擲地有聲

簡(jiǎn)單生活

最近,很多朋友都看到韓劇在中國(guó)的成功。我想,韓劇的構(gòu)思,以簡(jiǎn)單明了取勝,即使篇幅很長(zhǎng),節(jié)奏很慢,波瀾很多,情節(jié)結(jié)構(gòu)還是簡(jiǎn)單明了的。

這個(gè)問題,在社會(huì)生活中有廣泛的普遍性。一個(gè)成功的大企業(yè),它的經(jīng)營(yíng)模式一定是簡(jiǎn)單的;一個(gè)偉大的人物,他的人際關(guān)系一定是簡(jiǎn)單的;一個(gè)危機(jī)處理專家,他抓住問題核心的思路一定是簡(jiǎn)單的;一部劃時(shí)代的著作,核心思路也一定是簡(jiǎn)單的。

我們權(quán)謀太深、兵法太多、內(nèi)幕太厚、口舌太貪、眼光太雜、預(yù)計(jì)太險(xiǎn),因此“構(gòu)思過度”。很多中年人不斷地提醒年輕人:生活比你想象的復(fù)雜得多。于是,年輕人的目光復(fù)雜起來(lái)。很多老年人在彌留之際告訴中年人:生活比你想象的簡(jiǎn)單得多。但是已經(jīng)太晚。因此,很多人整個(gè)一生都在“構(gòu)思過度”中度過,給自己增添許多破滅、紛亂和耗費(fèi)。

——余秋雨

天性

有時(shí)在席間,但見每人妙語(yǔ)如珠,卻令人漸漸覺得索然。如此聰明暴露,是否也是一種急迫。而急迫的東西,通常總是不夠優(yōu)雅。

一個(gè)人要做到對(duì)自己的美,聰明,善良,完全不自知,才顯貴重。一旦有自知,品位就自動(dòng)下降一個(gè)層次。就仿佛梔子花不知道它自己有多香,蘭花不知道它自己有多幽靜。

天分,天性,從來(lái)都不需要發(fā)言和解釋。

——作家 安妮寶貝

年輕時(shí)應(yīng)該去遠(yuǎn)方

青春就應(yīng)該像春天里的蒲公英,即使力氣單薄,個(gè)頭又小,還沒有能力長(zhǎng)出飛天的翅膀,也要借著風(fēng)力飄向遠(yuǎn)方。哪怕是飄落在你所不知道的地方,也要去闖一闖這未開墾的處女地。這樣,你才會(huì)知道,世界不再只是一扇好看的玻璃窗;你才會(huì)看見,眼前不再只是一面堵心的墻;你也才能夠品味出,日子不再只是白日里沒完沒了的堵車、夜晚時(shí)沒完沒了的電視劇。

我想起泰戈?duì)栐凇缎略录防飳戇^的詩(shī)句:“只要他肯把他的船借給我,我就給它安裝一百只槳,揚(yáng)起五個(gè)、或六個(gè)或七個(gè)布帆來(lái)……我將在絕早的晨光里張帆航行。中午,你正在池塘里洗澡的時(shí)候,我們將在一個(gè)陌生的國(guó)王的國(guó)土上了。”那么,就把自己放逐一次吧,就借來(lái)別人的船張帆出發(fā)吧,就別到愚蠢的市場(chǎng)上去,而先去漂泊遠(yuǎn)航吧。只有年輕時(shí)去遠(yuǎn)方漂泊,才會(huì)擁有這樣充滿泰戈?duì)柾挵愕慕?jīng)歷和收益,那不僅是他書寫在心靈中的詩(shī)句,也是你鐫刻在生命里的年輪。

——作家肖復(fù)興