來自全息影像時代的回憶

李立鵬

從小到手機屏幕大小的立體顯示，到廣場般宏大的全息實物投影，我們已經身處在全息影像的世界里了。如果你還對全息不太了解的話，只需在搜索引擎里輸入關鍵詞“全息(英文)”視頻搜索后，你就會看到個令你耳目一新的影像世界。

未來我們所看到的電影已經不再是一塊懸掛于墻上的銀幕了，觀眾先進入一段短暫的催眠后仿佛置身于一個無重力空間，去親身體驗或參與到一段塵封往事，又或者像是圍坐于一個虛幻的戲劇舞臺，每個戲中人物，栩栩如生的浮現眼前讓我們再回到十幾年前，不需要戴眼鏡的裸眼立體顯示設備已經普及到了家庭，我們用兩臺攝影機來模仿人眼的視覺效果拍出的3D立體電影已經不能再吸引觀眾了，一種新型的攝影機，由幾百個甚至幾千個微型高清攝像頭組成的復眼矩陣攝影機奠定了全息影像拍攝的基礎。而且鏡頭已經不再是鏡片結構了，而是像人眼般的液態的生物鏡頭。

也許有人會問，那從默片時代就誕生的電影語言還會存在嗎?電影會往何處去，地球村的出現讓越來越多的非物質文化遺產成為了消逝的物種，曾經追求過的幾K的高清也沒有人再提起。

科技是在不斷發展的，很多技術因為軍事或商業的原因遲遲不能民用，就好比眼控對焦技術早在六七十年代的戰斗機上就有了，但到了九十年代末才用在普通相機上。

好在雙路高清的無壓縮存儲和立體回放現在已經不是問題了，在愚人節的中午，我們把兩臺高清攝像機并排安裝在一個可以調節間距和夾角的立體拍攝云臺上，拍攝了一段賽車漂移的立體畫面。

這次我們嘗試用兩臺EX3來做記錄設備。因為香港的林華全老師已經用EX1拍攝的3D電影都做了磁轉膠，所以我對EX3的畫質沒有任何懷疑。

在對EX3的使用中我們發現相對于索尼以往專業機型的嬌小輕薄來說，EX3簡直就是個龐然大物。與標配14倍變焦鏡頭的EX3相比，身邊的那些索尼以往的經典機型199P、FXIE和ZIC等就像突然縮小了似的，尤其是在上手EX3幾天之后，這種感受更是愈發的強烈。

剛剛把EX3拿到手中的時候，我手頭為之一振，種沉甸甸的手感讓我感到如此的踏實如此的安逸。這種踏實的穩重感正是來源于它延續EX1的寬大機身和肩托設計，配有大眼罩的取景器更是增加了整個機器視覺份量。如果再加上選配的頰托，EX3的專業感更是倍增。

Expreecard(基于全新的PCIE總線)是未來全面替代PCMCA標準的fPCMCA，又名CARD BUS是基于PC總線的，這對于近幾年內購買的帶有ExpreeCard擴展槽的筆記本用戶來說是一種福音，簡單來說就是他們用自己手頭的一臺筆記本就可以輕松的完成視頻的“采集”、備份、轉儲等必要的工作甚至還可以對視頻素材進行一些粗編工作(我的經驗是：編輯HQ畫質時最好筆記本的CPU是酷睿2雙核2.4G以上的)。

對于擁有自己的有卡非線系統的用戶來說，EX3的HD－SDI接口更是一種福音，利用這個接口，我們可以直接利用EX3內置的強大編解碼器解碼出來的無壓縮4.22 10bit的視頻文件，以達到視頻質量的最大化。有部分專業人士認為，采集編輯無壓縮的視頻文件這對高品質電影(影像)制作來說，是至關重要的。

不管外觀如何靚麗，或者采用何種存儲介質，對于影像工作者來說，畫面的品質才是第一位的。從這一點來說，EX3是小型高清攝影機里的當仁之選，因為它甚至擁有可以用于磁轉膠的HQ品質的畫面，也就是說真正的1929*1089全高清畫面。編輯過HDV的朋友都知道，HDV格式的分辨率是1440*1080，而在顯示的時候采用了1.333：1的像素比(像素的寬高比)拉寬了畫面而最終取得16：9的顯示畫面。HDV的這種做法是畫面質量向成本做的一種妥協，細說起來是由于HDV是從DV繼承而來的，1394火線接口的帶寬限制以及MlnDV磁帶的存儲量限制導致即便采用了MPEG2壓縮算法壓縮仍無法存儲和傳輸1929X1989的全高清畫面，最后只得退而求其次的采用了1440x190@這樣一個尷尬的分辨率。而H0質量的全高清畫面擁有1：1的像素比，這是HDV無法比擬的。另外，EX3還可以選擇采用每秒24格拍攝，這對打算進行磁轉膠的電影拍攝來說是很重要的，雖然有人說25格或30格可以轉換成24格，但這種轉換畢竟會產生包含些許畫質損失在內的副作用，因此要在拍攝前做好計劃，不得已時才可以采用轉換的方法。

取下EX3的取景器眼罩，映入眼簾的是分辨率高達1120x225像素的0.54英寸型彩色LCD。正是由于1120像素的水平分辨率，令我在使用過程中時不時的會感受到來自它的超清晰的唯美震撼。

標配鏡頭的手動對焦環的全手動功能設計可圈可點。當以拍攝電影為目的需要焦點員進行手動跟焦時，清晰的物距刻度就尤為重要了。而不拍電影時，我們仍然可以拿它拍攝紀錄片等需要自動對焦的拍攝情況。

升格功能可用性不強，由于只可以在HQ的全高清模式下使用升格功能，而且在1@8@P(HQ)模式下只可以升到30格。而我們知道如果需要減慢倍的播放速度，就需要升格1倍。勉強采用72@P(HQ)模式的話，是可以最高升到60格。

1／2英寸的可更換鏡頭就不用多講了，佳能、富士和JVC等鏡頭廠商都有很多這類產品可供選擇。旋轉手柄讓低角度拍攝感到異常的舒適和穩定。

重心偏是EX3的一大詬病，作為配有肩托的肩扛機型來說，Ex3在操作時讓人感到攝像機在肩膀上整體向一側偏倒，必須使用左手輔助用力才可以保持畫面的水平。

拍攝按鈕仍然沒有像大攝像機一樣設計在鏡頭右下角，這對于用于電影拍攝的攝像機來說用左手按動開機按鈕可能更加合理些。標配鏡頭不夠用是仁者見仁智者見智的看法，反過來想，如果標配鏡頭夠用了，也許就少了許多用戶去做購買鏡頭的計劃。

立體視頻高清采集、監看方案

拍攝立體電影的關鍵是使用兩臺攝像機分別以不同的角度拍攝同一場景，最后讓觀眾的兩只眼睛分別看到來自兩臺攝影機拍攝的圖像以產生視差，形成立體視覺。目前主流攝像機生產廠家并沒有提供立體電影的原廠拍攝解決方案，在立體電影的拍攝過程中，除了解決鏡頭焦距、對焦距離以及兩臺攝影機間距角度等光學問題外，需要解決的主要問題在于兩臺攝像機的同步存儲和實時監看。

由于需要同時使用兩臺攝像機進行拍攝，而這兩臺攝像機必須能夠同步到每一幀，才能在后期處理中完整地進行剪輯并添加特效。目前攝像機廠商以及其他第三方廠商尚未推出能夠讓兩臺攝像機同步記錄的設備，因此直接采集SDI信號，由采集卡完成同步的工作是最為簡單，同時也最為可靠的記錄方式。

目前的解決方法是使用具有SDI輸入接口的高清采集卡并重新編寫采集卡驅動程序。重新編寫的驅動程序能夠同步記錄兩塊采集卡的SDI信號，并壓縮成目前主流非編系統可以編輯的編碼格式。

立體視頻的拍攝不能使用一般監視器或尋像器，必須使用可以呈現立體效果的監看設備，目前的解決方案有兩種，自制3D顯示器和雙投影機立體投影。

最簡單的立體監視器是將兩臺偏振方向垂直的液晶監視成90度上下擺放，在兩臺顯示器的中間放置一塊半透半反鏡片，讓一臺顯示器的圖像能夠通過鏡片反射，另一臺顯示器的圖像可以透射，由于兩臺顯示器的偏振方向垂直，觀看者只需帶上偏光眼鏡，就可以讓左右兩只眼睛分別看到兩臺顯示器的圖像，只要兩臺顯示器的圖像符合人眼立體視覺原理，觀看者便能看到立體圖像。同樣利用偏振原理，也可通過兩臺投影機進行立體監看，方法是在兩臺DLP投影機鏡頭前安裝偏振片，偏正方向成90度垂直，將圖像投到一塊金屬屏幕上并重臺，帶上偏振眼鏡后也可看到立體效果。使用投影機監看時，雙眼距離屏幕的距離較遠，效果相對使用顯示器監看效果更好，但投影機每次使用都需要重新調校，使二者圖像能夠重臺，因此使用較為麻煩。

兩種監看方法都采用兩路攝像機信號分別輸入的方式，自制3D顯示器沒有SDI或高清分量接口，因此將高清采集卡輸出的復合信號通過復合－DVI轉換器輸入到兩臺顯示器。對于投影機可以使用HDMI或高清分量輸入。