我所收存的女性書畫

蕭　平

十余年前，上海一場(chǎng)書畫拍賣中，我第一次居首拍得了明末女畫家李因的一幅綾本墨筆《松鷹圖》。會(huì)后，同在現(xiàn)場(chǎng)的劉九庵先生笑著對(duì)我說(shuō)：“全場(chǎng)惟一的精華為你得了!”一年后，徐邦達(dá)老師作客南京愛(ài)蓮居看到此圖，欣然為題曰：“吾鄉(xiāng)李女史因、今生，號(hào)是庵，明末葛無(wú)奇篷室。工水墨花鳥，尤喜作鷙禽虬枝，世多贗本，如此幀灑脫有自陽(yáng)山人遺則，出之閨帷之手，誠(chéng)少多見(jiàn)，差可與吳門趙文傲方駕，應(yīng)為真跡無(wú)疑。一九九五年九月二十九日，游金陵見(jiàn)之因識(shí)數(shù)語(yǔ)于圖側(cè)。東海徐邦達(dá)時(shí)年八十叉四。”

因?yàn)檫@幅畫，我萌生了搜集女性書畫家作品的念頭。書畫市場(chǎng)，歷來(lái)趨熱，追捧“熱名頭”，我卻反其道，覓“冷”。曾建吾歷(漁山)在一幅自作中款署：“訪冷元人意”，初不甚解，細(xì)想才明白，指的是趙孟頫、元四家等大且熱的名頭之外高手的筆意。冷名頭中真不乏精妙之作的。而女性書畫，大約是格外的“冷”的，以往，她們?cè)诋媺瘞缀醭闪吮贿z忘的群體。

關(guān)于繪畫(在中國(guó))的起源，漢代學(xué)者許慎說(shuō)：“畫始于嫘。”(《說(shuō)文解字》)嫘是舜的妹妹。當(dāng)然是一位女性。然而，直到晚清，杭州女士湯漱玉著《玉臺(tái)畫史》，專輯歷代能畫才女，僅得201人。這一人數(shù)與歷代見(jiàn)諸記載的男性畫家相比，真是滄海一粟也!究其原因，當(dāng)然歸之于中國(guó)數(shù)千年男尊女卑的封建制度。

近十余年來(lái)，筆者已搜得女性書畫作品百余件，早自明中期，晚至現(xiàn)代，社會(huì)角色各各不一，革命家有之，學(xué)者有之，閨秀有之，名妓亦有之，享大名者有之，寂寂無(wú)名者亦有之，未及成年即歿者亦有之……一件作品有一段歷史，一段心跡，一段故事。而最有故事可講的是夫婦合作之丹青，其中更為難得的是夫、妻、妾三者的合作，這是一個(gè)特定時(shí)代、特定人物的故事。

這個(gè)故事的主角為“南社”社友蔡守(1879年～1941年)廣東順德人，字哲夫，號(hào)成城，取《詩(shī)經(jīng)》“哲夫成城”之意，別署寒瓊，晚號(hào)寒翁、茶丘等。妻張洛，取《詩(shī)經(jīng)》“哲婦傾城”意，便稱傾城。1922年又娶談溶溶為妾，則取晏殊“梨花院落溶溶月”詩(shī)句，稱之談月色。三人皆雅擅金石書畫，和諧相處且并隸南社，因成一時(shí)佳話。

蔡氏8歲能作擘窠書，10歲能吟詠，后入上海震旦學(xué)校，學(xué)習(xí)期間參加反清活動(dòng)，后參與編輯《國(guó)粹學(xué)報(bào)》，與國(guó)學(xué)保存會(huì)、神州國(guó)光社人士過(guò)從甚密，1909年11月與黃賓虹等到蘇州虎丘，參加南社創(chuàng)立第一雅集。30年代初曾應(yīng)蔡元培之邀，赴南京商討中央博物院籌備事宜，后任南京博物院古物鑒定研究員，兼國(guó)史纂修。

蔡氏工畫，山水、人物、花鳥無(wú)不擅。葉楚傖題其畫曰：“哲夫一代畫師，曾挽山河在尺咫。”但他不喜作應(yīng)酬之畫，時(shí)由王竹虛、尹笛云等代筆。他與蘇曼殊結(jié)誼甚厚，甚至甘心為曼殊代筆作畫應(yīng)酬，可見(jiàn)他們于藝與性之投契。蔡氏又善書印，真草篆隸諸體完備，尤喜用古、異體文字，頗難辨識(shí)。筆致高古清逸，獨(dú)具一格。其亦自視甚高，所布潤(rùn)例，字竟高出畫價(jià)一半。賓虹先生說(shuō)：“以蔡君之才、之遇，方之茶村，古今一轍，當(dāng)無(wú)不同。”

筆者于上海某拍賣會(huì)，得蔡氏與妻妾合作之梅石圖兩幀，皆絹本、淡設(shè)色，作于己巳年(1929年)。二圖皆作白梅于前，拳石橫于后。二梅一伸枝向右，一伸枝向左。若在風(fēng)中，其姿挺秀，應(yīng)出自傾城、月色之手。拳石用橫筆鉤皴，復(fù)掇以點(diǎn)、描以草，與清初黃山畫派略近，高雅俊逸，大約是哲夫的筆墨。署款分別是“偶見(jiàn)琴隱伉儷合作有是本，因與室人張傾子、談月色同扶之。己巳天貺節(jié)，寒瓊并識(shí)。”“與傾子、月色同畫于紅香爐島之綠利是堪，蔡寒瓊”。皆鈐“檢淚為圖”“寒瓊與傾城、溶溶同畫”二款。款、印皆出哲夫手。

另一圖《寒燈課子》，紙本、設(shè)色，為張傾城、談月色合作。寫冬日家境，枯樹茅舍，昏昏燈下，慈母教子夜讀書。圖中景物渾然一體，難分誰(shuí)家筆墨。仔細(xì)分析，似可覺(jué)前景樹石為一人，筆致略粗且毛，茅屋圍墻為另一人，偏于圓細(xì)。全圖含蘊(yùn)著一種文秀、雅拙、樸質(zhì)的氣息，這大約正是舊時(shí)諸多文化女性的特質(zhì)罷。

圖右上端有細(xì)筆小款書，體在隸楷之間，顯為哲夫筆。款曰：“寒燈課子圖。丁卯冬畫寄海外以永博亭先生不匱之恩。張傾城、談月色同繪”。鈐“蔡夫人”“合浦張八娘傾城原名獨(dú)立”“談月色”三印，亦近蔡氏風(fēng)格。斯圖名為妻妾同繪，實(shí)亦全家之合作。丁卯為1927年，蔡守48歲，月色36歲，傾城的年歲應(yīng)在二者之間。如這般妻妾合作或與妻妾同繪的情況，見(jiàn)諸畫史者甚罕。清初“四公子”之一的冒襄(1611年～1693年)或與之同具風(fēng)流。他不但取了董小宛為妾，還存有兩位善畫的姬人：蔡臺(tái)(1647年～1686年)和金珥，同稱“冒氏兩畫史”，時(shí)有合作，冒氏亦常為之題詠，以為樂(lè)事。

張傾城，名洛，號(hào)阮簃，原名獨(dú)立。廣東臺(tái)浦人。天資聰慧，能詩(shī)善畫，偶亦治印，尤能精拓金石全形。其姐張可主攻篆、隸，善鐵筆。傾城曾隨哲夫居上海，但1936年蔡氏到南京，相隨者僅談月色，后又舉辦夫婦書畫篆刻展，轟動(dòng)一時(shí)。傾城斯時(shí)情狀，不可考矣!

筆者存其《仿新羅山人寒葩八哥》一圖，色澤艷麗，筆法略具蒼樸之感，應(yīng)為晚年之作。款為篆書，清勁圓潤(rùn)，頗見(jiàn)功底。鈐三印：“清河君”“傾城”“亂畫哀亂世也”。第一印是她的別號(hào)，第三印則反映了她的心緒。

談月色(1891年～1976年)原名古溶，易名溶溶，更名月色，號(hào)十娘，晚號(hào)珠江老人。廣東順德人。4歲被送入檀度庵出家，讀書習(xí)畫，15歲正式削發(fā)。1922年由高天梅、程大璋為媒還俗與蔡守結(jié)合。1928年拜黃賓虹為師。能詩(shī)擅畫并精于篆刻。作畫以梅為主，時(shí)有“蔡石談梅”之說(shuō)。蘇曼殊贈(zèng)詩(shī)曰：“畫人印人一身兼，揮毫揮鐵俱清嚴(yán)。”月色居南京近50年，筆者與之亦有一面之緣，還蒙其惠贈(zèng)墨梅一幀。

這里刊出的一幀墨梅，作于丙辰年(1976年)，其年八十有六，即是她的卒年。自題：“立春后一日疾中畫。”應(yīng)是她的“絕筆”了。畫筆老辣樸拙中猶見(jiàn)勃勃生氣。鈐

“舊時(shí)月色”“談老人”“月色”“賓虹衣缽”諸印，皆出其手。