收藏與鑒定

分辨新舊 流傳至今的真舊紫砂器不多，完美而又古樸雅拙的紫砂珍罕品，更難得到，舊的若屬真舊紫砂器，往往器表有一層自然的光澤，是由于久經盤玩，慢慢地透出來的溫潤光澤，被稱之為“精光內蘊”。新器造舊，決無此特點，分辨新與舊時，要特別謹防新器造舊術的欺騙，切勿只重器表而忽視了其內在的素質。

提防拼湊 真舊明清紫砂保存至今，實屬不易，大都不甚完美，或有殘損崩裂。由是出現了各種修補拼湊術，如用蠟補缺。粘合后，再涂泥作色的；以陶泥仿制，拼合后，再作舊的；加彩紫砂腿色，以顏料添補的；器物殘損，以金屬片鑲包，或以玉等嵌替的等等。鑒定時，只要留心并細致查看，就會驚異的發現修補拼湊的痕跡，而且“虛位”很多，因為經過修補、拼湊、調色后的紫砂器，其形制、色調、質地，與原器皆不可能完全相同，總有差異，并或多或少的喪失了原作的風貌和特征。

器形質地 紫砂器的各個發展階段，都有其時代的烙印和標志，概要歸納有以下的主要特征:明代比較注重器形，紫砂器的造型高雅樸拙，器物較少有裝飾，故以素樸為主；清代前期，紫砂的造型豐富奇特，注重器物的裝飾、加彩、堆雕等異彩紛呈；清代后期，紫砂的造型趨向簡化，多取平面，注重雕刻詩詞書畫，器物的“文人”化味很濃。紫砂器的質地，有粗幼之分，粗糙者不受歡迎，細膩油滑者為上品。一般講來，名家之作，精工細雕，胎質比較細膩，表面皆較平滑。

題字用印 紫砂器題銘，據現有資料最早見于龔春壺把下刻“供春”二字，其后盛行。在紫砂器的發展過程中，許多陶藝大師的題銘風格亦不相同，鑒別時，應當明察秋毫。制砂者署名、制名，是在明清之際才出現的；真正流行在器上鐫刻詩詞的，始于清代后期的陳曼生，以后蔚然成風。