淺論李清照詞的藝術特色

李清照是我國宋代杰出的女詞人，她以獨特的藝術風格，卓然自成一家。她多才多藝，在各方面均有建樹，不過最能體現她創作成就的，當屬其詞。她的詞于委婉細膩中一洗以往詞作中嫵媚不實的氣氛，給詞壇帶來清高的意趣、淡遠的情懷、空靈的意境，使她最終成為宋代詞壇的杰出女作家。

一、用淺俗之語，發清新之思

李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，把一些家常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運用通俗的語言鋪成極其工巧、細膩的畫面，婉約深細。而又意境高遠，猶如巧匠運斤，毫無痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉語言的工夫。

如《怨王孫》：湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

這首記寫秋天郊游的詞作，當寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態的美，更賦予生命和感情，由此可看出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。從風格上看，此詞基本保持了婉約詞的當行本色，比如作者把自己愛湖山的感情，說成“水光山色與人親”，把留戀美景的心愿，用“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早”表達，可謂曲盡人意。但此詞又不同于一般婉約詞的纏綿蘊藉，而直說“秋已暮”，徑夸“無窮好”。如此寫來，既不隱晦，又不直露；既有景物的描繪，又有感情的抒發。這種含意明白，而不一一點破的寫法，豐富了婉約詞的表達方式，使其既有雋永深長之味，又有暢亮歡快之情。用語極為淺顯通俗，而表達的思想感情卻很新穎，不落窠臼。比如詞中寫秋風無蕭瑟之氣，狀秋情無悲傷之意。在“紅稀香少”“蓮子已成荷葉老”“清露洗、蘋花汀草”等一連串明白省凈的語句中，人們看到詞人不是在為“秋已暮”“荷葉老”而傷感，而是在為“水光山色”、蓮子荷葉和“蘋花汀草”而歡歌不已。這首詞不僅比柳永的某些“詞語塵下”的作品要清新健康得多，就是在全部《漱玉詞》中，也是別具一格的。

詞不同于詩，詞本身是用來歌唱的。這就要求詞的語言大眾化，口語化，既便于唱，又便于聽。易安詞的語言尤其注重了詞的這一本色要求，這也構成了易安詞在藝術上的又一重要特色。

再如《南歌子》：天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其?翠貼蓮蓬小，金銷藉葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時!

相對不變的是氣節、衣物；易變的是世事、人情，只有在“不變”的對照下，才更顯出“變”的劇烈。詞人沒有明說變化的內容，但聯系詞人所處的南北宋之交的社會動亂，與此相關的，詞人夫死家破的亂離生活，一切盡在不言中了!以尋常言語入詞，字字句句鍛煉精巧，日常口語和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。

二、善用白描錘煉語言

李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發真摯感情的重要方法之一。如她的《念奴嬌》：

蕭條庭院，有斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。

這是一首閨怨詞，是詞人早期的作品。詞中塑造了一個刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因為當時趙明誠不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的低落情緒到盼望游春的心理轉變過程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢，可以意會。”對我們理解本詞之意蘊有啟迪作用。上片開頭幾句描繪斜見細雨的蕭條景象，以景抒情。“險韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細節。作詩飲酒只為遣愁，為下文蓄勢。歇拍兩旬點明主旨。原來是丈夫不在身邊，信中又“萬千心事難寄”。下片開頭說春寒料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉，因天氣轉晴，忽然又產生游春之意。結構上開合動宕，深得吞吐騰挪之妙。

又如她的《浣溪沙》：

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋于等典型的少女時代的事物，借以抒發作者愛春惜春的心情。

又如她的《如夢令》：

常記溪亭日幕，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊游，寫得清新活潑，極富生活情趣。

李清照運用淺淡自然、樸實無華的語言，創造了耐人尋味的優美意境，正是“其淡語皆有味，淺語皆有致”。她匠心獨運，特別善于創造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作的重要特色。此小令似是信手拈來，毫無雕琢，只寥寥數筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動，人物形象栩栩如生，產生了強烈的藝術魅力，令人神思飛揚。你看；溶溶的落“日”，蒼茫的“暮”色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“灘”，群棲待宿的“鷗鷺”，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知歸路”，“興盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”……這是一幅多么生機盎然而又絕妙無比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來。她——便是年輕的李清照。

這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

具有渾成、含蓄、宛曲的特點，毫無淺易平直之跡。這正是白描手法運用的妙處!

三、善用疊字疊詞和“重筆”，既深化了作品主題，又使作品富音樂美

被明人茅暎稱贊為“情景婉絕，真是絕唱”的《聲聲慢》，是李清照晚年的名作、力作。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”

作品一開篇就不同凡響，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”一連用了十四個疊字加重語氣，增強感情，氣勢流動，創造出奇。表達國破、家亡、夫喪后的強烈悲痛，以及對這種情感進行最細致入微的描寫。這三句七組疊字積聚成一股不可遏制的感情洪流，一氣呵成卻極富層次，由淺入深，展現詞人深幽、濃重的強烈愁情。把那悲苦的心情和孤寂的處境表現得淋漓盡致。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”一句中，“尋覓”疊成“尋尋覓覓”，尋找的范圍擴大了，次數增多了，程度加強了；“冷清”疊成“冷冷清清”，寫出了環境的冷落凄清，加強了“冷清”的程度和色彩；“凄”、“慘”、“戚”，疊成“凄凄慘慘戚戚”。人的情懷倍加惡劣，沉哀入骨。此詞十四疊字，奇跡般地增強了藝術表達效果，深化了主題。此詞下闃還有“點點滴滴”四疊字，寫出了細雨的綿密愁煞人，也是用疊字的藝術效果。

還有一首《添字采桑子》“窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點滴霖淫。點滴霖淫，愁損北人，不慣起來聽”。這首詞中的疊字、疊詞，鋪陳渲染了作者那無盡的思國懷鄉之情，也增強了語言的形式美和韻味美。

《行香子》(天與秋光)前結“漸一番風，一番雨，一番涼”，后結“聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長”，與另一首《行香子》(草際鳴蛩)后結“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”都是由三個結構相同、個別一兩個字相同的詞組成，前人把它叫“重筆”，前人評此句說：“此種句法，極鍛煉，也極自然，故能令人掩卷后作三日之想”。

四、語言奇特，意境超妙

意境是在情景交融的基礎上所形成的一種藝術境界，美的境界。在意境中寫景是為了抒情，是化景物為情思，也是化情思為景物。例如：“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉，倚樓無語理瑤琴。遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁”(《浣溪沙》)。表面看來，這首詞句句是寫景，有庭院、重簾、薄云山、梨花等自然風景，“倚樓無語理瑤琴”句細微地透露了婦人默默無言，又脈脈欲語擺弄瑤琴的心理情態。無語理琴的閨人形象，是整個畫面的點睛之筆。她把縷縷淡淡的愁情帶入了畫面，形成了全詞的氛圍，使每一景、每一物在“無語”之中都籠罩著一層愁霧，這就使畫面升華到一種情景交融的意境之中。我們未闡其聲，如見其人，仿佛看到一個栩栩如生的婦女形象從李清照的作品中向我們走來。幾分同情，幾分哀憐，幾分喜愛。李清照更重視對作品整體形象的塑造。一人一物，一景一色，互相襯托，皆成意境。如：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”(《武陵春》)。“風住塵香花已盡”不僅僅是自然景象的象征，也象征南渡后國土一片殘花敗柳的凄涼景象。“日晚倦梳頭”更是詞人國破家亡后陷入悲痛絕望境地的真實寫照。詞的上片描繪了云鬟慵理、雙淚垂面的婦女形象，詞的下片描繪了游船輕小難載重愁的情感。詞人通過人物形象塑造化作優美動人的意境，又是如此地緣情繪景，把縷縷哀怨的濃愁化成了一幅幅形色境界兀現的圖畫，如詩如夢……

總之，無論是李清照前期的詞還是后期的詞，在藝術上都表現出了很高的成就，深刻的思想內容通過完美的藝術技巧表現出來，形成了一種屬于她自己的風格——易安體。為詞苑增添了活力，同時也為后代作出了榜樣，在詞的創作實踐上獨樹一幟。在她的詞中，以尋常語度入音律，傾訴真摯情，熔煉家常語，普用白描法、善用疊字疊詞，講求韻律美，語言奇特，意境超妙，使她的詞自成一家。故其詞作能夠布在人口，沾溉后世，引起更多的共鳴與感動。