文化創新，為什么是電視劇

文化創造力與文化軟實力，一直是當代中國人的內心隱痛。

伴隨30年改革開放進程，中國的財富總量不斷躍升，但其文化創造能力卻并未同步增長。中國人的核心價值觀、普通百姓的道德水準、藝術與科學的創新能力，以及狹義與廣義的文化生產能力，都與其自身的期待和傳統中國曾有過的輝煌相距甚遠。

文化大國，這是當代中國人的一個夢想。

在這樣的心理焦灼中，大眾文化中的電視連續劇突然閃爍出我們不曾預期的光芒。自21世紀以來，一系列廣受好評的優秀電視劇躍上熒屏，為社會公眾乃至海內外華人社群帶來一波接一波的審美愉悅。《潛伏》《暗算》《亮劍》《歷史的天空》《激情燃燒的歲月》《大明王朝》《漢武大帝》《康熙大帝》《闖關東》……各種類型、各種題材的電視連續劇層出不窮，它們改變著千百萬家庭的生活習慣，創造出一個接一個的媒體熱點，塑造出新時代社會的精神偶像，并對人們的生活倫理和價值形態進行著潛移默化的改造。

可以說，電視劇已經承擔起文化創新的責任，并且以其驕人的成績將當代中國的文化軟實力推上了新的臺階。

回顧華人社會的文化歷史，上個世紀60～70年代，香港人曾在彈丸之地創出了影響世界的武俠小說和武俠電影，70～80年代，臺灣人曾以深沉溫婉的校園歌曲風靡華人世界。此后，文化創新的責任天然地落在了中國大陸身上，而今天，我們似乎已從電視連續劇那里看到了文化大國緩慢崛起的曙光。

為什么說電視劇具備了這種資質和能力，而不是其他？

首先，它是大眾的。電視劇借助廣泛的收視能力，已將其藝術實踐和文化創新傳播到了億萬公眾之中，它具備的巨大影響力不是實驗性藝術所可比擬的。

其次，它是高度競爭的。電視劇的每個生產環節已經高度市場化，劇本、演員、制作等環節全部面對收視率的嚴苛考驗，而后者又與廣告緊密相關。這迫使它必須拿出精品，才可能在市場中生存。

第三，它的價值觀是主流的。與改革開放前期相比，經過各種思潮的激蕩洗禮，電視劇所呈現的價值觀代表了社會大眾的主流，它一以貫之地表達了這個社會主流人群認可的積極、健康、向上的精神風貌，穩定地傳達了人們對歷史和現實、世界和中國、個人和國家的是非判斷。因此，它的藝術創作一定會與人們內心的期待呼應。

第四，它是先進的。電視劇以其現代的制作手段和傳播方式與市場經濟推動的文化產業化方式相結合，不僅創造著巨大的社會效益，同時也創造著巨大的經濟效益。它是諸多文化產品中的強者，不再需要政策扶持和官方呵護，它已經能夠自我生存，自我發展。

電視連續劇現象給予我們一種強烈的啟示，隨著社會的進步，人民的成熟，思想的不斷解放，中國人的文化創新能力將持續獲得釋放。到那時，我們才可以說，中華民族真的對人類社會有著較大的貢獻。

《文化縱橫》編輯部

2009年6月