莎翁巨作：話劇還是詩劇?

賀越明

今年4月23日，是世界文學(xué)巨匠威廉·莎士比亞誕辰455周年。看到中國話劇《王子復(fù)仇記》其時(shí)在莎翁故里演出并贏得好評(píng)的消息，很自然會(huì)想到劇中人哈姆雷特那句被反復(fù)引用的名言：“生存還是死亡?這是一個(gè)問題。”同時(shí)跳入腦海的，還有另一句：“莎翁巨作：話劇還是詩劇?”而這一句，是中國莎士比亞專家孫大雨幾乎窮畢生之力發(fā)出的學(xué)術(shù)拷問。

孫大雨這個(gè)名字，現(xiàn)今文化學(xué)術(shù)界罕見提及，其生前卻非等閑之輩。他祖籍浙江諸暨，1905年生于上海，1925年從北京清華學(xué)校高等科畢業(yè)，翌年赴美留學(xué)，就讀達(dá)德穆斯學(xué)院，1928年獲高級(jí)榮譽(yù)畢業(yè)，隨即入耶魯大學(xué)研究生院專攻英國文學(xué)，1930年回國，歷任武漢大學(xué)、北京師范大學(xué)、北平大學(xué)女子文理學(xué)院、北京大學(xué)、青島大學(xué)、浙江大學(xué)、暨南大學(xué)、中央政治學(xué)校、復(fù)旦大學(xué)和華東師范大學(xué)英國文學(xué)教授。除了教書育人外，他早年還發(fā)表不少詩作，是著名的“新月派”詩人之一。作為英文專家，又屬詩壇健將，孫大雨看莎士比亞劇作，字里行間不免揮發(fā)出一種獨(dú)特的古詩之美。

早在1925年夏天，孫大雨就到浙江普陀山上閉門探索，開始研究新詩的格律。次年4月10日，以“孫子潛”署名在北京《晨報(bào)·副鐫》上發(fā)表新詩《愛》。這首詩，不僅每一行有五個(gè)音節(jié)的格律，而且是新詩里第一首完整的意大利體或日佩脫拉克體的商乃詩(Sonnet，亦譯商籟體)。此后，他負(fù)笈留學(xué)期間，又在國內(nèi)《新月》、《詩刊》上發(fā)表《海上歌》、《一支蘆笛》和《我的寫照》等格律詩，還翻譯勃朗寧的《安特利亞·特爾·沙多》和彌爾頓的《歡欣的人》各兩百多行，都屬于有格律的詩作。陳夢(mèng)家的《新月詩選》對(duì)此有所論及：“十四行詩(sonnet)是格律最謹(jǐn)嚴(yán)的詩體，在節(jié)奏上，它需求韻節(jié)，在鍵鎖的關(guān)聯(lián)中，最密切的接合，就是意義上也必須遵守合律的進(jìn)展。孫大雨的三首商籟體，給我們對(duì)于試寫商籟，增加了成功的指望。因?yàn)樗麖倪\(yùn)用外國的格律上得著操縱裕如的證明。”他提到孫大雨還有一首一千行長詩名為《自己的寫照》，“是一首精心結(jié)構(gòu)的驚人的長詩，是最近新詩中一件可以紀(jì)念的創(chuàng)造。他有闊大的概念，從整個(gè)的紐約城的嚴(yán)密深切的觀感中，托出一個(gè)現(xiàn)代人錯(cuò)綜的意識(shí)。新的詞藻，新的想象，與那雄渾的氣魄，都是給人驚訝的”。正是這些創(chuàng)作實(shí)踐，使孫大雨得以從一個(gè)嶄新的視角研究莎士比亞，并用不同的文體適譯其宏大的劇作。

大半個(gè)世紀(jì)以來，通過翻譯把莎士比亞劇作引入中國的人士，先后有田漢、梁實(shí)秋、朱生豪、顧仲彝、曹未風(fēng)、曹禺、方平、呂熒、英若誠等，均為大師或高才，其中，梁、曹(未風(fēng))、朱三位譯的都是全集。孫大雨在長年的研究中，對(duì)他們的譯作無一例外地細(xì)讀而形成自己的評(píng)判。1987年，他在上海外國語學(xué)院學(xué)報(bào)《外國語》第二期發(fā)表《莎士比亞的戲劇是話劇還是詩劇?》一文，向前述諸位表示敬意之余，率直地批評(píng)道：“曹不了解原作分行是有格律而不押腳韻的韻文詩，把原文一行翻成譯文也是一行，但并無格律……朱也不明白莎劇原文基本上是用格律詩行寫的，也不知怎樣用語體韻文傳達(dá)原作的風(fēng)貌，故根本不對(duì)原文的詩行作任何考慮，完全譯成了散文的話劇。”

孫大雨提到，上述先賢中，對(duì)莎劇實(shí)為“有格律而不押腳韻的韻文詩”有所認(rèn)識(shí)的惟有梁實(shí)秋，因他在30年代出版的幾種莎劇譯本弁首的《例言》曾作說明：“莎士比亞的原文大部分是‘無韻詩(BIank verse)。小部分是散文，更小部分是‘押的排偶體(Rhymed COUplet)。”但梁考慮的結(jié)果，“凡原文為‘無韻詩體，則亦譯為散文。因?yàn)椤疅o韻詩中文根本無此體裁；莎士比亞之運(yùn)用‘無韻詩體亦甚自由，實(shí)已接近散文，不過節(jié)奏較散文稍為齊整；莎士比亞戲劇在舞臺(tái)上，演員并不咿呀吟誦，‘無韻詩亦讀若散文一般。”但對(duì)這一語言上的考慮，孫大雨并不認(rèn)同：“莎劇在英國、美國舞臺(tái)上、銀幕上演出，雖然并不‘咿呀吟誦，但我們知道是用比較散文據(jù)稍慢的速度從容朗誦出來，有協(xié)和聲調(diào)節(jié)奏之美，并不‘讀若散文一般，因?yàn)橛懈衤伞⒂幸?guī)則的節(jié)奏的韻文朗誦跟念散文是有微妙但顯著的區(qū)別的。”他明確地指出：“莎劇是戲劇，同時(shí)又是詩劇，而且基本上是用有格律的韻文行所組成，所以古時(shí)叫做戲劇詩(dramaticpoetry)，近今叫做詩劇(poetic drama)，是渾然一體的一種文藝作品。”故而，他翻譯莎士比亞的《罕秣萊德》、《黎琊王》、《奧賽羅》、《麥克白斯》、《暴風(fēng)雨》、《冬日故事》、《羅密歐與居麗曄》和《威尼斯商人》等劇作，無不在掌握原作素體韻文的基礎(chǔ)上，出之用音組構(gòu)成韻文行的方法，以求準(zhǔn)確貼切地傳達(dá)出大文豪語言中精美的詩意。

1951年11月，孫大雨到北京出席翻譯工作會(huì)議，將他于1948年11月出版的莎劇譯作《黎琊王》贈(zèng)送北大西語系教授卞之琳。此后，卞之琳花了三年時(shí)間譯出《哈姆雷特》，于1956年8月出版，被孫大雨視為除他的《黎琊王》譯本之外，1983年林同濟(jì)的譯本出版之前“唯一懂得莎作原文基本上是有格律的素體韻文、并且譯成了中文的素體格律韻文的譯本”。直到1986年，卞之琳才在中央戲劇學(xué)院戲劇雜志社出版的《莎士比亞戲劇集專刊》他的《莎士比亞四大悲劇譯本說明》一文中，就孫大雨早年譯作所給予的教益和啟發(fā)表示謝意。在孫大雨看來，這個(gè)謝忱整整遲到了30年，但慮及他本人在1957年被打成“右派”、1968年又因“反革命罪”而獲刑的經(jīng)歷，這一切則是完全可以理解的。

孫大雨和卞之琳，同為早期“新月派”詩人，后者曾師從徐志摩并深受賞識(shí)，但鮮為人知的是，前者早年的詩名絕不亞于后者，甚至徐志摩贈(zèng)送詩作的題款稱之“大雨大師”，而自謙“志摩小先鋒”。不幸的是，生性耿直的孫大雨，在解放后幾次政治運(yùn)動(dòng)中過于天真，以致身陷囹圄數(shù)年，出獄復(fù)遭監(jiān)督勞動(dòng)，無法從事正常的研究，更遑論著作等身，在學(xué)有專攻的“莎學(xué)”上雖有一家之言，但歲月蹉跎，生前已不及獲得更廣泛的學(xué)術(shù)認(rèn)同和舞臺(tái)實(shí)踐的驗(yàn)證了。