當代藝術行情起死回生？

馬怡運

4月6日下午15點31分，本刊接到香港蘇富比發來的春拍20世紀中國藝術專場拍賣結果報告。作為今年中國市場春季藝術品拍賣中的第一場當代藝術專拍，80％的成交率以及9269.375萬港幣的成交額，讓藝術品市場中的人們稍稍松了一口氣。當晚21點34分，該公司當代亞洲藝術專場拍賣的成交報告傳來，當代藝術才基本讓人們放下心來。74％的成交率和6643.4萬港幣的成交額雖然比不上去年舂拍，但比起去年秋拍，這一成績還是略有回暖的跡象。

熟悉藝術品市場的人都知道，在去年秋天到來的金融風暴中，受到影響最大的恐怕就要算當代藝術了。同樣是香港蘇富比20世紀中國藝術專場，去年10月的秋拍，112件拍品僅拍出35％，收獲3486.475萬港幣。還記得上個月在預展現場碰到該專場主管李亞俐時，她回憶去年秋拍的情景時說道：“去年是我們20世紀中國藝術的第一場專拍。正好趕上金融風暴，結果不是很理想。說實話拍賣過后我有些沮喪，但是，像我們這種國際大型拍賣公司，市場的操作是無懈可擊的，在這種情況下如果出現意想不到的效果，一定是市場有一個訊息要傳達。”果真，去年受到金融風暴影響的不止香港蘇富比一家。香港佳士得去年秋拍，有關當代藝術的專拍成交率均在60％以下。內地知名拍賣公司也出現了這種情況，如中國嘉德，中國油畫及雕塑(上)專場拍賣僅取得51.96％成交率及2585.74萬元的總成交額；中國油畫及雕塑(下)的成交率為54.17％，總成交額為2606.69萬元；中國雕塑系列專場·西南雕塑也僅取得51.06％成交率和358.85萬元的總成交額。

中國當代藝術在短短的幾年內經歷了市場的大起大落。其發展初期也并不受公眾注意，一直以來，似乎有點“難登大雅之堂”的意味。然而自從進入新世紀，隨著張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義等一批由海外市場熱捧造勢后形成的中國當代藝術代表人物知名度的不斷提高，這四位號稱中國當代藝術“四大天王”的作品拍賣價在短短的五六年時間里飆升了一百多倍。2004年以后，中國內地各大拍賣公司也相繼開沒當代藝術專場，拍賣行情從此火得是一塌糊涂，創造了一個又一個的天價神話，同時也引發了巨大的當代藝術創作風潮和藝術價值爭議。

由于缺乏一級市場和正規的評價體系，以及帶有過濃的商業炒作味道，在當代藝術大行其道的2006年、2007年，就已經有不少業內人士認為：中國當代藝術在中國的拍賣市場上實際正經歷著一種畸形的發展，如果不規范市場，就會有崩盤的危險。還有人甚至著書立說，表明自己獨特的觀點。黃河清在其《藝術的陰謀》中以一種“非主流”的獨立立場，揭示了國際當代藝術是既非“國際”亦非“當代”的藝術，而是一種戰后美國人在世界上強行確立的一種“美國式藝術”。戰后美國動用強大的文化宣傳和藝術市場的力量，把原先非藝術的日常物品和行為確認為藝術。美國人以“反藝術”“反繪畫”的名義，宣告歐洲古典藝術“過時”，而把1960年代產生于美國的“波普”“行為”“裝置”“概念”等宣傳為“當代藝術”，由此強行把世界藝術中心從巴黎遷往紐約。美國人標舉“時代性”掩蓋“美國性”，將“美國藝術”等同于“當代藝術”；同時標舉“世界性”掩蓋“美國性”，將“美國藝術”等同于“國際藝術”，以消解其他國家文化藝術存在的合法性。由此，美國取代了歐洲，美國主導了世界，美國式“國際當代藝術”成為一種“當代藝術國際”，勢將“美國式藝術”推行于全世界，這便是“藝術的陰謀”。

無論這些觀點正確與否，但是他們都或極端、或片面地指出了風靡。時當代藝術中存在的一些問題，這些言論終歸說明一個毋庸質疑的事實，那就是2006年、2007年是中國當代藝術迄今為止最火爆、最受公眾關注的時期。

到了2008年，當代藝術的火熱程度似乎降了一些，市場上吹捧與批評的聲音共存，并且爭論越來越激烈。北京藝術評論家朱其曾在其《當代藝術拍賣的“天價做局”以及暴利游戲》中，揭露出了一些不為人知的內幕。朱其認為當代藝術之所以暴漲，是因為不知從何時起，海外游資悄悄囤貨以前無人問津的中國當代藝術品，然后持續在各大拍賣行“驚爆”天價，部分人從中謀取暴利。這種說法一出來，就引起眾多藝術品行業人士關注。然而，當人們還沒有來得及仔細思考當代藝術中存在問題的時候，金融海嘯就已經在藝術品市場上登陸，把當代藝術吹打到了谷底。

當代藝術在2008年秋天的大跌，讓很多涉足其中的藏家、投資者大傷元氣，收藏人士對此失去了信心。雖然受到金融危機影響的不光是當代藝術一個門類，但是其他門類的豈術品都沒有當代藝術下跌幅度大。畢竟內地市場上拍當代藝術的時間并不長，其中也存在著很多問題。即使金融危機沒有到來，當代藝術作品價格成上倍、上百倍的增長速度，也該有所調整了，金融危機只不過是讓這種調整來得更快、更猛烈罷了。

我們不難想象，手中仍然持有當代藝術品的投資者是怎樣熬過從去年秋拍到今年春拍這6個月的。這種心情恐怕無異于股民等待解套的急切心情。另一方面，也許就是因為當代藝術市場中存在著太多用股市投資的方法來買賣當代藝術的人，才導致這個市場如此的不穩定，那么的不堪一擊。好在2009年這頭兩場專拍沒有繼續往下跌，而是有所回升，不然還不知會出現什么情況，興許倒閉幾十家畫廊、小型拍賣公司也在所難免。從這兩場拍賣的結果來看，雖然不能保證當代藝術市場行情會從此好轉，但是至少沒有。蹶小振。拍賣公司、投資者、收藏者都將更圳小心，希望經歷過大跌之后的當代藝術，能解決一些早已存在的問題，從而更加健康的發展。

事物都是一分為二的，要用辯證的方法看待問題，對于金融風暴也應如此。它對當代豈術的影響不光是消極的，也有積極的方而。正是因為去年秋拍不盡人意的表現，才使得今年春手白，各大拍賣公司在征集拍品時精挑細選。早在香港蘇寓比春拍預展時，我們就從李亞俐那里了解到，今年20世紀中國藝術專拍的拍品總共只有55件，不足去年的一半。另外這些上拍的作品中有不少都是四五十年沒有在市場上曝過光的精品。如幾幅林風眠的作品，最終在拍場上均有不俗的表現，其中《漁獲》還以1634萬港幣的成交價打破了畫家個人作品的世界拍賣紀錄。據香港蘇富比當代亞洲藝術豐管林家如介紹，她們今年專場的側重點也從以往的高價拍品轉到觀念性比較強的豈術作品。比如黃永徘的《六十甲子車》，經過買家競拍，最終以高出估價近兩倍的338萬港幣成交。

經歷過2008年金融風暴洗禮的當代藝術，在買家群體中，必將會少一些投機倒把的投資者，多一些真正為了興趣愛好而收藏的收藏者。剛剛過去的這兩場專拍并不能代表今年總體的形勢。雖然拍出的成績好于預先設想，我們也不能盲目樂觀。很多業內人士在此之前都不愿過多地預測今年市場的形勢，在他們看來，今年的市場很敏感，說太多好聽話，有吹捧之嫌；提出太多批評，也難免會給本已受挫的市場太多的打擊。因此，對于這兩場當代藝術專場呈現出來的回曖形勢，我們也不好作過多評價。這種回暖究竟是起死回生?還是回光返照?只有等待整個春拍拍完之后，才能揭曉謎底。