人物畫(huà)大手筆

孫美蘭

王西京，1946年生于陜西西安，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)聯(lián)盟副主席、中國(guó)藝術(shù)研究院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、陜西省文聯(lián)副主席、西安中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、西安美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，兼任西北大學(xué)、云南大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院教授，第九屆、第十屆全國(guó)人大代表，一級(jí)美術(shù)師，被國(guó)務(wù)院授予“國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)專家”，榮獲“中國(guó)時(shí)代先鋒人物”、“中國(guó)文藝終身成就藝術(shù)家”、“中國(guó)第四屆二十大新聞人物”、“第四屆中國(guó)改革十大最具影Ⅱ向力新銳人物”、“陜西省紅旗人物”、“陜西省行業(yè)領(lǐng)軍人物”、“陜西省優(yōu)秀共產(chǎn)黨專家”、“勞動(dòng)模范”等光榮稱號(hào)。

40多年來(lái)，他曾在國(guó)內(nèi)外報(bào)刊、雜志發(fā)表作品五千余幅，先后出版作品集、論文集等60余利。

曾先后在新加坡、馬來(lái)西亞、日本、英國(guó)、法國(guó)、泰國(guó)、韓國(guó)及香港、臺(tái)灣、澳門(mén)、深圳、大連、北京、廣州、鄭州、合肥等國(guó)家和地區(qū)及城市成功地舉辦畫(huà)展30多次，多次出訪講學(xué)，蜚聲海外。他被新加坡南洋美術(shù)學(xué)院、馬來(lái)西亞藝術(shù)學(xué)院、泰國(guó)東方書(shū)院聘為客座教授。

1992年獲加拿大“國(guó)際水墨畫(huà)大展楓葉獎(jiǎng)銀牌獎(jiǎng)”；2000年榮獲日本政府“國(guó)際阿卡得密獎(jiǎng)”和“教育文化勛章”；2002年榮獲漢城國(guó)際書(shū)畫(huà)大展“國(guó)際貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”；2003年獲日、中、韓“國(guó)際美術(shù)節(jié)大展”金獎(jiǎng)；2002年獲“中華人民共和國(guó)奧林匹克運(yùn)動(dòng)”特奧金質(zhì)獎(jiǎng)；2003年獲“中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)節(jié)”特等獎(jiǎng)；2005年獲“法國(guó)國(guó)際美術(shù)沙龍展特別獎(jiǎng)”等數(shù)十項(xiàng)大獎(jiǎng)。

是我國(guó)在海內(nèi)外享有盛譽(yù)的藝術(shù)家。

近代國(guó)手黃賓虹，九十高齡曾在自己畫(huà)作上留有這樣的題句：“宋畫(huà)刻劃，元人空虛，千變?nèi)f化，先由寫(xiě)實(shí)”。“論者謂，華新羅求脫太早，未免粗疏之誚。茲范華原意，以川蜀山水寫(xiě)之”。賓虹老人在總結(jié)前輩得失同時(shí)，也是在總結(jié)自己：“千變?nèi)f化，先由寫(xiě)實(shí)”。不僅在中國(guó)，古今大家如此，在西方，從古希臘到20世紀(jì)，直到現(xiàn)代繪畫(huà)先鋒：畢加索、馬蒂斯、康定斯基，蒙德里安以至怪杰達(dá)利，誰(shuí)都不排斥這個(gè)定律，走著“千變?nèi)f化，先由寫(xiě)實(shí)”之路。

《創(chuàng)業(yè)史話》、《遠(yuǎn)去的足音》、《阿Q畫(huà)押》，使一位西部未名的青年畫(huà)家王西京嶄露頭角，他遵循徐悲鴻、蔣兆和的寫(xiě)實(shí)畫(huà)系，棄絕粗疏，銳意創(chuàng)新，在當(dāng)時(shí)思潮迭起的畫(huà)壇上，緊緊把握住了走向成功的原點(diǎn)。當(dāng)然，徐、蔣寫(xiě)實(shí)畫(huà)系和“現(xiàn)代照相寫(xiě)實(shí)主義”相隔十萬(wàn)八千里。

如果說(shuō)，20世紀(jì)80年代中期，王西京引人注目的革命領(lǐng)袖肖像畫(huà)系列，不單是手法寫(xiě)實(shí)，且以其現(xiàn)實(shí)主義的歷史真實(shí)性、藝術(shù)典型性等精神品格獨(dú)樹(shù)一幟，那么，經(jīng)過(guò)10年以上奮進(jìn)再探索，進(jìn)入90年代，那嘗試以白描為基本語(yǔ)境的人物畫(huà)《瞿秋白》(1991)、《大千觀荷圖白描稿》(1996)，確已構(gòu)成“寫(xiě)實(shí)性的寫(xiě)意”、“寫(xiě)意性的寫(xiě)實(shí)”，再現(xiàn)與表現(xiàn)因素對(duì)立統(tǒng)一的新圖式。特別是《瞿秋白》，更是難得的人物畫(huà)力作，不僅立意、取材獨(dú)到，藝術(shù)處理也非同凡響。全身立像的瞿秋白，在大面積空白時(shí)空里，所占比例雖小，卻突顯出內(nèi)在精神文化氣質(zhì)的巨大張力?！冻喽夹氖贰芬洌袝?shū)22行，營(yíng)造著“赤潮澎湃，晚霞飛動(dòng)”的中國(guó)大背景，文明古國(guó)五千年沉夢(mèng)被驚醒，發(fā)出獨(dú)立的吼聲，震撼心靈，激發(fā)共鳴。

古典人物畫(huà)，是王西京求索的另一支脈，創(chuàng)意性也很強(qiáng)，他選題精審，主要為歷代杰出的愛(ài)國(guó)志士、詩(shī)人、作家、畫(huà)家造像。如屈原、文天祥、李清照、蒲松齡、鄭板橋以及竹林七賢巨幅群像畫(huà)卷，同時(shí)，還完成不少興味盎然的詩(shī)意畫(huà)、詞意畫(huà)。在“寫(xiě)實(shí)性的寫(xiě)意，寫(xiě)意性的寫(xiě)實(shí)”新圖式基礎(chǔ)上，其搏擊面之廣，觸及心理層面之深，意筆情致之放浪形骸，于當(dāng)代畫(huà)壇可謂佼佼者。他一而再再而三為之造型塑魂的板橋居士肖像，凸現(xiàn)其高節(jié)傲骨、悲天憫人的神韻，似較之一再出現(xiàn)的易安居士肖像，更具歷史厚度和個(gè)性深度，更耐人尋味，想必是藝術(shù)家與表現(xiàn)對(duì)象心弦共振之力度，會(huì)有著些許差異吧。

總之，王西京人物畫(huà)，30年推出規(guī)?？捎^的精品力作，其畫(huà)外功，創(chuàng)造性思維，可歸納出六大元素：“縝密的注意”、“敏銳的觀察”為經(jīng)線，“確實(shí)的知識(shí)”、“強(qiáng)健的記憶”為緯線，借助“著實(shí)的想象”、“健全的判斷”。不同元素交相錯(cuò)雜，構(gòu)成燦燦光華的畫(huà)卷，呈現(xiàn)出非凡的悟力，以及高尚純樸的審美心靈。

創(chuàng)造富有中國(guó)風(fēng)和現(xiàn)代感的水墨人物畫(huà)，是艱巨而偉大的歷史性藝術(shù)工程，需要一代又一代人的努力。80年代，水墨畫(huà)創(chuàng)新的重要領(lǐng)軍人物之一盧沉教授生前曾說(shuō)：“趕上振興中華、改革開(kāi)放的時(shí)代是幸運(yùn)、值得自豪的。我很羨慕那些思路敏捷、善于吸收新理念、敢想敢干、腦子里舊框框少的青年畫(huà)家，他們是中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化的當(dāng)然主力?！笔逻^(guò)20多年的今天，銳意創(chuàng)新之作，如雨后春筍。中國(guó)畫(huà)主流走向，令人歡欣鼓舞。當(dāng)然主力軍的先鋒，堅(jiān)守于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇。西部畫(huà)家王西京，以其5000幅高產(chǎn)作品，馳名中外，影響深廣。在他剛健、豪放、氣勢(shì)宏大、充滿現(xiàn)代活力的畫(huà)風(fēng)里，蘊(yùn)涵著千百年深藏于西部沃土的漢唐雄風(fēng)，激賞之余，欣然以短文識(shí)記，為之賀。

2008.4.1北京