淺談銅管樂器

馬洪剛

銅管樂器的音色莊嚴,一直被認為是富麗堂皇的表征,無論是室內的演奏,室外的行進樂隊,或典禮伴奏,都需要銅管樂器才能表現出澎湃的氣勢。的行進樂隊,或典禮伴奏,都需要銅管樂器才能表現出澎湃的氣勢。銅管樂器的基本銅管樂器的基本構造是由金屬製成的細長管子,兩端開口,吹奏者將嘴唇壓入吹口,迫使空氣進入管構造是由金屬制成的細長管子,兩端開口,吹奏者將嘴唇壓入號嘴,迫使空氣進入管中,使雙唇震動,並使管中空氣隨之震動,因而發出富於和聲的聲音。中,使雙唇震動,并使管中空氣隨之震動,因而發出富于和聲的聲音。

銅管樂器中產生的和聲匯和而一,發出亮麗圓潤的音色,這就是銅管樂器的特銅管樂器中產生的和聲匯和而一,發出亮麗圓潤的音色,這就是銅管樂器的特色。色。演奏者只要改變雙唇的壓力,就可以吹出一串或高或低的和諧音列,但要表現大演奏者只要改變雙唇的壓力,就可以吹出一串或高或低的和諧音列,但要表現大部份樂曲,光靠這些和諧音則是不夠的,因此大部份銅管樂器都有一組活門,可以用部份樂曲,光靠這些和諧音則是不夠的,因此大部份銅管樂器都有一組活塞,可以用手指控制,以改變音高,吹出和聲音列之外的音階。手指控制,以改變音高,吹出和聲音列之外的音階。

銅管樂器是以唇代簧,氣流通過號嘴使管柱振 動而發音。銅管樂器是以唇代簧,氣流通過號嘴使管柱振動而發音。其管柱均為圓錐體。其管柱均為圓錐體。其音階是由七個其音階是由七個不同管長的管柱振動,所產生的七組不同高音的泛音列而構成。不同管長的管柱振動,所產生的七組不同高音的泛音列而構成。泛音列從一個基礎音開始,是管柱全長的振動。泛音列從一個基礎音開始,是管柱全長的振動。根據嘴唇的鬆緊,送氣的速度和根據嘴唇的松緊,送氣的速度和量的不同,吹奏出量的不同,吹奏出一系列泛音。七個不同的管長可以產生七組不同高低的泛音列。七個不同的管長可以產生七組不同高低的泛音列。但但第七,十一,十三,十四,十五泛音不太準確,在銅管樂器中不用,而是以其它管長第七,十一,十三,十四,十五泛音不太準確,在銅管樂器中不用,而是以其它管長振動發出的同樣音代替。振動發出的同樣音代替。基礎音除在管不太長,不太細的樂器中第一,二,三或四把基礎音除在管不太長,不太細的樂器中第一,二,三或四把位可以吹出外(如長號),其它樂器大多很難吹出或不能吹出,因此也不使位可以吹出外(如長號),其它樂器大多很難吹出或不能吹出,因此也不使用。所以,所以,實際上小號,短號等樂器只用二,三,四,五,六,八至九,十泛音。實際上小號,短號等樂器只用二,三,四,五,六,八至九,十泛音。圓號只用二,圓號只用二,三,四,五,六,八,九,十,十二,十六泛音三,四,五,六,八,九,十,十二,十六泛音七種不同的管長是用活塞(如小號,圓號等)或伸縮管長(如長號)來獲得。七種不同的管長是用活塞(如小號,圓號等)或伸縮管長(如長號)來獲得。銅管樂器

銅管樂器的管柱越長,越細者,越能吹奏更多的泛音,如圓號。的管柱越長,越細者,越能吹奏更多的泛音,如圓號。反之,管柱短而粗者,吹奏的反之,管柱短而粗者,吹奏的泛音較少,如短號,只能吹出二,三,四,五,六,八泛音。泛音較少,如短號,只能吹出二,三,四,五,六,八泛音。

銅管樂器的圓錐形管柱越粗,越易於吹奏低音,如大號。銅管樂器的圓錐形管柱越粗,越易于吹奏低音,如大號。反之,管柱越細而長反之,管柱越細而長者,越易於吹奏高音,如小號。者,越易于吹奏高音,如小號。

銅管樂器的號嘴分漏斗型和半圓形兩類。銅管樂器的號嘴分漏斗型和半圓形兩類。號嘴越淺,越小者,越便於吹奏高音,號嘴越淺,越小者,越便于吹奏高音。

其音色明亮,高昂,有色彩;號嘴越深,越大者,越便於吹奏低音,其音色就較暗,其音色明亮,高昂,有色彩;號嘴越深,越大者,越便于吹奏低音,其音色就較暗,柔和。柔和。

銅管樂器的耗氣量有如下之不同:銅管樂器的耗氣量有如下之不同:

1.管柱較粗且號嘴較大的大號,長號,次中音號,小低音號,較管柱較細且號嘴較小1.1.1.管柱較粗且號嘴較大的大號,長號,次中音號,上低音號,比管柱較細且號嘴較小的圓號,小號的耗氣量多。的圓號,小號的耗氣量多。

2.吹奏送氣速度快的高音,比送氣慢的中,低音耗氣量多2.2.2.2.2.吹奏送氣速度快的高音,比送氣慢的中,低音耗氣量多,(3)吹奏力度越強者,耗氣量越多。3..3.吹奏力度越強者,耗氣量越多。

3.銅管樂器因以嘴唇代簧,嘴唇易於疲勞而跑音,故不宜於連續吹奏時間太長,過強的樂段。銅管樂器因以嘴唇代簧,嘴唇易于疲勞而跑音,故不宜于連續吹奏時間太長,過強的樂段。

銅管樂器(除大號外),均可奏出三種不同的音色-常規音色,帶弱音氣音色和強銅管樂器(除大號外),均可奏出三種不同的音色-常規音色,帶弱音器音色和強奏時的金屬音色銅管樂器(除大號外),可以運用三種舌奏方法-單吐,雙吐和三吐法。奏時的金屬音色銅管樂器(除大號外),可以運用三種舌奏方法-單吐,雙吐和三吐法。

在不動把位或不按活塞時演奏音程跳動的連音較困難。在不動把位或不按活塞時演奏音程跳動的連音較困難。

銅管樂器使用弱音器時用[con sordino]標記,取去弱音氣用[senza sordino]標記。銅管樂器使用弱音器時用[consordino]標記,取去弱音氣用[senzasordino]標記。

銅管樂器的起源:銅管樂器的起源:

根據傳說,一位年輕的波希米亞貴族叫做史波克伯爵,在1680年左右周遊歐洲。根據傳說,一位年輕的波希米亞貴族叫做史波克伯爵,在1680年左右周游歐洲。他聽到法國皇室狩獵的號角齊鳴,留下深刻的印象,於是這位伯爵便讓他的兩個僕役他聽到法國皇室狩獵的號角齊鳴,留下深刻的印象,于是這位伯爵便讓他的兩個仆役學法國號,回到家鄉後把它納入管弦樂團中。學法國號,回到家鄉后把它納入管弦樂團中。

號角的彎曲外型和圓錐形的管徑可直接追溯到羅馬人的角號(CORNU),甚至追號角的彎曲外型和圓錐形的管徑可直接追溯到羅馬人的角號(CORNU),甚至追溯到羊角號,猶太教士用號角聲把傑利科的城牆吹倒。溯到羊角號,猶太教士用號角聲把杰利科的城墻吹倒。在中古世紀裡,一種特別的號在中古世紀里,一種特別的號角被當成榮譽的象徵賜贈給武士,這便是象牙號,從它的名字可以看出是用象牙製角被當成榮譽的象征賜贈給武士,這便是象牙號,從它的名字可以看出是用象牙制的,號身多精雕細琢。的,號身多精雕細琢。史上最著名的象牙號是由查理曼大帝的姪兒羅蘭在庇里牛斯山史上最著名的象牙號是由查理曼大帝的姪兒羅蘭在庇里牛斯山的隆斯瓦戰場所吹響的,時為西元778年,羅蘭受傷倒地,為了求援,吹的太猛,以致的隆斯瓦戰場所吹響的,時為公元778年,羅蘭受傷倒地,為了求援,吹的太猛,以致血管破裂而身亡。血管破裂而身亡。

號角的兩個文藝復興時期親戚是木號和蛇形大號,這兩件樂器雖然用木頭製成,號角的兩個文藝復興時期的親戚是木號和蛇形大號,這兩件樂器雖然用木頭制成,但通常被歸類為銅管樂器。但通常被歸類為銅管樂器。木號是一彎曲的樂器,有杯狀的吹嘴,它到1750年時已經木號是一彎曲的樂器,有杯狀的吹嘴,它到1750年時已經消失,而蛇形大號直至19世紀還存留在軍隊和教堂裡,近年麥斯威爾戴維斯又讓這件消失,而蛇形大號直至19世紀還存留在軍隊和教堂里,近年麥斯威爾戴維斯又讓這件樂器在歌劇<<塔文納>>插上一角。樂器在歌劇《塔文納》插上一角。

這些樂器都有圓錐形的管身,小號及其同類是圓筒狀,這使它們更具威力,一位這些樂器都有圓錐形的管身,小號及其同類是圓筒狀,這使它們更具威力,一位羅馬詩人愛尼烏斯描述小號如何-以嚇人的聲音迸出連珠砲般的號聲,一如它在2000羅馬詩人愛尼烏斯描述了小號如何以嚇人的聲音迸出連珠炮般的號聲,一如它在2000年前的戰場上那般。年前的戰場上那般。小號也用於和平的儀式場合,尤以文藝復興時期為然。小號也用于和平的儀式場合,尤以文藝復興時期為然。於是,小于是,小號結成行會,悉心守護這門技藝。號手們結成行會,悉心守護這門技藝。雖然它們的樂器沒有按鍵,但是仍能自如的吹奏像雖然它們的樂器沒有按鍵,但是仍能自如的吹奏像巴哈第二號<<布蘭登堡>>協奏曲裡的獨奏和B小調彌薩裡那麼難的樂段。巴哈第二號《布蘭登堡》協奏曲里的獨奏和B小調彌薩里那么難的樂段。

伸縮號有極簡單的滑管裝置,它可能在十五世紀或更早就已經發明了。長號有極簡單的滑管裝置,它可能在十五世紀或更早就已經發明了。至少最早至少最早提及saqueboute的文獻是在1460年,而它應該在之前就已經發展出來。提及Trombone的文獻是在1460年,而它應該在之前就已經發展出來。伸縮號是由長號是由遊行吟樂人的小號發展出來,她那莊嚴宏亮的聲音和教堂相得益彰,於是很快便在教游行吟樂人的小號發展出來,她那莊嚴宏亮的聲音和教堂相得益彰,于是很快便在教堂中佔有一席之地。堂中占有一席之地。1600年左右,伸縮號的音樂在喬凡尼加布里埃利為威尼斯聖馬可1600年左右,長號的音樂在喬凡尼加布里埃利為威尼斯圣馬可教堂所寫的宏偉的器樂器中臻於顛峰。教堂所寫的宏偉的器樂曲中臻于顛峰。

銅管樂器家族短命的一員要屬低音大號了,它是金屬做的步號,在1820年左右取代管絃樂的蛇形大號,後來又被低音號所取代。銅管樂器家族最年輕的一員要屬低音大號了,它是金屬做的步號,在1820年左右取代管弦樂的蛇形大號,后來又被低音號所取代。在孟德爾頌的<<仲夏夜之夢>>序曲裡,代表地在門德爾頌的《仲夏夜之夢》序曲里,代表地獄的主題本來是為蛇形大號所寫。獄的主題本來是為蛇形大號所寫。

學習建議:學習建議:

銅管樂器的演奏者每天都要進行基本練習。基本練習,也可以說是預備活動,像體育運動者的熱身運動。開始活動時,我們是在把嘴部和身上的肌肉及頭腦都調整到一個適當的狀態,這時才能吹奏出一個比較好的聲音。如果能夠習慣性地做這項練習,吹奏耐力會很自然的增強,對樂器的掌握和控制能力都會加強。每天的“熱身運動”是非常必要的。對專業演奏者來說是必需的。每天不間斷的練習,能保持一個良好的演奏狀態,增強耐力,減輕吹奏時的壓力,而損傷嘴唇的現象也會大大減少。

銅管樂器的演奏,氣息是最重要的步驟。氣息運用的順利與否會,直接關系到你對樂器的掌握和你所能通過樂器來表現音樂的能力。所以,每當你拿起管樂器的時候,第一件事情就是要想到調整好氣息。

銅管號嘴 :銅管號嘴:

每個吹奏者都必須使用最適合本人的號嘴。每個吹奏者都必須使用最適合本人的號嘴。選擇號嘴時要先考慮牙齒、下顎、嘴唇選擇號嘴時要先考慮牙齒、下顎、嘴唇形狀(厚薄寬窄),同時對於嘴型強度、所想要的音色、高低音域的難易、耐力、音形狀(厚薄寬窄),同時對于嘴型強度、所想要的音色、高低音域的難易、耐力、音準、經常吹奏的樂曲等都需列入考慮。準、經常吹奏的樂曲等都需列入考慮。千萬不要忽略它的重要性。千萬不要忽略它的重要性。

銅管樂器的保養:

1.由于銅管樂器極容易被磕碰損壞,因此在使用銅管樂器時必須極其細心,把樂器從盒中取出時要先取樂器再取號嘴,放回時要先放號嘴再放樂器。

2.次中音號、上低音號、大號等較重的銅管樂器從盒內取出時應手握樂器的管身或大彎處,不要拿樂器的附管處,因為樂器自較重,拿附管等細小管處容易造成樂器脫焊或變形。攜帶這幾種樂器先進時要將號口向上抱號而行,以減少磕碰。

3.使用長號時要注意前方留有充分的伸約定俗成管演奏窨。樂隊演奏或個人練習休息時一定要把樂器放回盒內,小心保護伸約定俗成管。

4.各種銅管樂器的總調音管和一、二、三附管都要定期涂抹樂器伸約定俗成管油或凡士林油,以防止管子銹蝕和調音。號鍵的機械連接部要常上油,以防鍵子不靈活。立式活塞的銅管樂器可用水沖洗活塞部分,但不要用開水,因有些機件是用塑料制成,拆卸或安裝活塞時要注意對準活塞星芯鍵后再輕輕放入,不要用力使芯鍵受損。旋轉式活塞的銅管樂器不要輕易拆卸,要請專業樂器修理師或有經驗的指導教師來修理,要避免由于安裝不準確而影響使用。

5.銅管樂器要經常用水洗入氣管,入氣管內最易藏污,定期用水沖洗可防止出現污漬腐蝕現象,收裝樂器前要將樂器內的水漬放凈。

6.樂器的表面要注意仔細保護,要及時用軟布將污物擦凈,要防止硬器刮損樂器的表面。

7.旋轉活塞的軟木檔不要沾油。上活塞油時不要涂到表面上來,橡膠制的活塞檔尤其要避免油漬侵蝕。

(作者單位:深圳市交響樂團)