《陰謀與愛情》的現實性

羅　姣

[摘要]《陰謀與愛情》是德國著名詩人、劇作家席勒青年時代一部杰出的劇作。作品講述了一對年輕男女的愛情悲劇，把他們的愛情悲劇與當時德國的現實緊密聯系在一起，對當時德國腐朽的封建統治者進行了致命的批判，同時歌頌了市民階級的反抗精神。

[關鍵詞]人物：思想：現實性

一、時代背景

18世紀后期，在英國資產階級革命的影響下，歐洲資本主義得到迅速發展，但是德國仍然是封建主義占據主導地位。國土分裂，封建統治者荒淫無道，橫征暴斂。德國資產階級力量弱小，尚且不能夠形成一支與頑固的封建勢力相抗衡的強大力量。但是與此同時，啟蒙思想在德國也得到了傳播，新興的資產階級渴望突破腐朽的封建統治，爭取個性解放。18世紀70—80年代，德國爆發了一次全國性的進步文學運動——“狂飆突進”運動，這是德國資產階級在文學領域里掀起的反抗熱潮，是啟蒙運動的一股獨特的潮流。《陰謀與愛情》就誕生于這一時期，是“狂飆突進”運動時期一部十分出色的戲劇。

二、劇情

《陰謀與愛情的》的故事發生在德意志一個小公國里，宰相瓦爾特的兒子菲迪南和宮廷樂師平民米勒的女兒露伊絲相愛，并想和她結婚。但是宰相千方百計地阻止這件事情，他為了使自己獲得更大的權力，逼兒子和該公國的暴君公爵的情婦米爾佛特夫人結婚。費迪南絲毫不改初衷，斷然拒絕了父親，并且義正詞嚴地頂撞說要把父親的罪惡的發家史張揚出去。因此宰相只好和早已對路易絲垂涎的秘書武爾姆串通，使用一系列的陰謀拆散那對有情人。他們逮捕了樂師米勒，以父親的生命作為要挾，要求露伊絲寫一封情書給宮廷侍衛長，并且發誓不把寫這封信的原因泄漏出去。露伊絲救父心切，又對自己的愛情感到絕望，只好屈從。接著，卑鄙小人武爾姆又設計讓這封信不巧“落”到菲迪南手里。菲迪南以為露伊絲背叛了自己，十分憤怒和傷心。決計將露伊絲毒死，露伊絲在死前說出了真相，菲迪南后悔不已，也服毒自殺，終于釀成了悲劇。

三、思想和人物

1、正面人物

席勒對時代、社會的探索，對封建資產階級的鞭笞集中地表現在菲迪南這一人物形象上，他反映了資產階級的反抗意識逐漸發育成熟，他的愛情悲劇體現了德國資產階級與封建階級的矛盾已經噴薄欲出

菲迪南出身貴族，置身于上層社會，但是他卻受到了人文主義的熏陶。置身于上流社會，他親眼目睹了封建階級的丑惡嘴臉。他說他父親是一個十全十美的劊子手，財產是造孽的家當，甚至當他父親最先開始反對他的愛情的時候，他用蔑視的口吻說“拒絕繼承那種只能使我記起一個丑惡的父親的遺產”，并且以把父親的罪惡的發家史張揚出去為要挾，致使他父親只好作暫時的讓步。他自己的愛情正是他對上流社會的反叛的一個很好的體現。他追求的愛情不是為了門第為了政治陰謀，而是以男女之間平等的愛為前提的婚姻。當他聽露伊絲說有人想要來拆散他們的時候他氣憤地說“我是一個貴族，不過倒要看看，我的封爵文書是不是比無窮宇宙的和諧還要久遠?我的貴族徽章是不是敵得過上天寫在路易絲眼里的手跡：此女宜配此男。”他說要“打碎偏見的一切鋼鐵的鎖鏈”，“用愛情的偉大力量壓碎那些蟲豸的靈魂”。為了捍衛自己的感情，他作出了殊死的搏斗。他的身上體現了一個受啟蒙思想影響的貴族青年勇敢的反抗黑暗社會、與傳統決裂的決心。

露伊斯也是一個光彩照人的人物形象。她是一個平民樂師的女兒，但是勇敢地和菲迪南相戀，敢于蔑視傳統成見，敢于斥責權貴。他和菲迪南雖然出身于不同的階級，但是她卻不是因為企求權勢和金錢才和他相愛。他們純潔的愛情產生于兩顆同時渴望自由和平等的心靈。當面對強權的壓榨，她勇敢地維護自己的尊嚴和愛情，維護平民階層的道德。當米爾佛特夫人諷刺、侮辱、后來想收買她時，她義正詞嚴地拒絕，維護自己“平民的純潔”，渴望一個“人就是人”的世界。她喊出了新興市民階級渴望砸碎階級偏見、要求平等的呼聲。她和米爾佛特夫人產生了鮮明的對比，她的高尚品德讓封建貴族的荒淫無恥相形見絀。

露伊絲的父親米勒也是一個正直、驕傲、自尊的平民。他一直反對女兒和貴族公子之間的愛情，目的是懷疑貴族的道德水平，不想讓自己的女兒上當受騙。當宰相瓦爾特囂張跋扈地帶著侍從到他家里試圖侮辱他女兒時，他怒不可遏地反擊：“我可以為你奏一段柔板曲子——娼妓買賣我是不做的，你們宮廷里有的是現成貨，用不著我們平民來供應。”后來，就直接給宰相下了逐客令：“大人在國內自然可以為所欲為，可這是我的屋子。如果要遞一份申請書，我自然畢恭畢敬，可對付無禮的客人，我要把他攆出大門去!”公然稱宰相為“無禮的客人”，絲毫沒有奴顏媚骨，甚至還有憤怒的反抗情緒。

然而，這部作品的真實性和現實性在于，它不僅反映了平民階級的反抗性，還真實地反映了他們的幼稚性、軟弱性。

露伊絲是一個勇敢、善良的人物，也敢于痛斥代表封建統治階級的宰相，敢于蔑視流俗和貴族公子相愛。但是她的倫理道德觀念，如家庭關系、信誓等觀念集中表現了她的軟弱性。她在她看來，子女對父母的順從天經地義。當菲迪南提議與她一起私奔出國時，她卻認為這是一種“叛逆行為”，以他的父親的詛咒會追逐他們為理由而加以拒絕。甚至當她已中毒將死、菲迪南為她向瓦爾特索命時，她還阻攔說：“住手!你干嘛呀?他是你的父親——”這一弱點成了她的致命傷而被瓦爾特所利用。父親的被捕摧毀了她的心理防線，動搖了她的反抗意志和決心，把她推上了毀滅之路。

菲迪南根本無法真正理解平民少女的心思。在露伊絲心里，她本來就擔心自己與貴族公子的愛情，認為兩人的愛情本身就有危機。而菲迪南卻看得很天真，什么都不怕。他是一個貴族，什么東西都來得一帆風順，“別的十個人用盡九牛二虎之力還爬不上去的地方，你卻游戲一樣地睡一大覺就給抬上去了”。他父親利用自己的權力給他把路鋪好，而他竟然他把父親的權力竟當作他個人才能的力量，認為不論什么事情都可以這么輕而易舉。這種環境決定了他對世事的天真，直露，也就無法理解露伊絲心里的擔心，而且也根本無法對抗老奸巨滑的陰謀。這種不理解也造成了兩人之間的矛盾。當他要求和露易斯一起逃走時，露伊斯感到兩人前途的無望，而且無法背離自己的父母，便軟弱地要留下來，這個時候他便懷疑露伊斯有新歡。待到他撿到那封故意遺落的假信，馬上就妒火中燒，感情淹沒了理智，十分沖動地宣布她是“蝎子”、“蝮蛇”。他理直氣壯地反誥說：“難道魔鬼的假面具不應該剝掉嗎?”他根本就沒有認真思考這件事情的始末，也沒有認真考慮露伊斯對自己的感情，就毫不猶

豫而且還理直氣壯地跳進了陰謀家的圈套。怨恨到了極點，最后竟然要用毒藥來解決。雖然大喊“我是無罪的”，但是這個悲劇卻是與他的性格悲劇分不開的。

詩人在塑造米勒這個典型人物時，沒有忘記市民階級那種保守、軟弱的局限性。在米勒看來，階級的差別是一條永遠不可逾越的鴻溝，所以在客觀上，自覺或不自覺地為自己的女兒的幸福設置了重重障礙，他始終認為，菲迪南只是為了玩弄自己的女兒，一直對他懷有敵意，想要斷絕他們的關系，因此，他一直要求女兒遠離菲迪南，一直加強女兒信守誓言的決心。直到全劇結束，一對情人雙雙死去，這位固執的老人仍然沒能理解青年們高尚的靈魂。甚至他也會開口求伯爵。在米勒心中，只想求得自己家中的安寧，并不想對現實的社會進行堅決的反抗。米勒性格的復雜性，正反映當時德國市民階級的真實情況。

2、反面人物

瓦爾特是那個正在腐朽的封建統治階級的代表人物。他瞧不起平民階級，認為結婚只是一種政治行為，他自己為了擴大自己的政治勢力而結婚，也反對兒子的建立在平等的愛戀基礎上的婚姻，認為兒子玩弄平民女子可以，但是使用各種手段來反對他們的結合。他卑鄙又丑惡，陰險毒辣，深諳在官場的骯臟伎倆。他不擇手段地去追逐權力和金錢。為了自己攫取權力，他拼命去巴結公爵的情婦。為了幫助公爵暫時擺脫原來的情婦，他見風使舵，毫無廉恥的決定讓自己的兒子去娶那個女人。當菲迪南一口回絕了這門婚事以后，他便和秘書武爾姆沆瀣一氣，用無比骯臟陰險的手法試圖拆散他們兩個。

這部取材于現實生活的平民悲劇，具有鮮明的現實主義精神，他不僅僅只是想表現兩個人之間的愛情悲劇，所表現的戲劇沖突，有巨大的社會內容與歷史內容，它把德國封建統治階級和市民階級的階級矛盾和階級沖突作為了戲劇的主要沖突，在舞臺上正面展開了一場激動人心的階級斗爭。一方面是以公爵、依仗公爵勢力的罪魁禍首宰相瓦爾特、宰相的走狗秘書、為虎作倀的武爾姆為代表的統治階級。米爾佛特夫人較復雜，從本質上說這位公爵的情婦是統治階級中的一員，但她的身世與處境，表明她也是一具受凌辱的犧牲品；另一方面是市民階級的一家人。音樂師米勒及其妻子、女兒露伊斯，另外還有貴族出身菲迪南，他受啟蒙思想的影響，且在劇中是受損害的人，因而屬于市民階級。這部愛情悲劇里反映了廣闊的社會現實，揭露、控訴了腐朽沒落的封建專制社會里的虛偽、專橫、荒淫無恥，對他們進行了毫不留情的批判。

在劇本中有一個場景，公爵的情人打開公爵送給她的禮品，為其奢華而吃驚，忍不住要探詢，侍從悲憤地告訴她買禮物的錢是公爵把本國的壯丁賣到國外當炮灰賺來的，言辭激動懇切、讓人心痛。米爾佛特夫人生活的奢華成了公爵殘忍暴虐的一個寫照。而且，這個場景是有著真實的背景的。席勒生活的那個時候，統治國家的公爵叫做卡爾·奧金，他每年向法國、荷蘭等國家出售六千名到一萬二千名壯丁去打仗或者做勞工。換取財富來供自己宮廷中的揮霍。席勒面對現實，大膽地揭露統治者的丑惡嘴臉，這對現實的打擊是致命的。

席勒生活的時代，正是腐朽的封建階級走向毀滅、新興資產階級開始覺醒的時代，不滿情緒籠罩全國。受啟蒙思想影響、對現實極為不滿的席勒，勇敢的拿起自己的筆對現實進行了猛烈的抨擊。《陰謀與愛情》直面德國當時的現狀，對當時腐朽沒落的封建社會予以大膽地批判，發出時代的怒吼。