提高電視照明的藝術品質

電視照明是電視藝術領域的一個藝術分支，是用光繪畫、用光造型、用光表達空間和時間的一門藝術。從技術層面上講，電視照明為電視畫面拍攝提供必需的基本光亮度，是影響電視圖像質量的重要因素之一，決定著畫面的清晰度、色調和層次等。而從藝術層面上講，電視照明不僅可以美化電視畫面、豐富視覺效果，還可以烘托情節氣氛，揭示及刻畫人物心理，進而突出電視藝術主題和內涵。近年來，隨著高新科技的日益發展，電視照明技術也日趨走向數字化、智能化、電腦化、網絡化。電視制作在對電視照明的技術和硬件要求越來越高的同時，對電視照明藝術特質的提升也提出了進一步的要求。

電視照明能夠在不同的層面影響電視的最終效果，在我國廣電新聞的教研與實際操作中作用重大，但它仍屬于一門新興的技術與藝術高度結合的交叉學科。作為電視藝術不可或缺的重要組成部分，電視照明又是一種極難掌握與表現的藝術創作。近年來，隨著人們文化生活水平的提高及人們對電視藝術審美能力的不斷提高，對電視照明藝術的要求也越來越高。如何進一步提高電視照明的藝術品質，已是電視電影行業迫切需要解決的重要問題之一。本文不揣淺陋，根據數年的教學心得，提出提高電視照明藝術品質的幾點意見，請方家指正。

一、注意光的色調與影調的完美結合

“光線，是揭示生活的因素之一。它是人和一切晝行動物大部分生命活動所賴以生存的條件……光線還能向眼睛解釋時間和季節的循環。光線，幾乎是人的感官所能得到的一種最輝煌和最壯觀的經驗，正因為如此，它才會……受到人們的頂禮膜拜。”①光是電視圖像造型的重要手段，沒有光就沒有圖像形象與空間。光線用來渲染氣氛，突出重點，創造立體圖像，賦予圖像光色情調，構成圖像視覺造型風格。電視照明藝術作為一種極其復雜的、具有戲劇性的照明，是以特殊的燈光效果作用于電視畫面，使其達到一種獨特的藝術效果。

不同色彩的光線都具有熱烈、冷靜等不同的象征意義，色調的冷暖進退與電視影調的高低起落之間有著天然對應的關系。在電視照明中，各種光的色彩在表達感情方面有著特殊的作用。正如美國著名攝影家法寧格所說，明亮的光線給人一種耀眼、明快和嚴肅的感覺，暗淡的光線常常表現憂郁、寧靜和含蓄的情緒。因此，要想達到預期的畫面及情節效果，就必須將光的色調與電視影調完美結合，按照情節的要求和創作意圖，根據現有的燈光設備和場地條件，通過精心的布光設置與不同的蒙太奇組接手法來進行人物刻畫、氣氛渲染、空間展示等，從而表達出不同的情緒、格調和風格。例如，電視劇《希波克拉底誓言》是反映醫務工作者醫療道德的作品，全劇采用白色的高調效果作為基調，在主光之外大量采用散射的輔助光和柔光，使全劇用光柔和，幾乎沒有陰影，光差很小。柔和均勻的光線造成一種圣潔的氛圍，在與全劇內容的對比中，突出了它的批判性哲理內涵，也增加了它的形式美和藝術表現力。

二、充分利用高新科技，將技術與藝術完美結合

“光線是一切藝術在不同程度上所能觸及、研究、探索、表現的對象。”②電視照明是藝術性和技術性高度融合的一門工作，其藝術性和技術性是一個有機整體，二者相互依存、協調統一、相輔相成，共同發展。近年來，隨著現代科學技術的飛速發展，在電視照明技術領域，由于微電子技術、計算機應用技術、數字化技術、機電一體化技術、可靠性理論和技術等高新技術的廣泛應用，電視照明設備已經進入一個全新的數字化時代，使得影視照明設備數字化、智能化、電腦化、網絡化已成為不可避免的發展趨勢。而擁有這些先進的、功能強大的燈具和操控系統，燈光設計師就可以借助現有的技術設備來充分擴展自己的創作思維，增強藝術表現手法，在大大提高電視作品技術質量的同時進一步為畫面的藝術效果提供堅實的硬件保障。

同時，電視藝術是源于生活而高于生活的一種綜合性的藝術形式，失去了藝術家的主觀能動性與藝術再創造，就無法達到比較完整的藝術境界而最多只是記錄畫面的工具而已。電視攝像用光藝術的原則應該是科學而藝術地運用光線和色彩，將燈光光線、燈光色彩、燈光造型與電視情節緊密結合，通過光線的揚抑、隱現、虛實、動靜以及投光面積和角度，營造畫面的空間氣氛變化效果，因此對于表現對象的研究無比深入細致，以利于塑造電視情節特定的空間意象，在強調視覺中心的同時強化電視藝術效果。

因此，在電視創作過程中，應當充分利用高新科技所達到的效果，以一種現代藝術的眼光去審視、去創作。在遵循電視創作基本原則的基礎上進行布光拍攝，從而達到最為真實的生活藝術效果。

在創造光線時，我們可以適當安排光線的投射方向、強度和分布，模擬出不同的光線條件產生不同的光線感染力。在談到剛剛結束的北京奧運會的開閉幕式燈光設計時，其燈光總設計師沙曉嵐是這樣說的：“既要考慮電視轉播的要求，又要考慮現場觀眾的視覺，燈光藝術效果的高品位美學追求、多媒體技術的應用是本屆開幕式舞臺技術的一大特點，燈光設計與之有機地結合，融為一體。”此次奧運會開、閉幕式根據創意的要求和結合國家體育館“鳥巢”結構的特點，配備了各種電腦燈具近3000臺，全方位、立體化地滿足燈光藝術照明、藝術造型的需要。特別是使用了140多臺大功率數碼投影設備，使活動影像、視頻影像可靈活地出現在表演區、大型道具和體育場結構沿口立面，營造了燈光的“多維”效果。其中，“鳥巢”結構的沿口立面自然形成了一個高14米、周長500米的空中環幕，63臺大型數碼投影機3機重疊，組成了21組互相連接的畫面。21組畫面的邊緣自然融接，毫無痕跡，可謂天衣無縫。

三、盡快培養高素質的電視照明工作者

“一切藝術都是以人的參與為基礎的。”電視照明是依靠光與色彩的時空變化來渲染劇情，增強演出效果的專門技術，尤其注重知行合一式的實踐與運作，對人才的依賴特別大。作為電視照明的工作人員，必須具有較高的綜合素質，要有較好的文化素養和豐富的想象力及快速的構思能力，能在各種條件情況下，運用光線進行藝術創作，在電視屏幕上還原或再造真實、理想的時空畫面。要達到如此境界，電視照明工作者就必須在照明實務工作中注意以下幾個方面：

第一，要認真鉆研藝術理論與高新技術。如前所述，藝術修養是照明創造的美學基礎，高新科技是達到良好效果的必由之路，二者缺一不可。我們的電視照明工作者往往是忙于工作實務而忽略了自己的藝術進修，致使業務水準提高不快。同時，進入數字時代之后，攝像與照明器材的更新換代極其迅速，不與時俱進便很容易行動滯后而無法站在學科與業務實踐的前沿。

第二，要注意平時的積累，尤其是注意對現實生活的觀察積累。豐富的想象力是電視照明工作者必須具備的基本素養之一，而豐富的想象力又來源于電視照明工作者腦中的藝術形象庫存。如果腦中的庫存空空，圖像形象空空，要想對各種不同的場景氣氛形象作出敏銳的反應，并通過光線和色彩來加以體現，是完全不可能的。因此，要有意識地及時充實、豐富腦中的形象庫存，建立自己的資料庫與業務檔案。而且，電視照明工作者要在平時就養成注意觀察周圍光線變化，并對其進行分析、選擇、提煉的習慣，注意觀察生活中不同時刻物體表面的光影變化、不同時間的氣氛變化和光線變化帶來的色彩變化，同時將觀察到的情況儲存記錄，以便在需要之時運用光線再現各種場景的光影效果。

第三，借鑒其他藝術門類，取長補短。電視照明是一個多學科的綜合體。電視照明人員除應具有一定的藝術修養外，還應懂得光學、電學、計算機技術、機械學及其他與電視照明有關的專業，通過分析、借鑒和研究其他藝術門類的表現形式、創作方法、美學特征等，找出各藝術門類與電視照明藝術在創作構思、表現形式等方面內在的和外在的聯系，取各藝術門類之精髓，不斷提高電視照明的藝術特質，增強電視照明藝術的表現力和感染力。

四、加大團隊合作力度，保持節目風格結構的統一

隨著大工業社會的出現，各行各業的分工日趨細致，尤其是影視業的出現與成熟，更是各個部門通力協作的結晶。

電視是一門綜合性的藝術，它涵蓋了文學、戲劇、音樂、美術、化妝、服裝、道具、攝影及照明等門類，相互之間有著密切的聯系。一部影視作品的誕生是各個專業部門緊密合作的結果，是各個部門藝術創作的集合。影視照明作為這一綜合藝術中的重要環節之一，在塑造人物性格、營造環境氣氛、提高畫面質量等方面起著舉足輕重的作用，同時也是當代電影電視追求藝術效果的重要技術指標。因此，電視照明工作者在影視布光過程中，必須首先擯棄“為燈光而照明”的單純技術觀念，了解各個部門缺一不可的有機聯系。其次，必須熟讀劇本、了解劇情，把握劇中人物的內心世界，做到心中有數。同時，要與導演、攝影和美術師等隨時進行充分的溝通，在拍攝前達成共識，并制訂詳盡的照明工作計劃，準確地做好照明燈光器材的預算，完成好整部作品的燈光設計，精心地做好各種燈光器材、用材的準備，同時要與各部門、各工種之間密切配合，以保證照明工作在拍攝過程中安全、有序、有效地進行。

總而言之，在照明設計的整個過程中，要想提高電視照明的藝術特質，就必須樹立“一盤棋”的團隊協作意識，上下左右互助互動；認真協調好每一個工作細節，加大團隊的合作力度與藝術創造質量，在有限的條件下創造出最美好的畫面。

法國著名雕塑家羅丹說過：“他們用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發現出美來。”③在光線里發現美、創造美，是新時代與新技術賦予我們的責任。只有在技術與藝術的完美結合下，我們才能追求理性基礎上的創意和個性，才能產生優秀而具有藝術魅力的電視作品，鑄造出新的銀幕經典。同時，電視照明藝術表現手法的多樣性和無規律性以及人的審美需求的發展，使得電視照明技術有了一個施展和發揮的舞臺，客觀上促進了技術的不斷改進和完善。

注 釋：

①魯道夫·阿恩海姆[美]：《藝術與視知覺》，第410頁。

②李興國：《電視照明藝術》，第1、2頁。

③《羅丹論藝術》，人民出版社，1978年版，第5頁。

(作者單位：湛江師范學院)

編校：楊彩霞