試論電視新聞的審美價值

高 輝

電視新聞由于它兼容聲音、圖像、文字為一體,使它較之報紙新聞、廣播新聞更真切、更生動、更形象的表現(xiàn)社會生活、揭示生活中的真、善、美,展現(xiàn)生活中那些本質(zhì)的、規(guī)律性的東西。也因此,電視新聞有著其他新聞樣式不可比擬的獨特的美學價值。從美學意義上講,電視新聞和其他形式的新聞都是以表現(xiàn)和反映社會美和自然美為主要內(nèi)容的。它們的認識作用、教育作用的高低,往往和它的美感作用的高低是分不開的。

就電視新聞而言,它的審美價值既包含在經(jīng)過記者(主體)的勞動所完成的反映現(xiàn)實生活(客體)的新聞作品中(成果),也包含在觀眾(客體)對記者(主體)的新聞作品(成果)的認識和體驗中。電視新聞審美價值的主體性和客觀性相互作用的特性,要求我們必須從電視新聞工作者及其作品給予觀眾的認識和體驗兩個方面去研究、探討電視新聞的審美價值。

電視新聞是新聞而不是藝術(shù),這是必須明確的,單純追求電視新聞的藝術(shù)效果而忽視了作為新聞所特有的規(guī)律性無疑是有害的。但是,由于電視新聞是攝影藝術(shù),借助于具體、生動的形象來報道新聞事實的,它可以具有強烈的直觀性和感染性。因而,許多優(yōu)秀的電視新聞工作者,都十分注重在不違背新聞真實性原則的基礎(chǔ)上,講究新聞的藝術(shù)性。從扛起攝像機開始,一直到新聞制作完畢,電視新聞記者都自覺不自覺地遵循著一種原則——美學原則。不僅要使新聞立意新穎、主題深刻,而且總是追求著生動、深刻的新聞內(nèi)容和具有較高審美價值的畫面的完美統(tǒng)一。他總是在思考,在什么時候,從什么角度,用什么樣的鏡頭在豐富的、自然形態(tài)的社會生活中,選擇那些真切的、充分的、新穎的、有典型意義、能更好地表現(xiàn)新聞主旨的“畫面”。在開始采訪確立主題時,他就在思考需要怎樣的畫面來表現(xiàn)事件,顯示主題;而在拍攝過程中,他又在思考如何利用形象去說明、證實抽象的主題;在剪輯的時候,還要思考怎樣使新聞稿和畫面有機融匯和默契互證,以使新聞報道內(nèi)容顯得更為確鑿、翔實。

在電視新聞記者完成每條新聞都從始至終所進行的這種種思考中,融進了每個人的美學修養(yǎng),滲透了他們的審美情趣和審美意識,就使得優(yōu)秀的電視新聞的文字、聲音、圖像與主題高度完美的結(jié)合為一體。這種融進了大量審美意識的“高度完美的結(jié)合”,使電視新聞具有了“言有盡而意無窮”的審美價值。人們在聽到的內(nèi)容之外,還能從畫面中體悟到更多的審美享受,這也正是從電視新聞本體中表現(xiàn)出的審美價值之一。

電視新聞的審美價值同樣是雙向的。不僅電視新聞的本身具有一定的審美價值,在它和電視觀眾相互作用中,也有著自己獨特的審美價值。縮短觀眾審美感知的過程,使之能迅速地從審美準備階段向?qū)徝赖膶崿F(xiàn)階段,效應階段過渡,是電視新聞審美價值的又一特點。

審美感知是審美心理結(jié)構(gòu)的第一個要素,也是審美的基礎(chǔ)和出發(fā)點。作為一種積極主動的反映活動,它具有選擇性和情緒性。在審美感知的構(gòu)成中,視覺和聽覺占有主要地位。審美對象是豐富多樣的,其各部分美的程度也不同。人們在審美過程中受期望和已經(jīng)形成的經(jīng)驗影響,經(jīng)過選擇把某一對象或?qū)ο蟮哪骋徊糠肿鳛閷Ｗο?往往會形成一種習慣的傾向性。在電視新聞的拍攝過程中,成熟的記者會有意識的利用所有能調(diào)動起來的因素,創(chuàng)造條件去吸引觀眾的審美注意,根據(jù)不同情況,采用特寫、對比、推拉、錄制同期聲等等眾多的方法,引導觀眾的審美選擇,使觀眾注目在記者認為能充分表現(xiàn)主題的畫面上,很快地由審美感知進入審美的實現(xiàn)、效應階段。

相反,那些隨意拍攝,缺乏對觀眾審美感知引導性的鏡頭,特別是那些記者本身都不明晰空間表現(xiàn)了什么或說明了什么,揭示了什么的鏡頭,那些想當然的鏡頭是不會在觀眾審美過程中留下深刻印象的。

電視新聞作為視覺新聞,容不得任何表現(xiàn)的社會生活有虛假,稍有失真,都將產(chǎn)生較之其他新聞媒體更加明顯的失實后果。作為電視新聞的主要表現(xiàn)的社會美,是以美的真實與樸素為構(gòu)成要素的。只有將現(xiàn)場的事態(tài)、行為、感情、語境如實地采制和傳播,畫面本身才會有巨大的感染力和沖擊力,這也正是電視新聞美的本質(zhì)之所在。而這種“美”的本質(zhì),使電視新聞產(chǎn)生了另外一種審美價值:求真求實過程中產(chǎn)生的不完美。

在新聞的拍攝過程中,注重畫面的構(gòu)圖、光線、角度、音響,使之生動、新穎、完美是記者的普遍追求。但多變的復雜的現(xiàn)實生活,精確無誤的拍攝要求和其他因素,常使一些拍攝突發(fā)性事件和一些搶拍鏡頭,存在著溝通、光線、角度等許多不盡人意的地方。報社、電臺的記者可以用語言文字生動逼真地再現(xiàn)事件,不能在稿件中“打埋伏”,把稿子弄得支離破碎,也不能在播音時斷斷續(xù)續(xù),新聞的樣式?jīng)Q定了它報道形式必須完美。而電視新聞由于受到多方面的限制,在特殊場合、特殊情勢下拍攝的鏡頭,卻無法更改,使它構(gòu)圖更合理、畫面更清晰、圖像更穩(wěn)定、角度更科學等等。但是,由于這些鏡頭表現(xiàn)的內(nèi)容能真實地再現(xiàn)特定環(huán)境下的事件,能夠揭示出事件、事物所涵含的理性價值,它往往會產(chǎn)生一種特殊的審美價值。

那晃動著的、模糊的、畫面不完整的鏡頭更能豐富、推動人的審美想象,產(chǎn)生了特殊的“不完美”的美。又如羅曼·羅蘭所說:“世界真實的東西才是最美的,它不會使人失望,只能讓人對未來充滿信心。”

在電視新聞中,這種“不夠完美”的鏡頭,雖然不是主宰畫面的主流,但它所具有的審美價值,卻從另外一個角度說明了電視記者在豐富電視新聞審美內(nèi)涵的時候,不能受藝術(shù)美學的誘惑,在電視新聞作品里制造假定性的藝術(shù)美。要深刻而準確地把握電視新聞美的本質(zhì),使電視新聞的新聞價值和美學價值有機地結(jié)合在一起。

當然,不論從哪個學科哪個角度去研究電視新聞,都離不開對現(xiàn)實新聞自身的本質(zhì)性、規(guī)律性、特殊性的研究,都必須以這種本質(zhì)性、規(guī)律性和特點為研究依據(jù),以使其理論具有指導性。電視新聞學要研究聲畫結(jié)合,研究記者應具備的素質(zhì),研究觀眾的心理需求等一系列問題,而從美學角度研究電視新聞,同樣要研究相應的問題,它們既有交叉重疊的一面,又有各自的切入點和研究重點,目的都是為了使電視新聞工作者深刻的理解電視新聞的本質(zhì)特點,自覺地、高質(zhì)量地去進行電視新聞創(chuàng)作,使電視新聞這支新聞媒體中的奇葩,發(fā)揮更大的社會作用。□(編輯/李舶)