旗袍的花樣年華

涼月滿天

清廷世界是只瓜，一剖兩半，一半為漢，一半為滿。滿族女人長袍一穿到底，漢族女人仍是三綹梳頭，兩截穿衣。原本涇渭分明的，到后來卻各有仿效，兩相交融，這個(gè)界限，就漸漸混淆了。畢竟?jié)h人氣場強(qiáng)，到最后居然出現(xiàn)“大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳”的奇特景象。

漢族婦女著裙襖，穿披風(fēng)。襖有大襖小襖，小襖用來貼肉貼身，顏色也是聞得見香氣的桃紅水紅。女裙上行下效，流水湯湯，既有前朝的鳳尾裙、月華裙，又興起“彈墨裙”，用彈墨法在淺色綢緞上印上黑色小花，素雅潔凈，大受歡迎。后又有在裙上裝滿飄帶的，一走路輕舞飛揚(yáng)，還有的在裙幅底下綴無數(shù)小鈴，很陰險(xiǎn)，穿著它切記蓮步輕移，不能昂首闊步，惹得鈴兒驚天響，叫人笑話你失了閨閣之風(fēng)。同治年間，百裥裙細(xì)細(xì)的折裥之間用絲線交聯(lián)，展開后形似魚鱗，名字就叫個(gè)“魚鱗百裥裙”——戲臺上大戰(zhàn)法海，水漫金山的白娘子，大敗虧輸之后出場，穿的是不是就是這種裙?有詩為證：“鳳尾為何久不聞，皮綿單夾弗紛紜。而今無論何時(shí)節(jié)，都著魚鱗百裥裙。”在裙式大戰(zhàn)中，魚鱗裙算是大獲全勝。

滿人日常衣飾不離旗袍，旗袍的花樣年華里，它的菌萏初開，源頭本來就是滿人。剛開始旗袍如同清水美人，素著一張臉。清人入關(guān)后，旗袍卻在袖口、領(lǐng)口和下擺一道道鑲緣滾邊，三鑲?cè)凉L、五鑲五滾，甚至十八鑲滾，搞得連本來的布料都看不見，一味地繡、盤、鑲、嵌、滾、蕩、釘。

辛亥革命來了，“達(dá)拉翅”和“花盆底”一夜間銷聲匿跡，只有旗袍留下了。可是十八鑲滾沒了，袖子短了，袍子短了，領(lǐng)子高了。高到什么程度呢?大夏天汗出如漿，旗袍薄如蟬翼，硬領(lǐng)也要豎得直逼鼻尖，何苦來哉。“嬌嬈故作領(lǐng)頭高，紐扣重重掩不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃。”再后來，領(lǐng)口像妖精，一日三變：高領(lǐng)、低領(lǐng)、圓領(lǐng)、方領(lǐng)、雞心領(lǐng)、金剛鉆領(lǐng)、無領(lǐng)……且承受了漢民族的精魂，整個(gè)模樣從剛開始的四四方方，直直楞楞，漸漸變得圓融，女子的曲線像石頭里的大衛(wèi)，被旗袍解放出來了。

從上世紀(jì)20年代初旗袍流行，到30年代中期盛行，處處可見穿旗袍的女人。青石板的路，曲曲折折的巷，絲絲的雨，藍(lán)底碎花的旗袍，分明就是從戴望舒的雨巷里款款步出的如詩女郎嘛。她和我們覿面相逢，默然一望，步入深宵。

是真的步入深宵。

1949年7月2日至19日，第一次中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會在北平召開，與會者男著中山裝，女穿列寧服，只有張愛玲這個(gè)民國的臨水照花人，白色網(wǎng)眼絨線衫的里面，穿了一件深灰旗袍，眾芳搖落，她獨(dú)爭妍，像唱著一出不合轍欠押韻的戲，透著格格不入的搶眼。誰借了她那么大的膽，替旗袍演一出絕唱?

等到旗袍再次浮出水面，時(shí)代已經(jīng)邁進(jìn)上世紀(jì)80年代。可是，婚禮、盛宴、燈紅酒綠的晚會、香車上走下來的美人，她們的身上穿的，已經(jīng)不再是它。很大程度上，它已經(jīng)成了一朵夾在書本里面的花，薄、干、透明，再也不復(fù)當(dāng)年豐潤、厚實(shí)、華麗、香軟。

，正如電影《花樣年華》里所說的：“那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去。屬于那個(gè)時(shí)代的一切，都不存在了。”我拾起了千年霓裳的片片落花，卻拼不出一個(gè)讓它們永世綿延的完善答案。

(摘自《文苑》2009年第2期)