人淡如菊的張榮慶

時間：2009年9月25日

地點：北京昌平香堂文化新村

采訪人：曹雋平

被采訪人：著名書法家張榮慶

曹雋平(以下簡稱曹)：張老師，您好!非常榮幸您今天能接受我們的采訪，聽說您早年學的是建筑學?

張榮慶(以下簡稱張)：是的，我是1957年上的大學。但是1960年的時候下鄉教了兩年書，直到1965年才畢業，當時是在西安建筑科技大學(當年又稱冶金建筑學院)，畢業后服從分配，安排去了北京冶金系統中的有色金屬研究院。工作了近20年，1979年－1984年在中國大百科全書出版社文藝部當編輯，1984年5月轉到中國書法家協會研究部當任副主任。

曹：您早年是學建筑的，那是什么原因讓您轉到書法的學習中去的，是有家傳的因素嗎?

張：沒有，我的祖輩都是種地的普通農民，在我讀小學的時候，我在班上的個子最小，但總是得到寫字老師的夸獎，當年爺爺買了一本柳公權的《玄秘塔》讓我練，拿給老師看，老師就在寫得好的字上面畫圈，有時還在一個字上畫好幾個圈，這樣我的興趣就更濃了。小時候，我還喜歡畫畫，當時沒有什么可以臨摹的，但母親喜歡領我串門，而每家每戶的門口都貼有門神、年畫，于是，那些東西便成了我臨摹的樣本，并樂此不疲。

上中學的時候，由于我的字寫得好，而且又會畫畫，當時老師就安排我出墻報。每一期都得到老師、同學的好評，于是我更用功了。當年考大學的時候，有一個建筑學的名額，同學們都講，你又能寫又能畫，這個專業非你莫屬(當時我就讀的是保定一中)。于是我就報考了這個專業，真的被錄取了。

曹：您的書法是受誰的影響?

張：我在上世紀七八十年代交了一些書法方面的朋友。其中也包括啟功老先生，我經常去他那轉一轉，和他聊天，聊書法。受他的影響，漸漸又開始寫寫畫畫。1979年，我離開冶金系統。到大百科干了幾年，后來又到書協，寫字漸漸上路了。我第一次參加比賽是1989年舉行的第四屆全國書法展，當時影響很大。我得了一個三等獎。之后呢，就覺得自己長進越來越大，在1992年第五屆全國書法展時連拿2個獎；再之后，就沒參加比賽改當評委了，這樣一直干到1998年。

曹：您是當今書壇帖學的領軍人物，您是如何看待碑學和帖學的?

張：所謂碑帖，嚴格來說是一路的，不分開來講。單獨學哪一種都會產生弊病。康有為在晚清寫了本《廣藝舟雙輯》促進了碑學的發展，晚清到民國，寫碑現象很嚴重，但寫帖的書家也不少，我覺得這樣都太片面了，很多有識之士也在反思。其實碑帖應該并重，作為書家可以有所側重，其實碑的行草等也是寫得很精彩的。于右任就是代表。改革開放后寫碑、寫帖的都很多。現在，古代的“好東西”越來越被重視，書法界這幾年又開始回歸經典了，好的、正面的應該肯定，當然，在實踐過程中存在不足也是正常的。

曹：90年代書壇出現了流行書風，影響了好幾屆，您怎樣看?

張：大家都在探索，流行書風它本身無可厚非，好的東西是會得到社會的認可，經得住歷史的檢驗。就我而言，我覺得還是要注意傳統經典的東西。當然。民間也有很多好的東西，如果避開權勢及其他因素，不互相踩擠對方，別人下請帖請我去看。我還是會去的，我具有較強的包容性。

曹：現在有人提倡學者型書家，也有人不贊同，您是怎么看?

張：古代的人遵循寫字的法則、能進八成功之門的規則，其內涵有三點：第一，注重人品；第二，注重功力；第三，注重學養(即字外功夫)，這三者相輔相成，缺一不可。技法這一塊指的是技巧的精熟，這需要長久的錘煉，但是它也需要學養來支撐，特別是年輕人要注重練字外功，這好比一個人，若他缺了一條腿，他肯定跑不過健全的人。技法、內涵、格調、品味，它們缺一不可。這樣寫出來的作品才有書卷氣，氣韻是養出來的，不是練出來的。

采訪結束，筆者取出最近的習作請張榮慶先生指點，張榮慶先生不急不慢一一指出作品的優缺點，在整個采訪過程中，張榮慶先生都是用一種淡然篤定的口吻緩緩而談，給人深深感受到這位老藝術家超然物外的風范，人淡如菊，品逸于梅，這就是張榮慶!