江南絲竹《姑蘇行》演奏分析

吳東華

摘要:《姑蘇行》是中國(guó)著名竹笛演奏江先渭先生根據(jù)昆曲音樂(lè)和江南絲竹音調(diào)改編的一首具有典型江南地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格的笛子獨(dú)奏曲。寧?kù)o的引子,是一幅晨霧依稀、樓臺(tái)亭閣、小橋流水的誘人畫(huà)面。抒情的行板,是游人盡情觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板,游人嬉戲,情溢于外。末段主題再現(xiàn),在舒緩的節(jié)奏中,旋律更婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng),使人久久沉浸在美景中,流連忘返,全曲寧?kù)o、淡雅。

關(guān)鍵詞:江南絲竹 作品結(jié)構(gòu) 演奏特性

一、作品介紹

《姑蘇行》采用江南昆曲曲調(diào)創(chuàng)作而成,具有典型的江南絲竹風(fēng)味特點(diǎn)。樂(lè)曲典雅,表現(xiàn)了古城蘇州(古稱姑蘇)的秀麗風(fēng)光和人們游覽時(shí)的愉悅心情。此曲選用南派C調(diào)曲笛演奏,充分發(fā)揮了曲笛音色柔美,寬厚而圓潤(rùn)的特征,再結(jié)合南派曲笛“疊、打、震、顫”等演奏技巧,樂(lè)曲表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)、韻味深長(zhǎng)。

這首作品匯集了江南音樂(lè)的精粹,以“寂靜——優(yōu)雅——?dú)g快——婉轉(zhuǎn)”作為全曲情感的主線,悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)為基調(diào)。旋律優(yōu)美親切、節(jié)奏輕松明快、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練完整、風(fēng)格典雅舒適,如同一幅水墨丹青、一蠱雨前清茗,沁人心脾。

二、江南絲竹的風(fēng)格特怔

60年代初,金祖禮在《江南絲竹概述》中提出了“小、輕、細(xì)、雅“的風(fēng)格特點(diǎn);李民雄先生在《民族器樂(lè)概論》中則歸結(jié)為:柔、細(xì)、輕;后人還不斷對(duì)江南絲竹音樂(lè)特征加以總結(jié),《中國(guó)民間民族器樂(lè)集成·江蘇卷》歸納為:花、細(xì)、輕、小、活。“花”為華彩;“細(xì)”為細(xì)膩;“輕”為輕快;“小”為小型;“活”活潑,這些概括為我們指明演奏中把握江南絲竹音樂(lè)風(fēng)格特征的方向。

江南絲竹音樂(lè)作品演奏風(fēng)格精細(xì),在合奏時(shí)各個(gè)樂(lè)器聲部既富有個(gè)性而又互相和諧。傳統(tǒng)技法“你繁我簡(jiǎn)、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發(fā)揮”等手法的運(yùn)用,逐步形成了江南絲竹“小、細(xì)、輕、雅”的風(fēng)格特色。也反映了江南社會(huì)人與人之間相互謙讓、協(xié)調(diào)創(chuàng)新等深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵。

(一)江南絲竹“小、雅、細(xì)、輕”的風(fēng)格特點(diǎn)。

1、“小”。江南絲竹的樂(lè)隊(duì)編制較小,少則一、二人,多則也只有十來(lái)人,樂(lè)器也只有七八件,隨身則可攜帶。夏日的傍晚,走在古樸的山塘老街、小巷里弄,絲竹聲便不絕于耳。茶余飯后、三兩友人,無(wú)須紅裝也無(wú)須聽(tīng)眾,一曲曲優(yōu)美的絲竹之聲便延伸開(kāi)來(lái)。

2、“輕”。“輕”指音樂(lè)情趣,側(cè)重于輕快典雅,人們就生活在這“煙雨畫(huà)橋,翠色橫出;古津深處,紅杏枝頭”的姑蘇江南,生活的愜意、一種柔情的平靜,音樂(lè)的輕快情緒不經(jīng)意間在指間顯現(xiàn)。

3、“細(xì)”。音樂(lè)來(lái)源于生活,在江南玲瓏有限的空間里,人是密的,樹(shù)是密的,水是密的,橋是密的,足夠每個(gè)人心底隱埋的詩(shī)性起興作比、寄情托思。江南絲竹音樂(lè)不會(huì)引起聽(tīng)眾的癲狂,而能使人凈心聽(tīng)聞,拂盡塵埃,顯盡江南秀美柔婉之風(fēng)。“吳儂軟語(yǔ)”地方語(yǔ)言特色,也造就了絲竹音樂(lè)的細(xì)膩一面,生澀而甘美的味道,從容而悠然的方式。也只有在清幽多水的江南,才能有這樣的清幽古韻、絲竹聲聲。

4、“雅”。聆聽(tīng)江南絲竹,仿佛在一片粉墻黛瓦、花紅柳綠中穿行,有鶯啼百囀、酒旗迎風(fēng)。江南絲竹優(yōu)美秀雅、柔和清麗的音樂(lè)風(fēng)格,顯現(xiàn)在人眼前的猶如綠柳掩映的小橋流水和粉墻黛瓦的枕河人家,還有隱隱的園林亭臺(tái)和淡淡的小弄深巷……?

(二)姑蘇行的代表性

1、《姑蘇行》采用江南地方音樂(lè)“昆曲”曲調(diào)創(chuàng)作,行進(jìn)優(yōu)美,纏綿婉轉(zhuǎn)。著名竹笛演奏家江先謂老師在創(chuàng)作這首作品時(shí),特別強(qiáng)調(diào)在演奏上要有昆曲韻味,竹笛原先在昆曲伴奏中,常常和唱腔保持同一旋律,如影隨形,如引子和行板的開(kāi)始“DO”的演奏處理就采用“MERE”的裝飾音方法,這就是在昆曲演唱中人聲常用的處理方法;作品在演奏技巧上注重音色音量、旋律強(qiáng)弱變化的控制,對(duì)節(jié)奏速度的頓挫疾徐的講究;音樂(lè)布局的空間大,變化多,其優(yōu)美秀雅、柔曼悠遠(yuǎn)的特點(diǎn)突出。

2、此曲由代表中國(guó)南派特色的曲笛演奏,比北方的梆笛音域要底三到四度,以筒音sol作基礎(chǔ)指法,笛管身粗而長(zhǎng),音色淳厚、圓潤(rùn),演奏的曲調(diào)比較優(yōu)美、精致、華麗,具有濃厚的江南韻味。風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)為音調(diào)豐厚圓潤(rùn),柔美流暢,旋律往往呈波浪式起伏,節(jié)奏較為舒展、平穩(wěn)。樂(lè)曲情緒頓挫有致,富于歌唱性,在演奏上以用氣息見(jiàn)長(zhǎng)。不同音域、材質(zhì)的樂(lè)器對(duì)樂(lè)曲旋律性格的塑造有著重要的意義,一定程度上成了形成地方音樂(lè)特色的重要因素。

3、江南絲竹是源于江、浙一帶的民間樂(lè)種,它以竹笛、簫、二胡、琵琶、揚(yáng)琴、小三弦、笙、板等為常用樂(lè)器,進(jìn)行和諧的演奏。南派笛藝與江南絲竹的審美和演奏技藝上屬一脈相承,都講求細(xì)膩、雅致、旋律、優(yōu)美、抒情者多。運(yùn)氣平和,富有抑揚(yáng)頓挫的美感,裝飾技法大都用顫、疊、贈(zèng)、打、連音加華彩。

《姑蘇行》樂(lè)曲細(xì)膩婉轉(zhuǎn),曲中廣泛采用江南絲竹中典型的“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法,演奏風(fēng)格精細(xì),秉承了江南絲竹音樂(lè)“小、雅、細(xì)、輕”的特點(diǎn)和音響形態(tài)的“細(xì)”、旋律形態(tài)的“密”、節(jié)奏形態(tài)的“穩(wěn)”的音樂(lè)形態(tài)特征。

三、姑蘇行音樂(lè)分析

(一)姑蘇行的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

此曲在旋律創(chuàng)作手法上采用了昆曲音調(diào)素材和富有民族調(diào)式的音階,在曲式結(jié)構(gòu)上吸收了西洋音樂(lè)所采用的復(fù)三部曲式創(chuàng)作方法。區(qū)別于以前的竹笛曲目,多以民間音樂(lè),戲曲音樂(lè)直接發(fā)展而成,缺乏音樂(lè)情緒的跌宕起伏和結(jié)構(gòu)整體與局部的對(duì)比統(tǒng)一,《姑蘇行》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),對(duì)比突出,有點(diǎn)有面,有粗有細(xì)。

寧?kù)o引子,悠揚(yáng)抒情甜美,彷彿向人們展示出一幅樓臺(tái)亭閣隱現(xiàn)在郁郁蔥蔥之中的畫(huà)面,首句中“疊音加腹震音”技術(shù)的運(yùn)用如神來(lái)之筆,恍如淘氣的兒童扔向池中的石子濺起層層漣漪,令人神往;三句尤如早起的人們驚起宿樹(shù)的鳥(niǎo)兒,越飛越遠(yuǎn)。姑蘇園林的亭臺(tái)樓閣,小橋流水,假山噴泉在晨霧之中依稀可見(jiàn)

優(yōu)雅行板,則是一段沁人心腑的音韻,形象地描繪了園林的精巧,細(xì)致之處,尤如人們慢步于精巧秀麗的姑蘇園林之中,每一步、每一眼都讓人心曠神怡。音域的起伏、強(qiáng)弱的變化,恰似游人悠然而輕松欣賞美景時(shí)發(fā)自內(nèi)心的愉悅之情。讓人感覺(jué)到曲徑通幽的存在,“每步皆景”。

熱情快板,“行板在不斷發(fā)展和演變后,轉(zhuǎn)入熱情的小快板,流暢的旋律,不時(shí)地被切分節(jié)奏和短暫休止符所中斷,如嬉戲追逐后的喘氣之聲,和行板形成鮮明對(duì)比,生動(dòng)的描寫(xiě)了游人興高采烈、追逐嬉戲的歡快場(chǎng)面。

再現(xiàn)主題,似乎又使人回到了那寧?kù)o的畫(huà)面之中。音樂(lè)的速度比起行板稍顯緩慢,但更覺(jué)委婉動(dòng)聽(tīng)。“疊音、倚音、連音、打音”等技法的運(yùn)用,進(jìn)一步詮釋了江南絲竹音樂(lè)的精髓。游人沉醉于美麗的景色,夕陽(yáng)西下,“三步一回頭”的戀戀不舍、回味無(wú)窮躍然眼前。

(二)姑蘇行的演奏技巧

1、氣息

《姑蘇行》演奏要求氣息圓潤(rùn)、流暢、飽滿、細(xì)膩;音色上要追求“潤(rùn)、厚、松”與甜美。①引子為散板,其音樂(lè)表現(xiàn)的是早晨的“晨”。清新淡雅、若隱若現(xiàn)的感覺(jué),這要求氣息的控制更加?jì)故? PP或P強(qiáng)度吹奏時(shí),口鋒要精細(xì),發(fā)音要純,并顯得玲瓏剔透,MF或F強(qiáng)度吹奏時(shí)要顯得圓潤(rùn)、結(jié)實(shí)。②行板行進(jìn)中,對(duì)樂(lè)句強(qiáng)弱的處理要掌握江南音樂(lè)的另一特色,“高弱低強(qiáng)”、“高收低放”,以盡可能的體現(xiàn)出千回百轉(zhuǎn)的意境;演奏也要注意換氣位置的準(zhǔn)確,錯(cuò)誤的換氣位置會(huì)破壞旋律的完整性,造成“破句”或“憋句”,“換氣”及“弱吸”或“強(qiáng)吸”的處理是在江南絲竹音樂(lè)風(fēng)格的作品中顯得尤為重要。③快板部分為全曲的高潮,熱情而奔放,旋律進(jìn)行中加了較多的花飾,我們要有選擇的“去其糟粕、留其精髓”,留平淡、寧?kù)o還與姑蘇,同時(shí)注意每個(gè)發(fā)音要交代清楚,加強(qiáng)對(duì)音的音頭、音腹、音尾的氣息控制。如高音區(qū)連續(xù)16分音符的行進(jìn),在力度上表現(xiàn)為漸強(qiáng),音域則由高到低,這時(shí)需要加強(qiáng)氣息的控制,以體現(xiàn)出動(dòng)感,氣氛熱烈的情景描述。④再現(xiàn)段落為全曲情感的歸宿,表現(xiàn)夕陽(yáng)西下,人們游園離開(kāi)時(shí)依依不舍,回味無(wú)窮的情景,在旋律形態(tài)上為行板的延伸,再現(xiàn)部分第一小節(jié),節(jié)奏自由,可憑著自我的感覺(jué),控制節(jié)奏的快慢,第二小節(jié)則回歸原速(原速比行板稍慢,意在增添戀戀不舍的感覺(jué)),氣息的控制猶為重要,適當(dāng)腹震音的使用會(huì)給樂(lè)曲增添不少色彩。

2、技巧

《姑蘇行》技巧采用的是江南絲竹中典型的“顫、疊、贈(zèng)、打”的手法,手指總的要求要靈活并具有彈性。指法上,強(qiáng)調(diào)江南絲竹中“顫、疊、贈(zèng)、打”手法的運(yùn)用,樂(lè)譜中一般都有詳細(xì)的標(biāo)記,但每個(gè)人有自己的演奏風(fēng)格,要注意不能完全相信譜面,每個(gè)版本的記譜,都有作者個(gè)人的理解在里面,學(xué)習(xí)、演奏時(shí)要根據(jù)自己的特點(diǎn)和對(duì)江南絲竹的理解選擇使用,總的演奏要求要符合江南絲竹音樂(lè)“小、雅、細(xì)、輕、活”的風(fēng)格特點(diǎn)。①倚音等裝飾音不是加的越多越好,如小姑娘頭上的花飾,帶一朵錦上添花,多了則顯得突兀或偏離主線。②在實(shí)際演奏中,有很多的人對(duì)于腹震音的理解有些偏離,感覺(jué)腹震音能體現(xiàn)波光鱗鱗的場(chǎng)景,姑蘇行又是描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)的作品,于是選擇在作品中大量使用,值得商榷,都說(shuō)“小橋流水”,全曲皆為水,何來(lái)小橋、何為景。合理腹震音的使用,是作品的一個(gè)重點(diǎn)。③演奏江南絲竹的主線,區(qū)別于北方作品的豪放、激揚(yáng),江南音樂(lè)的含蓄又是自身的一大特點(diǎn),高音區(qū)一般采用p—mp的音量,底音區(qū)則選擇mf—f的音量演奏,能使旋律更抑揚(yáng)頓挫,委婉動(dòng)聽(tīng)。

3、情感

江南豐富的物產(chǎn)、富足的生活,衍生了人們自信、從容、滿足和享受的心態(tài),《姑蘇行》作為江南文化的產(chǎn)物,自然詮釋著江南文化的精神意蘊(yùn),“采蘇杭之絲,載洞庭秀竹,變吳越佳音,集弦索精萃”,《姑蘇行》優(yōu)美的旋律,匯集了江南音樂(lè)的精粹,“寂靜——優(yōu)雅——?dú)g快——婉轉(zhuǎn)”是全曲情感的主線,寧?kù)o悠揚(yáng)是它的基調(diào)。演奏或聆聽(tīng)都須把自己放進(jìn)姑蘇的亭臺(tái)樓閣、放進(jìn)小巷里弄,讓自己的身心去感受、去體會(huì)。

也總以為《姑蘇行》表達(dá)最多的是寧?kù)o、淡和。她細(xì)膩、清麗、高低錯(cuò)落,悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),每一次的聆聽(tīng),心總會(huì)隨著靈動(dòng)輕盈的曲調(diào)飄揚(yáng)。而回眸,總能體會(huì)到許多忽略或無(wú)法表現(xiàn)的東西。。。。。。

民族文化之博大精神,民族竹笛之奧妙無(wú)窮,服之,為之傾倒,愿我們年青一代為了民族文化、民族器樂(lè)的淵源流長(zhǎng)而進(jìn)微薄之力。

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