界畫掇英

王倚平

界畫在中國畫中具有高度寫實的特點，是指以亭臺樓閣、宮室、屋宇等建筑物為題材的繪畫，在描繪這些建筑物時，它使用界尺為輔助工具來畫線條，使線條規(guī)整、不變形。最初的界畫大概就是建筑物的設計圖或建筑物完工后的效果圖。這種畫法起源于唐代，到了宋代，不斷地豐富其表現(xiàn)手法使之完善，以其工整典雅、富麗高貴的山水樓閣而獨成體系，并逐漸成為一個專門的學科。元代的陶宗儀在《輟耕錄》一書中，將繪畫分為13科，其中即有“界畫樓臺”一項。宋元以后，文人畫日漸興盛，而界畫總的趨勢開始衰落，畫的人很少了，其原因是界畫要求熟悉建筑的理論知識，營造法式，施工經(jīng)驗，畫時用筆纖細入微，一絲不茍，故不易掌握，又費工費時，為文人畫家所輕視，稱界畫為“匠氣”“俗氣”，視為工匠所為，地位日益低下。明末清初時逐漸消沉下來，特別在清初文人們重視“四王”的山水畫，擅長界畫的人更是寥寥無幾，清初界畫幾乎絕跡。元代湯垕在畫論中說：“世俗論畫，必日畫有十三科，山水打頭，界畫打底。”界畫在當時的地位可見一斑。

至今，提起清朝揚州畫壇，人們往往只會想起“揚州八怪”這樣一批畫家，如此認識是不夠的。在清朝康熙至乾隆這百余年間，揚州畫壇呈現(xiàn)的是各種畫風爭奇斗艷的格局，“揚州八怪”一類的寫意竹石花卉畫，只是其中的一脈，康乾年間，揚州出現(xiàn)了一些以工筆重彩見稱，擅長青綠山水的畫家，著名的有李寅、蕭晨和顏嶧、顏岳兄弟、袁江、袁耀叔侄等。袁江、袁耀不顧世人的偏見，頂著壓力，將元明以來一直呈衰頹之勢的古老畫種界畫重新振興，在繼承唐、宋界畫的傳統(tǒng)的同時，又有所創(chuàng)新，在清代畫壇獨樹…幟，將界畫推向新的高峰。

袁耀，約生于康熙后期，字昭道，江都(今江蘇揚州)人。袁江之侄。一說袁江之子。工畫山水、樓閣、界畫。畫風工整、華麗，清代《畫人補遺》說袁耀：“山水樓閣，尚能守家法”。與袁江相似，同為清代界畫大師。

揚州地區(qū)是個富庶繁華的所在，南方商業(yè)重鎮(zhèn)，在這座城市里聚集了眾多的官員、商人、文人、市民，還有很多的畫家。藝術風尚自由活潑，畫壇上曾經(jīng)呈現(xiàn)出流派紛呈、繁花似錦的勝境，這些自然使畫家們受到有益的熏陶。一是藝術的，使袁耀有這樣一手絕頂?shù)漠嬎嚒Ａ硪粍t是商業(yè)氣氛，使他知道了生存可以有各種靈活的方法，效古人隱逸守窮是一種；具備一些經(jīng)濟頭腦尋找生活富足之途，也不失為一種選擇。以畫為商品，隨鹽商一起走南闖北，李智超在《界畫的發(fā)展和界畫的研究》中寫到：“尉姓在太原自明朝即為大地主，二袁均曾被聘至伊家作畫。”袁耀北上晉地，到山西鹽商太原尉姓家中作畫多年，這說明，袁氏叔侄利用繪畫藝術游歷了許多名山大川。乃至目下，山西一帶流傳袁氏的作品較多。

這里介紹二件湖北省博物館館藏袁耀作品。

一、山水通景屏，絹本，縱165厘米，橫248厘米。是現(xiàn)存袁耀作品中較大的一幅，工筆山水，規(guī)模宏大，層巒疊嶂，豐山高峻雄峙，霧鎖云封，飛流隱現(xiàn)，氣象蒼茫，于湖邊山石之間，界畫樓臺亭閣，蔥蘢蒼翠的松、柳、柏樹穿插錯落有致，奇異玲瓏的山石布置其間，叢篁修竹掩映蒼松翠柳，山麓湖濱點綴村舍田園，板橋港汊，人馬往來。活動于殿堂、亭閣、長廊之間的人物雖小，但身姿、神態(tài)細致生動。畫幅左邊，湖波粼粼，浩渺無邊。遠山水墨滋潤，云霧蒙隴，垂柳、殿宇掩映，景色幽深。近景庭院結構精巧，一絲不茍，頗富真實感，一派江南風光。構圖嚴謹，景觀開闊，極雄厚峻偉之勢，筆法工寫結合，畫中山石樹木的皴擦點染頗具宋人筆意，勾勒精細，暈染雅逸。右上款“壬辰清和月，邗上袁耀畫”鈐“袁耀之印”“昭道”白、朱文二印。王辰為1772年，是他接近晚年之作。

二、山水冊。紙本，1冊8開，縱245厘米，橫302厘米。

1竹林茂密，隨風搖拂，烏云迷蒙，…雨欲來，湖中游船，一高士手持書卷臨窗而讀，船工正欲搖櫓。左上角款書“畫船聽雨時壬申仲冬寫于修竹山房袁耀”鈐“昭道”白朱文聯(lián)珠印。壬申為1752年。

2青綠山水，左邊危壁聳天，半腰臨江筑亭。中間山巒層疊，縱向逶迤，山巒之巔，錯落古剎仙居，山凹水榭樓閣，山腳縈曲小路，行人出入。右上款書“紫府仙居”，鈐“袁耀”白文聯(lián)珠印。

3眷麥油油，農(nóng)家村落，田間小路，農(nóng)婦抱嬰攜童，農(nóng)犬荷擔。左上款書“春疇麥浪”，鈐“袁耀”白文聯(lián)珠印。

4崇山峻嶺，高入云端，坡上松樹挺立，古亭一間。左邊款書“匡廬瀑布”。鈐“袁耀”白文聯(lián)珠印。

5遠山綿綿，水面寬闊，春水如鏡。坡石岸邊，農(nóng)家院落，小橋流水。枝條茂密，揚柳垂青，清幽曠遠。右上款書“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。”下鈐“袁耀”白文聯(lián)珠印。

6遠山橫抹，水畔平坡，山石突兀，雜樹茂盛，籬芭、茅亭屋舍坐落其間。左邊款書“法吳仲圭筆意”。鈐“耀”白文印。

7雜樹相陳挺立，樹木蔥郁，屋舍掩映其間，幾抹橫山，層次向后伸展，悠遠無盡，浩渺江波，舟帆點點。左上款書“正月江深草閣寒”。左鈐“袁耀”白文聯(lián)珠印。

8群巒層疊，山腰樹竹掩映樓閣，殿閣半露，山下平緩，商賈行旅匆忙，神形俱足。左上款書“隨車翻縞帶，逐馬散銀杯”。下鈐“耀”自文印。

袁耀作品基本皆用絹本，此冊乃生宣紙所寫，極為難得。除一幀為界畫本色，余皆以勁健之筆作山水樹石，以寫實手法，從山間人物穿行，到小船蕩漾。近處的坡石，墨色陰陽相間，實處用筆如錐畫沙，虛處皴擦，意到筆不到，淡而行力，樹木的描寫，重點突出，因質(zhì)而異，相得益彰，當是平日用功之作。

袁氏叔侄雖身份不高，一介平民，但在中國繪畫史上則是不可抹煞的畫工。“青綠重彩”“山石皴法”“散點透視”這兒方面恰恰是袁氏叔侄繼承創(chuàng)新、卓有建樹之所在，也是明清以來絕大部分畫家不與問津或表現(xiàn)平平的薄弱環(huán)節(jié)。在千人一面，摹古日盛的背景下，竟有如此氣勢雄奇、功力深厚義自成一格的寫實高手，領異標新，開鑿出自家的仙山瓊閣，創(chuàng)造出一代壯美精致的畫風實屬難能可貴。涉及的內(nèi)容有山水、人物、宮殿，寺院、園林，民居、陵寢等。域家通過對自然界細致入微的觀察和透視的理解，在平面上表現(xiàn)由近而遠的三度空間，這種科學的觀察方法，在當時有蓿非常重要的進步意義。袁耀的作品極富創(chuàng)造力，他所創(chuàng)作的樓閣作品，賦予了它們新的面貌，他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為了一體，既精細入微，又氣勢磅礴，形成了畫面中動與靜、整齊與活潑的鮮明對比，這也是袁氏比前人進步的地方，受到了許多人的喜愛。這同時為我們研究古代建筑、社會風俗以及生活的各個方面，都提供了很可貴的歷史資料。為什么影響如此之大的畫家，史料記載闕如?究其原因，當時袁江、袁耀不屬于“文人畫家”之列，作品頗不為士人所重，所以，有清一代，似乎沒有人專門為他們撰寫傳記，于是畫史上對他們的記載也非常簡略，因此給今天的研究帶來遺憾。