淺述趙元任在語言、音樂藝術創作上的貢獻

摘要:趙元任先生是中國現代語言學的奠基者和開拓者，也是著名的音樂家，是享有世界聲譽的語言學大師。本文從語言、音樂方面論述了他的學術思想和重要貢獻。

關鍵詞:趙元任 語言 音樂

0 引言

趙元任先生(1892-1982)是20世紀有重大影響的語言學家和音樂家，他是中國現代語言學的奠基者和開拓者，也是著名的音樂家，是享有世界聲譽的語言學大師。在其60余年的學術生涯中以超人的智慧和辛勤的勞動，寫下

了眾具有開創性和影響力的著作，為中國近現代音樂、現代語言學的創立和發展作出杰出的貢獻。

1 趙元任在語言上的成就

趙元任在1928年寫作了《現代吳語的研究》，這是中國第一部用現代語言學的方法調查漢語方言的研究報告。在這部著作中，趙先生第一次使用了國際音標記錄了漢語方音，這本書的出版對后來的方言調查研究影響極大，幾乎成了中國學者進行方言調查研究的典范。30年代，趙元任先生在長期的漢語方言調查和深入的音位學理論研究的基礎上，寫出了論文《音位標音法的多能性》(1934年)。文章闡明從語音材料歸納音位系統時可以有多種選擇，答案不是唯一的。此文立論通達，用例恰切，成為音位學和結構主義語言學的經典文獻，問世半個世紀以來，一直為各國語言學者廣泛引用。美國語言學家裘斯(M.Joos)在《語言學選讀》(ReadingsinLinguistics，1957)中收錄了此文，并作了簡短的評論，其中說到“我們很難想到比趙元任的這篇文章更好的對早期音位學具有指導意義的單篇論文了。“40年代，趙元任先生出版了《國語入門》(1948年，后由李榮先生編譯為《北京口語語法》，開明書店1952年)。這是中國第一部嘗試運用結構主義語言學的方法研究漢語語法的著作，是中國現代語法學的奠基作之一，在語法分析的理論、方法和體系上對以后的漢語語法研究產生了極其深遠的影響。50年代，趙元任先生先生又出版了《語言問題》(1959年)這本著作。這本書實際上是趙先生系統地講述語言學以及跟語言學相關問題的系列演講的記錄。趙元任用風趣的語言、豐富而生動的例子，為研究漢語的學者們提供了豐富的普通語言學知識。60年代，趙元任先生出版了《中國話的文法》(1968年，后由呂叔湘譯為《漢語口語語法》，商務印書館1979年)。在這本著作中，趙先生系統地運用了結構主義語言學的方法，對漢語的語法事實進行了全面的描寫和精辟的分析，該書至今仍是國內外稱引最多的漢語語法著作。

在中國知名的學者里，做到融會古今、貫通中外的，是相當多的，但在趙元任先生身上，還體現出橫跨文理、精通音樂的特色，這使他成為跨學科研究的典范。趙元任在上大學時專修數學，攻讀博士學位時攻讀的是哲學，其博士論文是有關實例邏輯和方法論的，畢業后在康奈爾大學教國物理，對聲學方面特別感興趣。良好的數理修養著實為趙元任從事語音方面的實驗研究提供了利器，他在語言學的研究上，利用了許多自然科學的實驗方法，如用物理學的知識解釋語音的物理基礎，用生物學的知識解釋語音的生理機制，用漸變音高管、浪紋計等儀器來分析語音的音高、音強、音長的性質，并用現代科學的先進技術灌制了大量的音檔。這些自然科學的理論和方法使語音研究趨于科學化、精確化，避免了清代樸學家們在語音分析上帶有很大主觀性的弊端。更為重要的是，文理兼通的知識結構，使趙元任能夠及時地汲取當代自然科學的理論營養，形成新型的思維方式，從而對一些語言問題或現象有深入的剖析。

2 趙元任在音樂方面的造詣

趙元任是個多才多能的學者，他在音樂方面的精湛造詣為他精確的聽音、辨音和聲調、語調方面的研究提供了得天獨厚的幫助。關于趙元任的聽音記音的本領，胡適和羅常培先生都曾有過贊嘆。胡適先生在自己的留學日記里寫過:“元任辨音最精確，吾萬不能及也。“(1917年3月20日“藏暉室札記“卷15第1108頁，見《胡適留學日記》商務印書館1937年)羅常培1954年在語言研究所給青年研究人員講述自己在史地所的工作情況時也提到:“趙先生記音非常有經驗。特別是聲調，趙先生記的最準確，經常改正我的錯誤。”(見《羅常培紀念論文集》第432頁，商務印書館1984年)這種高超的辨音能力的和他熟通音理是分不開的。另外趙元任在語言學方面的一些成就也直接得益于他音樂方面的知識和理論。如他創制的“五度標音法”(《一套標調的字母》1930年發表在國際語音協會IPA會刊《語言學教師》)，為記錄和描寫各種聲調提供了實用簡便的方法，已經被中外許多語言學家廣泛使用。趙元任先生的學生，我國著名實驗語音學家吳宗濟對此曾做過這樣評價:“最近美國學者對世界上幾百種語言作過統計，得出的結果是，人類所有語言其調位的等級沒有超過五度的。這足以說明趙氏調符是放之四海而皆能應用的。“(見《趙元任在漢語聲調研究上的貢獻》，《清華大學學報》(哲學社會科學版)第11卷)而這套五度標音法的得來，就是動用了趙元任在音樂方面的才能。趙元任曾經用七弦琴作實驗，得出九種漢語方言的聲調曲線(這種聲調曲線是用樂器模仿聲調的發音得到的)，作出聲調曲線后，再用畫格子臨貼的方法，照樣改畫在一般的五線譜上，這就是五度標音法的雛形。

趙元任的重要藝術歌曲創作大多寫于20年代的“五四”時期，少量寫與30-40年代間。主要有:《小詩》、《教我如何不想他》、《上山》、《賣布謠》、《也是微云》、《聽雨》、《勞動歌》、《織布》、《瓶花》、《茶花女中的飲酒歌》、《西洋鏡歌》、《老天爺》等。在這些作品中，作者成功地通過鮮明生動的音樂形象塑造，表現了在當時在“五四”精神的鼓舞下許多青年知識分子那種熱切追求個性解放、愛情自主的、反封建思想要求(如《教我如何不想他》、《上山》、《也是微云》、《茶花女中的飲酒歌》等);以及他們對被壓迫、被剝削勞動人民的同情和對反動統治下扼殺民主、腐敗墮落的現實不滿的民主精神(如《賣布謠》、《勞動歌》、《西洋鏡歌》等)。趙元任通過自己的音樂創作積極支持對作為新生事物的“新詩”的運用，而且將自己第一部作品集命名為《新詩歌集》，也表明了他所持的、積極反對封建壓迫、擁護“五四”精神的進步立場。

趙元任的上述藝術歌曲的音樂，一般都具有旋律優美、形象生動、感情充沛的抒情性。對多聲的配置，他非常重視和聲進行的豐富多彩和調性變化的自如貼切。同時，他是我國近代作曲家中最早有意識探求曲調和和聲的中國特色(按他的原話是\"中國味\")的大膽創新。在他的上述歌曲中，他不僅廣泛吸取民歌的音調、還大膽運用了來自民間戲曲、說唱、和吟詩的音調，以及創造了符合中國語言音韻、中國地方方言、乃至富于中國韻味的“潤腔”(如《也是微云》、《織布》、《瓶花》等)。另外，趙元任在上述歌曲的創作中還非常重視對鋼琴伴奏參與作品形象刻畫的作用。因此，他作品中對鋼琴織體的創造比同時代其他作曲家要顯得更豐富、生動、更鋼琴化、和更富于藝術的詩意。

3 總結

趙元任卓越的學術成就，他對中國近現代音樂的杰出貢獻，現代語言學的貢獻，曾被前中央研究院歷史語言研究所所長傅斯年譽為“中國漢語語言學之父”。而他這樣的成就正是來源于他淵厚廣博的知識背景，正是由于他不是簡單地繼承某一學派的學術觀點，也非單一地師承某一位名師的學術傳統，而是盡量地多去吸取周圍各科各派眾多學人的學術精華，從而使他的許多成就都居于學術界的前沿。這應當是我們后學者所最要學習的地方。