淺談中國音樂的發展走勢

裴曉紅

【摘要】本文論述了中國民族音樂與流行音樂兩大主題音樂,試圖解析中國音樂發展走勢。

【關鍵詞】民族音樂;流行音樂;發展;依存

一、中國民族音樂的興起與發展

我國是一個多民族國家,民族音樂源遠流長,而且中國人民自古就有著交流融合的習慣、海納百川的豁達和融會貫通的精神。在以中原音樂、四域音樂和外國音樂為三大來源的中國傳統音樂經過數千年的發展,積淀了各民族的藝術智慧和創造才能,可以說已經具備了鮮明的民族個性。在不斷的交流和交融中,它們互相輝映,互相兌爭,進而衍生、發展。由于經濟的強大實力和政治的相對穩定,在無數次的交流和交融中中原音樂文化都處于明顯的“強勢”地位。但是時間的推移、歷史的變遷對于任何一種意識形態來說都是一個發展的過程,在這個發展過程中政治、經濟等因素對音樂的影響是不言而喻的。西域音樂與中原音樂的融合、四域之間的音樂交流等都無不與社會、政治、經濟等因素有著密切的聯系。

中國民族音樂存在了數千年,隨著歷史的變遷以及各個歷史時期人們的意識形態不斷發生變化,民族音樂也隨著變化和發展,而且一直都在扮演著一個非常重要的角色。它不僅反映了不同歷史時期人們的精神面貌,也用音樂這個特殊的方式記載著不同歷史時期人們的日常生活和人文背景。可以說,中國的民族音樂經過幾千年的發展已經形成一個特點比較鮮明的體系。而中國的流行音樂尤其是所謂的“新潮音樂”可說是在西方強勢文化沖擊下的派生物,雖然眾多音樂人可以借“流行音樂”的形式來表現生活和情感,但是作為音樂它已經不再是一種宜于實現超越性的藝術,而是一種在人們日常生活過程中加以消費的使用價值。

二、中國流行音樂發展的必然性

二十世紀六七十年代,樣板戲和語錄歌幾乎是我國音樂的全部。經濟基礎決定人的思想意識,在那種政治和經濟條件下樣板戲和語錄歌同樣能帶給人們快樂和激情是可以理解的。然而,事物的發展是建立在矛盾沖突的基礎上的,沒有矛盾的沖突就沒有發展的方向和動力。音樂的百家爭鳴也是推動音樂向前發展不可阻擋的潮流。當世界發展的潮流不可避免的向著政治格局多元化和經濟一體化的的方向發展的同時,長期受到禁錮的中國人民的傳統思想與伴隨著改革開放而來的多元文化和思想的矛盾沖突就很快凸現出來了。

對于來自外界的種種音樂思潮的沖擊和五花八門的音樂形式誘惑,當人們發現音樂還可以有這樣的風格,還可以這樣直截了當的抒發感情的時候,我國的流行音樂也就不可避免的隨之進入發展的軌道。港臺歌星及港臺流行音樂對我國大陸的流行音樂發展也起到了不可估量的積極推動作用。當人們不再滿足于某位歌星唱得像不像誰時,我們的流行音樂也向前跨了一大步。便涌現了一大批的歌星,在不斷的肯定和否定、模仿和重塑形象的過程中它們也逐步形成了自己的風格。

與此同時改革的深入不僅促進了經濟的不斷交流,也加速了各種形態的文化之間的交流和滲透。我國的流行樂壇除了以“愛”為主題外,也開始有了另類的聲音,如:搖滾樂、說唱等。我國的搖滾樂元老崔健以一首“一無所有”掀起了一股強勁的搖滾之風,隨后搖滾樂隊如雨后春筍般發展起來,林林總總的各種形態的流行音樂雖然也大大的豐富了人們的生活,從另一個側面我們也可以看出,這些流行音樂作為一種藝術形式也確實是以實現個性特征為目的的,他們的創造力也或多或少在自己的音樂中得到了體現。

三、中國民族音樂和流行音樂的依存現象

長期以來我國的民族音樂與流行音樂以及新潮音樂在很大程度上都處于一種相互斗爭、相互排斥的狀態,而隨著各自的生存空間的擴展需要,它們又不可避免的走到了一起,一種相互依存的關系已經慢慢建立起來。

流行音樂是隨著工業的發展而發展起來的,“‘流行音樂的概念最早還是來自西方。早在八十年代初就有了民歌以流行音樂形式出現的例子。而民族音樂元素在流行音樂發展的峰期時越來越被流行歌手所重視,正如他們所說“尊重原創風格的改變,附以當今年輕人所接受的音樂形式,不僅能讓更多人重新認識并喜愛古老民歌,也使傳統民歌古老生命力的一種延續。”反過來說,對流行音樂的創作這也是一塊取之不盡、用之不竭的豐富寶藏。我國古老的民族音樂經過幾千年的發展和沉淀,有著非常豐富的內涵和鮮明的特征,中國民族音樂語言能夠最為準確的反映中國人的思維狀態,中國的流行音樂只有扎根在本民族的音樂土壤里才能獲得更為頑強的生命力。馬克思曾經說過“越具有民族性的就越具有世界性”。

四、結語

社會的發展必然會導致人的思想觀念也在發展變化,人們不可能用同一種思維、同一種審美態度去對待音樂,然而我們的民族音樂在很大程度上依然傳承者這一古老特點。當然中國民族音樂的形式、樂器的結構特點以及樂隊的結構也局限了音樂以更豐富的語言去表現生活,特別是表現現代人的生活。

總之,流行音樂應該具有中國特色,民族音樂更應該具有時代精神,只有互相取長補短、相互借鑒,積極拓展各自的生存空間,中國音樂才能在世界樂壇綻放出奪目的光彩。

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