許晴:理想主義的人是最美的

許 晴 馬戎戎

許晴在《建國大業》里飾演1945年～1949年的宋慶齡，那時宋慶齡已經50多歲。接到這個角色的時候，許晴也曾因為本人與角色的年齡差異而猶豫，但讓她考慮最多的還是宋慶齡本人的高度。“宋慶齡還是被‘神化了的，所以演宋慶齡很難，如果真的按照模式化的表演方式，這個角色很容易被‘演死。”

電影出來，朋友們夸獎她演得好。表演方法很現代，沒把宋慶齡“演死”。

我不需要做宋慶齡的“特型演員”

對于宋慶齡，之前我對她的理解和大家應該都是一樣的：很淡定、很端莊的女人。但這只是大家概念化的一個東西，真正拍這個戲的時候，真正去看她的資料。去接近她，才知道她內心的力量，她外表是非常柔美的花，內心卻很堅韌。

《建國大業》找我演宋慶齡，我并不驚訝，但是出演1945年～1949年的宋慶齡，我有點兒扛不住，因為年齡相差有點兒遠。更何況局限在電影里，而這個電影又包含了這個時期全部的歷史，氣勢磅礴。雖然宋慶齡是里面的主要角色，但畢竟只有十幾場戲，包括她之前的退隱、境遇等等，這一系列的東西要在十幾場戲里表現出來，怎么去展現都挺難的。

我收到邀請的時候，還在美國上學。他們說，那來試一下妝好不好，來感覺一下。化妝師王希鐘老師沒有給我貼這個貼那個的，他說：“許晴，我認為不需要，你的氣質和場足夠了。”所以我在造型上就是把頭發一梳。甚至連眉眼都沒有特別刻意地去弄。因為他覺得已經有很多特型演員了。不希望我再去做宋慶齡的特型演員。

一開始，我總想的是年齡怎么和那時的宋慶齡相符。但是到最后，大家都認同，雖然我們想要塑造的宋慶齡是她50多歲的時候，但停留在大家記憶里的還是她最美的年齡，最能代表她、最能概括她的時候，是40多歲的時候。這樣我就能接受了，覺得年齡方面不是太難的了。

演宋慶齡需要沉靜下來

演宋慶齡的時候整個人要沉下來靜下來。歷史上，見過宋慶齡的人。都會說“她真的太美了”。她確實非常美，但她的美不是表面上常規所說的那種五官怎么美，而是她的氣韻。她的這種氣韻不是一天兩天能夠造就的，而是從骨子里自然流露出的。這關系到她整個的學識背景以及她整個家庭的成長環境。我在上海的時候，專門去拜訪了她的故居。她的那間屋子。全部是純白色的歐式家具，地上鋪了厚厚的地毯。還有一問上了鎖，我們想辦法從門縫看進去，發現那是間書房，四壁全都是書。

我這次演宋慶齡，得到了領導的表揚。他說別的演員都是在演那個時代。唯獨許晴是進入了那個時代。領導說，你看她鼓掌都是這樣子，手臂是斜著的。這其實特別簡單，因為我看了資料片，宋慶齡鼓掌就是這個樣子。我確實做功課做得比較多，因為不能怠慢。我特別會注意這些細節，包括她的神韻。我覺得她最有靈魂的是她眼睛里的愛，而且是慈愛，我認為這才是最吸引人的。她坐在那兒是那么靜，但心里的場卻那么大，她甚至不用說話。

理想主義者是最美的

有一場戲，我拍攝的時候真的很感動。但是沒有剪進去。那場戲是宋慶齡和鄧穎超一起談論她們孩子的問題——因為這兩個人都沒有孩子，她們的孩子都在革命中流產了。作為女人，雖然我沒有經歷過生產也沒有經歷過流產，但我覺得心是相通的。那場戲我們拍了兩夜，很動情，一直在哭。那場戲特別女人、特別陰柔，看上去好像和整個電影的氛圍不是很協調但其實我覺得特別搭調。革命轟轟烈烈，死的是男人，受傷最深的是女人。革命的成功，后面有許多人在奉獻。

《建國大業》基本上還是英雄史觀，焦點集中在歷史的英雄人物上多，表現戰爭中個人所受傷害的少。唯獨這場戲展現了，所以可能看起來特別突兀，就剪掉了。

鄧穎超是奉了毛澤東和周恩來的命令去請宋慶齡出山的。但我覺得，當時宋慶齡的心境，不再想登政治舞臺。對北平，她說了一句“傷心之地啊”，那里是孫中山逝世的地方。我不認為她是心灰意冷，我認為她表面是退，心還是在那里的，她對時局是很清楚的。盡管有個代總統，但是蔣介石還是掌管一切的，她一直在關心著，我認為可能比她在位的時候還要更關心。

有一場戲，是解放軍官兵進上海，為了不擾民，都睡在街上。宋慶齡出去看到了，那場戲我的表情是悲憫的。我覺得她有悲憫之心，就因為看到了這樣的情景，她對共產黨有了信心，又找回了和孫中山一起革命時的熱情。所以她被感動了。后來才答應去北平。我一直認為宋慶齡是個理想主義者，理想主義者是活得最辛苦的，但也是最美的。

(戈薇摘自《三聯生活周刊》)