山花爛漫笑春風

銀錚錚

時光荏苒，新世紀的鐘聲悠然敲過十個年頭，在歷史長河中，十年只是匆匆的一瞬，但對于湖南省花鼓戲劇院來說，卻是一個繼往開來、蓬勃發展的重要歷史時期。經歷著社會經濟、政治文化的劇烈變革，日新月異的時代變化，省花新世紀的創作劇目無論從題材內涵的開掘上，還是人物形象塑造的豐富性和復雜性，以及藝術形式的探索上，都譜寫了嶄新的樂章。從2000年的《鄉里警察》，2001年的《老表軼事》，2002年的《鄭培民》，2005年的《走進陽光》，2008年的《作田漢子也風流》，這些劇目貼近現實問題，關注民生民情，從題材到立意都鮮活地反映了普通老百姓的喜怒哀樂和情感需求，因此得到觀眾的熱烈響應，以及專家領導的高度贊譽，在第六屆、第七屆、第八屆中國藝術節上大放異彩，三次入圍國家舞臺藝術精品工程，取得“文華劇目”獎、“文華大獎”、“五個一工程優秀劇目”獎等國家級舞臺藝術獎項，劇院因成績斐然榮獲人事部和文化部聯合頒發的“全國文化工作先進集體”光榮稱號，在包涵深厚文化底蘊的湖湘沃土上，這朵土生土長的山野之花，爛漫盛放，生機勃勃。

縱觀“省花”新世紀創作劇目，我們欣喜地發現這些劇目無不高擎著主旋律的獵獵大旗，漫溢著蕓蕓眾生的嬉笑怒罵，將鮮明的湖南地方文化特色和對現實社會的強烈關注融入藝術創作中，以濃郁火辣的地方特色，通俗明快的喜劇風格，幽默詼諧的藝術魅力，唱響時代的最強音，吸引觀眾，征服專家，從而得到肯定，收獲成功。這些創作劇目的藝術風格與省花建院以來以喜劇見長、主攻現代戲的創作思路是一脈相承的。現代戲的創作一直是劇院的優良傳統，形式簡單活潑的花鼓戲是湖南有代表性的民間地方小戲，反映現代生活有著得天獨厚的優勢，基于此，劇院在建院初期就認定了戲劇要反映現代生活這條路，在黨的文藝“二為”方向和“雙百”方針指引下，憑著高度的藝術良知和社會責任感，劇院始終堅持不懈地致力于社會主義精神文明的建設，在貫徹“三并舉”創作原則的基礎上，重點創作大量現代戲，成為劇院藝術生產的主攻方向，集全省各路花鼓戲藝術為一爐，吸取兄弟劇種的長處，以傳統花鼓戲音樂為基礎和素材，運用現代作曲方法，為人物創編唱腔，形成了以現實主義、湖湘特色、喜劇風格為代表的藝術流派，從而極大地拓寬了花鼓戲的表現內容，豐富了花鼓戲舞臺樣式 。作為中國戲曲現代戲研究會的八個發起院團之一，劇院曾在1990年得到文化部授予編演現代戲成績卓著的戲曲表演團體的嘉獎，在我院上演的200多個劇目中，現代戲占了60%。五十年代，《雙送糧》、《姑嫂忙》風靡一時，其中《雙送糧》中一問一答的唱段《瀏陽河》至今仍被傳唱，而大型現代戲《三里灣》更成為劇院里程碑式的劇目，專家高度評價“堪輿《朝陽溝》相媲美”，六十年代《打銅鑼》、《補鍋》享譽全國，成為我院久演不衰的經典小戲，演員凌國康、李小嘉、李谷一、鐘宜淳等成為家喻戶曉的花鼓明星，七十年代《沙家浜》、《送貨路上》、《野鴨洲》極富盛譽，已故國家主席毛澤東同志在觀看我院演出的花鼓戲《沙家浜》后盛贊“地方戲移植樣板戲好！”，在當時的政治環境下，為地方戲開拓了新的演出途徑，在全國掀起了一股地方戲移植樣板戲的熱潮。八十年代《牛多喜坐轎》、《八品官》盛名遠播，湖南省政府送來“晉京四獲譽，更上一層樓”的錦匾以資鼓勵，九十年代《桃花汛》、《羊角號與BP機》晉京獻演，載譽而歸，榮獲“文華獎”、“五個一工程”獎、“優秀演出獎”等國家級獎項，演員劉趙黔榮膺表演藝術最高獎“梅花獎”。

新世紀以來，反映當代農村題材的大型現代戲《鄉里警察》榮獲“文華新劇目獎”、“中國藝術節優秀演出獎”。新創劇目大型現代戲《鄭培民》，首次成功地將新時期黨的高級干部的形象搬上了戲曲舞臺，上演以來，感動京城，名遐瀟湘，受到觀眾的熱烈歡迎，新聞媒體的熱情關注，以及領導專家的高度評價，中組部部長賀國強在觀看《鄭培民》后激動不已“很感人！很成功！謝謝你們把這么好的戲帶到北京來，給大家上了一堂生動的黨課”。 北京的專家盛贊該劇“用平民化、世俗化的眼光發掘當代英雄的人格魅力”、“藝術地呈現非常成功”、“真實、流暢、抒情、大氣、感人”。該劇榮獲省“五個一工程獎”，省委組織部、宣傳部、文化廳聯合發文，要求組織觀看該劇，而中宣部更史無先例地在全國推廣該劇，中央電視臺也將該劇拍成了戲曲電視劇，呈現給全國的戲曲觀眾，該劇的演出雖值“非典”時期，來自全國的演出邀請卻應接不暇，盡管由于“非典”的影響，錯過了最佳的演出時機，卻在較短的時間內創造了一個奇跡——一個投入不足十萬元的戲，卻取得了七十多萬元的演出收入，取得了社會效益和經濟效益的雙豐收。

2001年創作演出的《老表軼事》，取材于真實事件，講述的是一個簡單而生動的故事：新中國成立不久，老知識分子文有章突然發現毛澤東是自己的嫡親老表，在眾人慫恿下，寫信給毛澤東，想謀個建設廳長當當。毛澤東派毛岸英回鄉考察，得知他并無才能，予以婉拒，該劇將一段看似簡單的史實演繹得細膩、豐富而生動。向主席寫信求官只是作為時代背景，全劇并不關涉毛澤東的豐功偉績或宏圖大略，作者的視角集中在老表文有章及其周圍的眾街坊身上，惟妙惟肖地刻畫了一位傳統鄉村知識分子在社會轉型時期的心路過程，這是一個小題材，表達的卻是大主題，它的特色是小中見大或“大題小做”，因此深受領導、專家的好評和觀眾的親睞,2003年，在首屆湖南藝術節的演出中大放異彩，獲得金獎第一名及23項單項獎，同年獲省“五個一工程獎”，2004年，在杭州舉辦的第七屆中國藝術節上，評委們評價該劇“藝術視角獨特，人物形象豐滿，思想內涵豐富，現實意義強烈，語言幽默風趣，劇情生動活潑，劇種特色鮮明，喜劇風格濃郁，既引人入勝，又發人深省。導演的處理，唱腔的設計，都比較成功。文有章這個角色的表演尤為突出。該劇是一出好聽、好看、有戲、有味的喜劇，亦莊亦諧 ，寓教于樂。”奪取了我國舞臺藝術的最高獎——文華大獎，同時還獲得文華表演獎、文華導演獎、文華音樂創作獎、文華劇作獎等數個單項獎，實現了劇院在全國專業舞臺藝術政府最高獎中零的突破，成就了湖南地方小戲的輝煌，成為劇院發展新的里程碑，為湖南人民爭了光。2005年，該劇以“選材獨特，思想內涵豐富，有強烈的現實意義。所寫的雖是小事情，但故事情節結構如行云流水，酣暢淋漓。主人公文有章的性格刻畫十分生動鮮活，心理活動曲折細膩、合情合理，時而讓人忍俊不禁、時而可愛可親，并透露出戲曲現代戲難得的幽默感。在唱腔、音樂方面，堅持了湖南花鼓戲的本體，又與人物情節的發展絲絲入扣。”（入圍評語）成為國家舞臺藝術精品工程提名劇目，07年，該劇再傳捷報，榮獲中宣部第十屆“五個一工程”優秀劇目獎，08年該劇入圍2007—2008年度精品工程年度資助劇目，并作為改革開放三十周年全國現實題材的九臺優秀劇目之一，唱響藝術圣殿國家大劇院。

2005年投排的現代戲《走進陽光》是一部現代喜劇。描寫農村青年宋云劍高考落榜，愧對父母，謊稱上大學，進城當了送水工，偶然機會見義勇為當了“城市英雄”，因此贏得女友胡蓉芳心，為了三萬元彩禮費又將自己“出租”給房地產老總徐芳當一個月的“假老公”。光環與謊言之中，宋云劍心力交瘁，最終還原真實的自我，收獲真誠的愛情……這臺戲洋溢著濃郁的現代氣息，豐富多彩的舞臺表現方式將寫意與寫實結合、敘事與抒情兼備、傳統與時尚統一，運用燈光巧妙重疊時空，凸顯角色內心的掙扎，明顯借鑒了電影中常見的蒙太奇手法。整部戲演出中沒有幕布啟合，每一段落均用角色獨唱或獨白承接，簡潔而不拖沓，保證整部戲一氣呵成，氣韻貫通，這種新穎的結構方式與電視連續劇的結構極為神似，在戲曲表現樣式上做了創新式的探索。該劇勇奪省藝術節“田漢大獎”、 省“五個一工程”作品獎，2007年該劇還榮獲第八屆中國藝術節“文華劇目”獎，以及文華音樂創作獎，文華表演獎三項單項獎，同時該劇再次成為國家舞臺藝術精品工程提名劇目。

2008年創作排演的《作田漢子也風流》同樣是一臺現代戲，這次創作人員把關注的目光投向了社會主義新農村，該劇基本劇情取材于當代農民拍電視劇的故事：富裕起來的湘中楓樹村村民需要健康有益的文化生活，需要接受現代文明的洗禮，于是村長領頭拍起了電視劇，一連串妙趣橫生的故事由此展開了……這部取材于現實生活的輕喜劇，一經面世就得到觀眾的喜愛和媒體的關注，真實、鮮活的人物形象，生動、幽默的語言風格，雖是農村題材，但擺脫了常規的寫脫貧致富、家長里短、鄰里糾紛、計劃生育等模式，而是從一個新的切入點著手，通過幾件小事、幾個小人物，演繹一群現代農民的新形象，以嶄新的角度表現了新農村的新風貌，藝術地展現了多姿多彩的新農村畫卷。目前該劇正以飽滿的熱情，積極投入第三屆全國地方戲展演的備戰之中，期待以廣大群眾所喜聞樂見的藝術作品向建國六十周年獻禮。

現代戲、喜劇風格以及極富生活氣息的表演，無疑是省花新世紀創作劇目的突出特色，這種新路子的形成，不僅得益于劇院建院以來所形成的主流傳統，更是時代賦予其的神圣使命，胡錦濤總書記在第八次文代會、第七次作代會上的講話明確指出：“繁榮社會主義先進文化，建設和諧文化，為構建社會主義和諧社會做出貢獻，是現階段我國文化工作的主題，是我國廣大文藝工作者的莊嚴使命。”“一切有理想有抱負的文藝工作者，都要擔當起時代賦予的神圣使命，積極投身謳歌時代的文藝創造活動。”省花幾十年一直堅持著這種藝術創造，正是因為這種堅持，劇院才會在流光溢彩的戲曲舞臺上獨具魅力，才會使來自民間的山野之花在舞臺藝術的百花園中迎春綻放，昂揚著旺盛的生命力。

責任編輯：楊建