假如沒(méi)有愛(ài)情

王　凈

[摘要]曹保平從一則簡(jiǎn)單的新聞故事嗅到人性與現(xiàn)實(shí)的矛盾與沖突，經(jīng)歷半年的時(shí)間完成了劇本《李米的猜想》，他成功地捕捉到每一個(gè)人物細(xì)微體驗(yàn)的感受，對(duì)細(xì)節(jié)的把握引人入勝，同時(shí)還賦予了作品特定的時(shí)代、文化與社會(huì)條件。讓觀眾在故事中感受疑惑，探究，恍然大悟，同時(shí)加入的情感線路準(zhǔn)確深刻，回味無(wú)窮。使其變成了一部以一個(gè)驚心動(dòng)魄的愛(ài)情為主線的跌宕起伏、離奇曲折的懸疑作品。

[關(guān)鍵詞]新聞故事；愛(ài)情；社會(huì)性

畢業(yè)于北京電影學(xué)院。有過(guò)近30年的劇本創(chuàng)作生涯的導(dǎo)演曹保平在2004年曾推出過(guò)影片《光榮的憤怒》，該片獨(dú)特的敘事風(fēng)格和所傳達(dá)出的巨大信息量讓很多業(yè)內(nèi)人士為之驚嘆不已。《李米的猜想》是曹保平繼《光榮》之后完成的作品。但是《李米的猜想》的劇本卻是在《光榮》之前就已經(jīng)創(chuàng)作好了，創(chuàng)作經(jīng)歷了近大半年的時(shí)間，可見(jiàn)其中凝聚了曹保平多少心血和精力。

曹保平坦言這個(gè)劇本的素材最初來(lái)源于一則很簡(jiǎn)單的新聞故事：一個(gè)女出租車(chē)司機(jī)被兩個(gè)窮得走投無(wú)路的人綁架了，在相處交談的過(guò)程中，兩個(gè)綁匪被女出租車(chē)司機(jī)所感動(dòng)，放棄了殺人劫財(cái)?shù)南敕āＴ诩s定了女司機(jī)不報(bào)警的條件下，綁匪放走了女司機(jī)。女司機(jī)劫后余生之時(shí)卻想到，那兩個(gè)人沒(méi)有任何生計(jì)，還是會(huì)去綁架別人，可能就會(huì)有別人受害，掙扎過(guò)后她還是報(bào)了警，兩個(gè)劫匪被抓獲。但是女司機(jī)心中不安，認(rèn)為自己違背了不報(bào)警的諾言。警察勸她說(shuō)，這是在挽救那兩個(gè)人，女司機(jī)心中還是放不下這件事，最后她去監(jiān)獄探望這兩個(gè)人，慢慢地他們成了朋友，兩個(gè)罪犯因?yàn)楸憩F(xiàn)良好而提前出獄了。

顯然曹保平從這則新聞中嗅到了人性與現(xiàn)實(shí)的矛盾與沖突，但是他并不甘心僅僅創(chuàng)作這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的溫情故事，于是他決定依據(jù)故事結(jié)構(gòu)重新創(chuàng)作整個(gè)劇本，使最后完成的劇本變成了一部以一個(gè)驚心動(dòng)魄的愛(ài)情故事為主線的跌宕起伏，離奇曲折的懸疑作品。劇情：女出租車(chē)司機(jī)李米四年來(lái)一直在尋找她失蹤的未婚夫方文，四年來(lái)她一直可以收到方文的來(lái)信，卻始終不知道他在哪里。裘火貴與裘水天則是兩個(gè)為了賺錢(qián)用身體攜帶毒品準(zhǔn)備從昆明前往廣州的農(nóng)民，可是陰差陽(yáng)錯(cuò)地錯(cuò)過(guò)了接頭的人，而李米在載乘的過(guò)程中被走投無(wú)路的兩人綁架，準(zhǔn)備殺人劫車(chē)，裘水天出于原本的善良與對(duì)戀人小香的期盼放走了李米。李米在警局意外發(fā)現(xiàn)方文，可是方文卻說(shuō)自己叫馬冰而且根本不認(rèn)識(shí)李米。然而隨著警察的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)馬冰不但就是方文而且正是裘水天他們要等的接頭人，為了賺錢(qián)來(lái)證明愛(ài)情的方文鋌而走險(xiǎn)，最終拒捕而躍下高架橋。

這里我想把三組人物作為線路來(lái)分析整個(gè)劇本是如何在新聞故事原形的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作與延伸的：

一、李米與她失蹤的未婚夫方文

一開(kāi)始就是出租車(chē)司機(jī)李米與她的一連串?dāng)?shù)字——失蹤的方文寫(xiě)來(lái)的信中的天數(shù)。四年無(wú)望的尋找與等待讓她無(wú)力地想抓住某些線索，就如同是她的救命稻草，這就直接給觀眾帶來(lái)第一個(gè)懸念。為了尋找失蹤的未婚夫方文，四年來(lái)，瘦小的李米開(kāi)著出租車(chē)——這是他曾經(jīng)干過(guò)的職業(yè)，在他曾經(jīng)開(kāi)過(guò)的大街小巷里尋找他的蹤影，通過(guò)一本貼滿他照片的雜志，詢(xún)問(wèn)每一個(gè)乘客他的下落，不厭其煩。曹保平給女司機(jī)添加的愛(ài)情故事讓這個(gè)事件沒(méi)有那么簡(jiǎn)單，而且使得其中的人物更加有血有肉，將真情實(shí)感放大，但又不乏真實(shí)感。看這部電影就能真實(shí)的體會(huì)到什么是普通人的不尋常的愛(ài)，什么是小人物身上的情感與堅(jiān)持。在這個(gè)充斥著金錢(qián)利益欺騙謊言緊張壓力虛偽失望郁悶的現(xiàn)代生活中我們?nèi)匀徊粦?yīng)該放棄。

54封信，四年的尋找，愛(ài)一個(gè)人可以等多久?李米堅(jiān)信方文是愛(ài)她的，所以她選擇等待，她固執(zhí)，無(wú)論如何她需要有一天可以面對(duì)著他吼出來(lái)，痛苦而擰巴著。瘦小卻充滿爆發(fā)力的周迅的表演讓李米更加自然可親。她穿著寬大的格子襯衫，頭發(fā)亂蓬蓬，不施粉黛的小臉上映滿了雀斑；她吐著煙圈，瞇著眼睛，恍恍惚惚，白說(shuō)自話，她飛快地奔跑，嘶啞的喊叫：“我找了他四年了!四年有多久你知道嗎?”她可以背出方文所有的來(lái)信，那些毫不起眼的句子從她的嘴里念出來(lái)可以讓人一瞬間淚流滿面。我們看到的是一個(gè)豐滿、堅(jiān)定的人物形象。這一切都是曹保平在添加了故事線索后賦予的，讓我們體會(huì)到劇本創(chuàng)作源于生活但精于生活。

然而李米在經(jīng)歷了綁架，劫后余生，找到方文，失去方文之后，最終她還是幸福與滿足的，方文死了，可是愛(ài)情并沒(méi)有讓她失望。所以最后當(dāng)我們認(rèn)為什么都結(jié)束的時(shí)候，李米帶著微笑好似自說(shuō)自話地說(shuō)起她與方文不起限的曾經(jīng)，愛(ài)還沒(méi)有結(jié)束。

二、裘水天與裘火貴

這是經(jīng)過(guò)藝術(shù)提升創(chuàng)作之后的兩個(gè)綁匪。曹保平給他們添加了“窮得走投無(wú)路”直觀并極端的情節(jié)：攜毒。可以理解，曹希望把影片推倒一個(gè)更社會(huì)性的高度，人物更尖銳、更瘋狂些。裘火貴，殘忍而暴躁；裘水天，善良而愚昧，鮮明的人物性格給影片增添了可看性。在他們的身上同樣隱藏著一個(gè)秘密，不能在指定時(shí)間內(nèi)到達(dá)廣州只有死路一條。這使得錯(cuò)過(guò)戴墨鏡的接頭人的兩人不得不鋌而走險(xiǎn)。

裘水天也有他的夢(mèng)想，賺到一萬(wàn)元就可以娶他的小香了。這個(gè)情節(jié)的加入讓我們透過(guò)綁匪裘水天的瘋狂外表看到了他內(nèi)心的柔軟，對(duì)愛(ài)情的渴望讓他飛蛾撲火。同樣是基于這個(gè)夢(mèng)想，良心并沒(méi)有泯滅的他放走了李米，只是希望她可以替他為小香傳個(gè)口信。為了這份感情他甚至認(rèn)為自己冒死攜毒，將會(huì)被判死刑都變得完全不重要了。

曹保平深化了綁匪由于感動(dòng)而放走李米的原初情節(jié)，讓我們看到幾個(gè)不同的人物(李米、方文與裘水天)同樣由于對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)持與執(zhí)著，經(jīng)受著多重的壓力。選擇了各自的道路。而同時(shí)我們體會(huì)到當(dāng)愛(ài)情面對(duì)來(lái)自家庭，社會(huì)的壓力與阻礙是多么無(wú)力與蒼白。曹說(shuō)：“從我而言，我希望可以讓觀眾去看一個(gè)好看的故事，一個(gè)懸疑的詭異的愛(ài)情故事，而且不會(huì)失望，我現(xiàn)在相信每個(gè)人看完都會(huì)被感動(dòng)，這個(gè)感動(dòng)我不用眼淚去衡量，我覺(jué)得這是一個(gè)很沒(méi)有意義的說(shuō)法，我覺(jué)得一定會(huì)被感動(dòng)，那種感動(dòng)是進(jìn)心里的，毛剪之后，很多人看完對(duì)于這一點(diǎn)幾乎是一致的，就是這個(gè)情感的力量會(huì)讓你有一些痛的心里，我覺(jué)得會(huì)有頭皮發(fā)麻的感覺(jué)，這個(gè)力量肯定會(huì)有。”曹保平做到了。

三、菲菲與馬冰

這是貌似戀人的一對(duì)。從一出場(chǎng)就帶著一些神秘，沒(méi)有那么簡(jiǎn)單但卻也不知道其中的緣由。這對(duì)人物是曹保平完全根據(jù)劇情需要添加出來(lái)的，新聞故事中沒(méi)有這兩個(gè)人。馬冰就是隱名埋姓的方文，菲菲可以說(shuō)是片中襯托出方文失蹤全部秘密的人物，貌似移情別戀實(shí)際上另有隱情。

曹保平就是希望故事不要一目了然，而是像洋蔥一樣層層剝開(kāi)，一環(huán)緊扣一環(huán)，最后當(dāng)我們聽(tīng)著菲菲用顫抖聲音問(wèn)道：“你怎么忍心那么傷害那女孩兒?”她把干凈的八萬(wàn)元錢(qián)留給了李米。我們?cè)谛睦锓路鹨舶蛋邓闪艘豢跉猓吘股屏嫉娜耸菚?huì)被真正的愛(ài)情所感動(dòng)的。

馬冰(方文)在暗中一直沒(méi)有失去李米的消息，這是我們?cè)陔娪敖Y(jié)尾處知道的，這種表現(xiàn)方式是成功的，四年

中他一直給李米寫(xiě)信，可見(jiàn)他一直牽掛著李米，在最后留給李米的錄像帶中方文的獨(dú)白，和這幾年拍攝的李米生活的點(diǎn)滴，為這份愛(ài)更加增添了分量，劇本在對(duì)小人物愛(ài)情的刻畫(huà)上很細(xì)致，平實(shí)而又巧妙，這樣的愛(ài)情與生死考驗(yàn)下的轟轟烈烈的愛(ài)情在力度上難分伯仲，并且更加貼近了普通人的生活，感人至深。

相對(duì)而言，《李米的猜想》應(yīng)該是一個(gè)制作成本不大的影片，但是影片的結(jié)構(gòu)，敘事方式以及主要演員的精彩演繹讓它脫穎而出，可以說(shuō)是近期國(guó)產(chǎn)電影中不可多得的佳作。雖然電影從未像今天這樣被利益強(qiáng)有力地壓扼著，多少貌似高質(zhì)量大制作的影片中暗含著強(qiáng)大利益運(yùn)作。這使得許多影視制作人深陷其中而無(wú)法自拔。他們?cè)谑袌?chǎng)中重復(fù)拷貝，讓我們看到大量粗糙而空洞的作品。而曹保平在改編與創(chuàng)作《李米的猜想》時(shí)創(chuàng)意地將幾種類(lèi)型片的特質(zhì)都融合在了這部電影之中，讓我們驚嘆于劇本在敘事上的新奇。影片一開(kāi)始就在設(shè)置著不同的謎，讓人非常想知道那個(gè)最終謎底是什么。三組人物貌似看起來(lái)沒(méi)有關(guān)系，但是經(jīng)過(guò)大橋下的一場(chǎng)車(chē)禍，經(jīng)過(guò)那個(gè)自殺詩(shī)人的一個(gè)錯(cuò)位，瞬間將三組人全部聯(lián)系在了一塊兒，隨著警察的深入調(diào)查，許多事情終于浮出水面，我們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)他們?nèi)慷际歉@個(gè)故事有關(guān)的，而且缺一不可。所有的情節(jié)從一開(kāi)始都是有原因的。

眾所周知影視作品對(duì)于不同的人有著完全不同的意義，因?yàn)槊總€(gè)觀眾有著不同的生活體驗(yàn)與社會(huì)價(jià)值的認(rèn)識(shí)。當(dāng)他們面對(duì)一件影視作品時(shí)，作品中的一些視覺(jué)因素與精神內(nèi)質(zhì)也許會(huì)引發(fā)他某種心理感應(yīng)，勾起他某些個(gè)體生存經(jīng)驗(yàn)的記憶，從而產(chǎn)生對(duì)這件作品的喜好或共鳴。在這里，電影使人與人的不同的經(jīng)驗(yàn)積累在視覺(jué)傳達(dá)中得以溝通，并產(chǎn)生精神交流的奇跡和社會(huì)價(jià)值。因?yàn)槟阒烙腥烁阌幸粯拥耐纯嗷蛳矏偨?jīng)歷之后，你有一種情緒上的認(rèn)同感，你會(huì)得到一種同理的安慰與舒緩。雖然我們不應(yīng)該僅僅根據(jù)觀眾的接受程度來(lái)判斷影片的優(yōu)劣，但是電影畢竟是面向大眾的作品。當(dāng)曹保平在創(chuàng)作改編劇本時(shí)希望故事情節(jié)更加復(fù)雜，人物隨著不斷發(fā)展的情節(jié)就像畫(huà)了一個(gè)圓一樣回到了最初的開(kāi)端，所有的發(fā)生都是有緣由的。讓人疑惑，探究，恍然大悟，同時(shí)情感的線路準(zhǔn)確深刻，回味無(wú)窮。他說(shuō)：“我覺(jué)得還是一個(gè)個(gè)人化表達(dá)。不是非常晦澀那樣的一種東西。我希望我所有拍的電影都是一個(gè)特別好看的電影。這個(gè)電影的好看是那種情感的撕裂和那種震撼力。另外也是有你個(gè)人的態(tài)度，有強(qiáng)烈的態(tài)度在里面。”

像《李米》這樣的電影，它不是一個(gè)賀歲大片，沒(méi)有很多特效動(dòng)作，數(shù)碼動(dòng)畫(huà)，但是我覺(jué)得一個(gè)好的劇本加上好的演員的闡釋?zhuān)泻芏嗪苤院芨行院苡兴降碾娪坝^眾，他們會(huì)渴求能夠跟你的心靈交流那樣的作品，

《李米》就是這樣的一部電影。作品的創(chuàng)作者與欣賞其作品的人也許永遠(yuǎn)都不可能完全一致，但可能會(huì)產(chǎn)生相對(duì)的共鳴。前者在創(chuàng)作過(guò)程中往往糅和了自己的生活體驗(yàn)與認(rèn)知，而后者只有擁有了相似的經(jīng)驗(yàn)才能有機(jī)會(huì)真正理解其作品中的微妙。影視創(chuàng)作者在創(chuàng)作改編作品時(shí)，必須善于捕捉每一種細(xì)微體驗(yàn)的感受，對(duì)細(xì)節(jié)的把握往往可以決定整個(gè)作品的成敗，同時(shí)還要排除各種外在因素的相對(duì)干擾。只有這樣你才能創(chuàng)作出真正讓人感動(dòng)的影視作品。然而，任何時(shí)期的電影都不可能是真空的。它必定是特定時(shí)代，特定文化與社會(huì)條件下的產(chǎn)物。

如果只是忠實(shí)地按照這則新聞來(lái)拍，就只是一個(gè)簡(jiǎn)單的紀(jì)錄性感人的故事。曹保平賦予了電影更復(fù)雜深刻的社會(huì)性，他說(shuō)：“我認(rèn)為電影需要簡(jiǎn)單的復(fù)雜，我不想僅僅做一個(gè)溫情的感動(dòng)的簡(jiǎn)單的電影，我希望它能夠復(fù)雜和更深刻一點(diǎn)，或者它的外延能更寬泛一點(diǎn)。至少力圖在這上改變吧。”(辭典百科，2008)

劇本的改編加入的對(duì)于愛(ài)情的探討區(qū)別于其他類(lèi)型片的單一和俗套，通過(guò)另一個(gè)角度和一個(gè)特定的故事看一個(gè)普通人的愛(ài)情世界。愛(ài)情是我們永恒的話題，觀眾能夠從電影中感受到小人物也有如此轟轟烈烈的愛(ài)情，小人物的故事也能拍攝一部大電影。讓我們不得不佩服曹保平創(chuàng)作水平，他從故事原形到電影劇本的改編可以說(shuō)是成功的。