淺談現當代山水畫圖式的轉換

薛　超

摘要：不可否認，當今中國山水畫壇或多或少地還存在“千人一面”的現象。但是，我們應該欣慰地看到：在一些山水畫家的努力下，仍創作出了一批不乏“時代性”與“個性”的山水作品，而現當代山水畫“圖式”的轉換——由傳統“三遠法”構圖方式轉換而來的圖式則是體現這種新面貌不可或缺的要素。

關鍵詞：現代當代山水畫圖式轉換

中國畫是中國文化的象征，山水畫則是中國哲學中“天人合一”思想的視覺化體現。由人的本性所決定，人們通常借山水畫中的“圖像”表達回歸自然的愿望。當然，人們對自然的情感會因時代的不同而略有變化，與此相對應，山水畫所呈現的形式也必然要發生轉換。“圖式”是體現這種形式轉換的重要元素之一，它的轉換對于山水畫的發展具有不可或缺的意義。因此，探討現當代山水畫圖式的轉換問題意義深遠。

眾所周知，西方繪畫講究“寫實”。這種“寫實”的產生是緣于西方“焦點透視”的構圖方式，即選取固定的立腳點并逼真地再現眼界所見之物。東方繪畫則以“散點透視”的構圖方式表現“寫意”的圖像。即選取不固定的立腳點并將不同視角所見之物融合于同一幅畫面。中國傳統山水畫正是采用了“散點透視”的構圖方式，該構圖方式在宋代郭熙《林泉高致》中的“三遠法”中得到了體現。“三遠法”即平遠、高遠、深遠，它已然成為傳統山水畫家的構圖法寶。然而，現當代一些具有創新精神的山水畫家卻以不同的圖式使山水畫壇呈現出不同于前人的“另類”的面貌，體現了當代山水畫的個性與時代性。……