皮影人生

康嘉偉

梁思熔自學皮影雕刻，將剪紙與皮影結合起來，使人物造型更加細膩、逼真。他創作的作品《紅樓夢》《三國演義》等多次獲國家和省、市工藝美術“百花獎”一等獎，他的作品中334件被國家美術館收藏。他一生創作設計5800多件皮影，內容豐富，形象生動，紋飾嚴謹、精致，色彩富麗堂皇，遠銷英、法、日等十多個國家和地區，曾在“國際萊比錫博覽會”上展演，被譽為“關中皮影大家”。

禮泉縣是陜西西路皮影的發源地。陜西西路皮影名揚海內外，曾多次參加國家和省市文藝調演，并在美。日、英等十多個國家和地區演出。皮影雕刻家梁思熔、張國昀等頗有名氣。

初識梁思熔

初夏的黃昏，南寨村的街道看不見多少人，現在正是果樹農忙時節，人們都在果園緊張地忙碌著。

好不容易找到幾位大爺、大娘，一提起皮影，老人說是不是要找他們村的梁思熔，這個人以前是雕刻皮影的，只是現在已經不刻了。病了三四年了，現在連生活都不能自理了，可憐啊。

經老人的指引，我走近了一個坐南朝北的陳舊的兩層樓的院子，看到的是寒酸、簡陋和荒涼。偌大的一個院子，除了和小樓相連的一個屋子、幾棵樹，剩下的就是雜草，院子的圍墻是土打的。

家里有一個女孩，是粱思熔的女兒。我們走進了樓下西邊的一個房間，屋里除了一臺電視，兩張床和兩把椅子，再就是坐在一把椅子上一個不停地用一只手掰另一只手的中年男子。我試圖用所有的目光在墻壁上搜尋著獎狀、證書、照片和那些光榮的皮影，可一無所獲。

女孩指了一下，我才知道那個不停在掰手的中年男子就是大名鼎鼎的“關中皮影大師”梁思熔。

在接下來的交談中，我了解了這位皮影雕刻大師的幸運和不幸的人生。

母親的剪紙

1979年，禮泉縣成立了工藝美術廠，二十五六歲已婚的梁思熔被招工去雕刻皮影。當時工廠的條件很艱苦，沒有師傅，完全靠自己摸索著雕刻。有些技術上的問題解決不了，他就去找以前經常來他們南寨村唱皮影的老藝人王天德和張國政，請教一些皮影雕刻上的技術問題。由于兩位藝人都是簽手，只表演不雕刻，他們便找到了成陽工藝美術廠，卻連人家是怎么刻的都沒能看上一眼。一群人悻悻而回。

回到禮泉，梁思熔不停地琢磨，在咸陽工藝美術廠見到刻皮影的木板上為什么會有那么多“小眼”，他一邊刻，一邊摸索，終于找到了破解難題的辦法。

原來，那些“小眼”是刻刀扎的，在刻皮影時，刀不動，皮動。他又去請教王天德老藝人，經過老人點化。他更加肯定了自己的想法。

由于從小就看母親剪紙，又經常的跑進后臺看老藝人們唱皮影戲，耳濡目染，加上刻苦鉆研，他的皮影雕刻技術不斷提高。

1982年，“陜西省首屆工藝百花獎”舉辦，此時的梁思熔已在禮泉縣工藝美術廠工作了4年，他的皮影雕刻技術已不再是剛出道時的青澀和稚嫩。

他報名參加了這次活動。此次比賽設置七個獎項，他一人獨得兩項。他的皮影雕刻和皮影剪紙受到廣泛好評，得到評委的肯定。他的獲獎作品是《三英戰呂布》和《西廂記》中的《張生和崔鶯鶯》人物雕刻。

之后，他那兩件獲獎作品又被送到北京，參加了“全國首屆工藝百花獎”評選。到了1983年，他的作品被國家送到了在德國舉辦的“國際萊比錫博覽會”，在聲譽一日響過一日的贊美中，他依然刻苦鉆研，不斷提升自己皮影雕刻和皮影剪紙的技術。用他的話說：“當時自己只對創作感興趣，做自己喜歡作的事，得不得獎無所謂”。

落魄歲月

1982年，他從禮泉縣工藝美術廠回到了西張堡鄉的南寨村老家，專門從事皮影雕刻。這時，禮泉縣職業中學的領導找到他，讓他去學校教學生素描、畫畫，學校給他提供兩間宿舍。當時他們兄妹六個，家里只有兩間房子。雖然學校不給工資，他卻有了自己的家。

白天他教學生畫畫，晚上他就干自己喜歡的皮影雕刻和皮影剪紙。一有閑暇時間就拿起刻刀，在自己處理的牛皮上，一刀一刀地刻。

他把刻好的皮影送到西安，讓別人代售。這時，他的一件皮影可以賣到100元。就這樣，他沒日沒夜的雕刻，用自己的雙手來維持自己的家庭、孝敬父母和幫助兄弟姐妹。

他在教學生畫畫的同時，利用晚上的時間，教那些喜歡皮影雕刻的學生。這時，他有了收徒弟的想法。

皮影的制作是極為復雜的，從選皮到影人成形上戲，有許多工藝技巧。傳統的制作工序可分為選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發汗熨平、綴結合成等八個基本步驟。經過刮、磨、洗、刻、著色等24道工序，手工雕刻3000余刀，一件作品才算告成。皮影的藝術創意汲取了中國漢代帛畫、畫像石、畫像磚和唐、宋寺院壁畫之手法與風格。

他雕刻一個影人，一般要花費一個禮拜，在雕刻《三英戰呂布》時，他整整的刻了一個月，沒日沒夜。

從1982年到1988年，他雖然是禮泉縣職業中學的老師，但一直沒有工資，皮影成了他謀生的手段。

走訪日本

1988年，在陜西省剪紙老藝人和工藝界權威人士的推薦下，他被北京一所工藝美術學院的教授相中。這位教授把他的情況告訴了當時的第七屆藝術訪日團團長丁關根。就這樣，他有幸參加了這次訪日活動，去日本參加了“大中華展”。

他在日本共待了3個月，輾轉于日本各大城市。每到一座城市，他都會親自上臺表演皮影雕刻技藝，向日本展示中華文化。有日本人要收藏他的作品，而且是高價，但都被他拒絕了。因為在出訪日本之前，領導就傳達了國家規定，只表演，不買賣。

從日本回來，他又去北京作了匯報，當時國家一些領導人和陜西省的主要領導出席了這次匯報會。

在北京匯報后，他的作品被國家美術館收藏。回到禮泉，他和愛人被雙雙轉為干部，都在禮泉縣職業中學做教師，月工資100元。

無私的雕刻師

從1989年開始，他不再把大量的時間用在皮影雕刻上，開始從事皮影剪紙的研究。

在這一時期，他不僅教學生素描、畫畫，還要經常出差。這時的他，已很少有坐下來的機會，而皮影的雕刻又是一個極為復雜的工作，需要大量的時間和堅韌的毅力。沒有時間的保障，是不會有作品問世的。

在百忙中，他有時不得不又拿起刻刀，因為那些都是不能拒絕的要求。從他本人的口中知道，現如今在陜西省，還有不少人藏有他的作品。

有一年，在甘肅拍一部電影，需要一件皮影做道具，導演找到他，他連夜加工，在最短的時間把皮影交到導演手里。

別人來求他，請他刻皮影，他都答應了，可是到最后，他自己連一件都沒有留下。

當我提出想看看他的作品時，他只是用一只手不停地掰另一只手，又時不時用那只掰手的手擦眼睛。我說沒有皮影，看看以前得獎的證書也可以，可我看到的只是那顫抖的左手和拭淚的右手。

采訪無法繼續，我不能再勾起他傷心的回憶。

妻子眼中的他

在梁思熔妻子的眼中，丈夫是一個忠厚、善良和不會拒絕別人的人。他用自己的雙手去滿足一些人的要求，對人從不提防。

“好多人藏有他雕刻的皮影，可是家里的親戚朋友卻沒有一件他的作品，家里現在連一件皮影都沒了”。

2005年的一天，他病到了，從此再不能雕刻皮影了，家里一下子清凈了許多。以前來上門討皮影的人也不來了。家里有的，只是院子里半人高的草和親人忙碌的身影。

前幾年，有中央一家電視臺找到家里，想做一期梁思熔的節目，當知道他現在手里連一件作品都沒有，證書又不知去向，節目也就泡湯了。此后也來過幾撥人，都無功而返。

每當過年時，他們家里會收到一些縣上領導給的慰問品。

從梁的愛人口中還知道，他們兩個從事了近20年教育工作的教師，竟一直沒有教師資格證，這聽起來有些匪夷所思，但卻是事實。至于原因，當然和皮影脫不了干系。

走出梁家的小樓，梁妻送我，我說您看起來挺樂觀的，梁的妻子說，兒子還在上大學，假如我再不樂觀地面對現實，這個家就徹底完了。

愿這位民間藝人能勇敢地面對人生，早日站起來。為了我們民族的民間藝術瑰寶!