京劇音樂中的彈撥樂

王天延

一、中國彈撥樂

彈撥,既指一個樂器種類,又指演奏方法及技巧,彈撥音樂則是指以各種不同的彈撥樂器所演奏出來的音樂。彈撥音樂是中國音樂的組成部分,或可稱之為國樂之中的彈撥一族。

經(jīng)過漫長的歲月與無數(shù)次的交融,最終形成了當(dāng)今中國音樂的“彈撥一族”:琵琶、三弦、月琴、阮、古琴、古箏、柳琴,以及其他形式多樣、流傳于少數(shù)民族地區(qū)的彈撥樂器。中國的彈撥樂器與其他國家和民族的同類樂器相比,無論在品種的多樣與體系的完備上,還是在歷史的悠久與傳統(tǒng)的豐富上,都位居世界前列。

二、京劇彈撥樂

中國音樂中的彈撥一族與京劇音樂融會貫通,為優(yōu)秀的中國京劇藝術(shù)增添了獨(dú)特風(fēng)采。

京劇在形成的最初期,唱腔伴奏十分簡單,僅有京胡、月琴等三大件,隨著藝術(shù)的日趨完美,伴奏的樂器也逐漸豐富起來,形成了現(xiàn)在的六大件:京胡、京二胡、月琴、三弦、中阮、大阮。一把京胡(有些唱段不用京二胡)與四種彈撥樂器的組合即是京劇伴奏中的獨(dú)特風(fēng)格,在其他戲劇音樂中是很少見的。

六大件的結(jié)構(gòu)編制規(guī)模雖小,卻很精悍,高中低音響結(jié)合非常科學(xué):京胡、月琴的高音部純凈明亮,三弦、中阮的中音部剛脆扎實(shí),大阮低音部渾厚低沉,既能表現(xiàn)鏗鏘有力、高亢激奮的音樂形象,也善于演奏活潑喜悅、明快風(fēng)趣的曲調(diào)。在表達(dá)抒情柔美或悲切纏綿的文戲唱腔中,六大件的巧妙組合和剛?cè)嵯酀?jì)的演奏,無不閃耀著彈撥樂的音樂魅力。

三、月琴

京劇音樂中所用的優(yōu)質(zhì)月琴音色清澈明亮、剛勁飽滿,有較強(qiáng)的穿透力。左手持琴按弦,右手執(zhí)撥彈奏。技巧有彈、挑、滾、掃、拂、揉、滑、帶、泛音等,不但可用于伴奏,同樣也能進(jìn)行出色的獨(dú)奏。

月琴是京劇伴奏中主要的樂器之一,它和京胡緊密相隨,演奏唱腔旋律譜,是六大件中的高音樂器,剛勁飽滿、明快跳勁的演奏風(fēng)格,在京劇唱腔烘托中起到良好的效果。

在京劇傳統(tǒng)劇目中,月琴使用一根弦演奏,現(xiàn)代京劇中有用三根弦演奏的,但是唱腔的伴奏還是以一根弦為主。

月琴的音高定弦是隨京胡定弦的,按弦指序也同京胡近似,西皮、二黃定E調(diào)的3(#G)、D調(diào)的反二黃定6(B)。演出中也有備用兩把月琴更換演奏的,一把主要用于劇目中的最多用調(diào)E調(diào)(也有去掉E調(diào)中不用的品位),而另一把十二平均律的月琴用于其他調(diào)門的唱腔或樂曲。備用兩把月琴更換演奏,可避免因轉(zhuǎn)調(diào)而臨時(shí)調(diào)弦?guī)淼牟槐恪?/p>

月琴在傳統(tǒng)京劇唱腔伴奏中多用一根弦,一般按弦不用小指,演奏中頻繁地出現(xiàn)高低音互翻,例如:定弦E調(diào)的空弦音3,在中把位演奏時(shí)若遇有高音的5或6即翻回一把位的5或6演奏,在這種情況下可用食指外側(cè)第二關(guān)節(jié)稍下部位朝上按弦,即得此音。這種按弦方法在快速旋律演奏中更是得心應(yīng)手、方便順溜,而運(yùn)用高低音互翻及食指二關(guān)節(jié)部位按弦可謂是京劇月琴傳統(tǒng)演奏中的一大特點(diǎn)。

月琴弦短、弦粗、張力大,發(fā)音要求是清澈寬亮、剛勁飽滿,要使月琴能發(fā)揮最佳演奏效果,左手按弦、右手撥弦是最關(guān)鍵的演奏技能。按弦是左手最根本的基本功,與演奏音質(zhì)的好壞關(guān)系甚密。嚴(yán)格的按音要做到抬指迅速、落指果斷,如果抬指高度不夠,落指的沖力得不到發(fā)揮,按弦不實(shí),過高的抬指,則會使落指的過程變大,從而影響到演奏速度。

按弦的正確位置應(yīng)在緊挨品的上方,離品距離遠(yuǎn)了,弦就不易按實(shí)。手指按在品頂部就起到止音作用,以及影響弦的振動。

月琴右手執(zhí)撥彈弦要有一定的力度基本功。手腕小臂的接合運(yùn)用,彈片入弦深度的把握,力度的控制和各種不同變化,以及在方法、動作、感覺上,都必須有機(jī)地聯(lián)系起來,同時(shí)通過左右手的緊密配合,才能獲得良好的演奏效果。

四、三弦

三弦是我國具有悠久歷史的民族彈撥樂器之一,早在隋唐時(shí)期即有三弦之名。隨著歌舞音樂、戲曲音樂、說唱音樂及三弦獨(dú)立演奏方面的不斷發(fā)展,三弦在形式、彈奏技巧等方面都發(fā)生了很大的變革和進(jìn)步。根據(jù)小三弦的琴型,先后還創(chuàng)制出大三弦和中三弦,這三種不同型制的三弦在各音樂領(lǐng)域中被廣泛運(yùn)用。

三弦音響別致,風(fēng)格獨(dú)特,音域可達(dá)至三個多八度,高音部嘹亮銳利,中音部堅(jiān)實(shí)飽滿,低音部深厚低沉。由于它的指板較長又無品位,彈奏時(shí)吟、揉、滑、帶盡可發(fā)揮,尤其在應(yīng)用滑揉的特長上去表現(xiàn)一些較有風(fēng)味的特殊效果時(shí),更顯異彩。

演奏三弦時(shí),左手持琴按弦,右手彈奏(戴指甲或撥片彈奏),左手技巧有揉、吟、滑、帶、泛音等,右手技巧有彈、挑、滾、輪、掃、摭分等。

三弦的使用范圍、演奏性能十分廣泛。在獨(dú)奏方面得到充分的發(fā)揮和施展,如三弦獨(dú)奏的《大浪淘沙》《霸王卸甲》《打虎上山》等,能充分展現(xiàn)出它的獨(dú)特魅力。在樂隊(duì)的合奏、伴奏與交響樂隊(duì)中,都較理想地起到點(diǎn)綴和豐富樂曲色彩的作用。另外,在說唱音樂中,三弦一直是主要的伴奏樂器,甚至在陜北說書、蘇州評彈等說唱音樂的表演中,伴奏樂器往往只有三弦一件。在戲曲音樂中,三弦一直是戲曲伴奏的主要樂器,如京劇、越劇、昆曲等,特別是在京劇的傳統(tǒng)伴奏中,三弦是“三大件”之一。

京劇音樂中多采用小三弦,在有些文戲唱腔或流派唱段的需要中,有時(shí)也采用中三弦或大三弦。京劇音樂中最多的用調(diào)是E調(diào),同時(shí)一臺劇目中還能出現(xiàn)其他多種調(diào)門,根據(jù)京劇音樂中用調(diào)的特殊性,三弦的定弦及按弦指序也發(fā)生了變化和轉(zhuǎn)換。

京劇音樂中三弦有多種定弦方法:一種定弦是隨京胡、月琴的空弦音同度定弦,即定為E調(diào)的3 6 3(#G、#c、#g),按弦指序同京胡月琴指法相近,演奏時(shí)一般不換把位,高低音互翻。特點(diǎn)是能充分發(fā)揮空弦音的作用,演奏順便,音響共鳴效果很好,另外,設(shè)計(jì)空弦音高時(shí)要優(yōu)先考慮一場劇目中的最多用調(diào),并以最多用調(diào)為中心來進(jìn)行設(shè)計(jì)。

另種定弦為E調(diào)的5 1 4(B e a),演奏時(shí)食指按二把位的1音,即在一弦中有1 2 3音,二弦中有5 6 7音,三弦中有2 3 4音符,因此在同一把位中可演奏京劇唱腔所需要的音符。演奏中若遇有升、降調(diào)門或轉(zhuǎn)調(diào),同樣可按此指法演奏,它特點(diǎn)是輕松平滑、演奏自如,不僅克服了原來三弦彈奏快速樂曲不方便的缺陷,使左手的指法技巧得到了提高,還能避免因轉(zhuǎn)調(diào)而導(dǎo)致的擰軸調(diào)弦。

五、阮

阮是我國古老的彈撥樂器之一,其制作水平和演奏在唐代已發(fā)展到了一個較高的階段。阮的聲音悶厚圓潤、音色獨(dú)特、演奏技巧豐富多彩,既是民族樂隊(duì)中合奏、伴奏的重要彈撥樂器,又是有著獨(dú)特音色的獨(dú)奏樂器。右手使用撥片彈奏,以尼龍材質(zhì)三角形的撥片為好,演奏指法有彈、挑、滾、掃、拂等,左手指法有揉、滑、打、帶、泛音等。

中阮和大阮屬于京劇表演中的常用樂器,前者屬中音樂器,后者屬低音樂器,與四大件組合效果甚好。二十四品、十二平均律的阮,既能完整地演奏旋律譜,又能支持旋律重音,擴(kuò)充了京劇樂隊(duì)的中音和低音聲部。

中阮固定音高定弦多見定為G D g d(C調(diào)5 2 5 2,E調(diào)b3 b7 b3 b7,大阮定為D A d a,固定音高定弦適用C調(diào)、D調(diào)、G調(diào)、F調(diào)等)。但京劇音樂中的常用調(diào)是E調(diào)或bE調(diào),因而空弦音難以發(fā)揮,阮的四根弦的共振不好,與其他樂器的共鳴也不好,再加上按弦指法不順暢,從而增加了演奏難度。掌握阮的音高設(shè)計(jì),選擇固定音高定弦及變換指法轉(zhuǎn)調(diào),是阮在京劇音樂演奏技法中的重要組成部份。

根據(jù)京劇音樂中的用調(diào)特殊性,阮的定弦也可靈活變換,將空弦音名改變,充分發(fā)揮開放音的功能,增加共鳴,理順按住弦指法。例如新編歷史京劇《北風(fēng)緊》中E調(diào)唱腔居多,兼有G調(diào)、D調(diào)、B調(diào)等調(diào)門,中阮可以將空弦音定成E B E B(E調(diào)的1 5 1 5);大阮可以將空弦音定成B #F b #f(E調(diào)的5 2 5 2);G調(diào)中阮空弦音6 3 6 3,大阮空弦音3 7 3 7, D調(diào)中阮2 6 2 6,大阮6 3 6 3,B調(diào)中阮4 1 4 1,大阮1 5 1 5。這種定弦法比阮的固定音高定弦低一度半,弦的張力和發(fā)音仍處在最佳狀態(tài),各種調(diào)門的空弦音屬唱腔常用音,和四大件配合默契,指法方便順暢,長于演奏。演出中如出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)時(shí),可不必臨時(shí)調(diào)弦,只需使用變換指法轉(zhuǎn)調(diào)。

中阮可以完整地彈奏旋律譜,而大阮在伴奏中刪減一些音符是必要的,保留旋律中的骨干音,掌握低音運(yùn)用方法,在大齊奏的伴奏中將和弦、分解和弦等配器技法和阮演奏技巧融入唱腔伴奏之中,使伴奏效果更加豐富多彩。因而阮演奏者掌握一些和聲、配器方面的知識,是十分必要的。

六、琵琶

琵琶是我國具有悠久歷史的民族彈撥樂器之一,它由六個相、二十五品共同構(gòu)成音域?qū)拸V的十二平均律,優(yōu)質(zhì)琵琶具有這樣的音質(zhì)特點(diǎn):穿透力強(qiáng),高音區(qū)透亮明朗,中音區(qū)圓潤柔和,低音區(qū)深沉醇厚。

琵琶主要有30多種演奏指法與技巧,其獨(dú)特豐富的表現(xiàn)力早已盛名于世,在琵琶武曲《十面埋伏》《霸王卸甲》《狼牙山五壯士》的演奏中,展現(xiàn)出兩軍對陣、戰(zhàn)鼓雷鳴、殺聲震天的激烈戰(zhàn)斗情景。在琵琶文曲《夕陽簫鼓》中,奏出了簫鼓聲聲、水波蕩漾、江上歸舟的優(yōu)美景色。現(xiàn)代琵琶曲《彝族舞曲》《草原小姐妹》等在琵琶樂曲的創(chuàng)作與演奏藝術(shù)方面,開創(chuàng)了新篇章,取得了豐碩的成果。

琵琶除了獨(dú)奏之外,還在器樂合奏、說唱音樂及戲曲音樂中被廣泛運(yùn)用。京劇音樂中由于琵琶的加入,樂隊(duì)的音域或幅度得以擴(kuò)充,音樂表現(xiàn)力也提升不少。在京劇大型管弦樂隊(duì)中,琵琶有專門的配器聲部,各種用途和演奏技法得到充分發(fā)揮,演奏和弦(和聲)是琵琶在京劇音樂中的一大特點(diǎn)。琵琶采用國際標(biāo)準(zhǔn)音高固定定弦,此種定弦法同樣適用于京劇音樂中的各種用調(diào),A調(diào)、B調(diào)、E調(diào)等調(diào)門都能演奏出三和弦及其轉(zhuǎn)位和弦。這些和弦的合理運(yùn)用,在樂曲中起到鏗鏘有力、頓挫起伏、熱烈奔放與活潑跳動的不同效果。

為達(dá)到良好的和弦效果,首先左、右手的聯(lián)合動作必須協(xié)調(diào)配合。左手按弦應(yīng)做到抬指迅速,落指果斷,變指靈活、按音準(zhǔn)確,并熟識各種調(diào)式中的把位和音位,掌握各種和弦演奏的規(guī)律性。而右手彈弦應(yīng)做到剛性飽滿、發(fā)音均勻,做到有分寸地控制和運(yùn)用各種不同的力度變化,用以滿足樂曲的不同需要。彈和弦不同于琵琶中的掃弦,演奏和弦中有弱力度、中力度、強(qiáng)力度之分,這些力度各有不同的音樂效果,而且對音質(zhì)效果更有要求,力求剛中有柔、亮中有厚,剛、柔、亮、厚四者兼顧,根據(jù)樂曲的需要能有所變化,有所側(cè)重。我們必須通過多變的音色,寬廣的音域,豐富的演奏技法,利用琵琶固有的性能特點(diǎn),使琵琶在京劇音樂中充分發(fā)揮其良好的音樂效果。

琵琶在京劇音樂中還經(jīng)常承擔(dān)獨(dú)奏和彈撥樂中的主奏任務(wù)。右手通過彈、挑、輪、掃等指法的發(fā)揮,左手通過吟、揉、推、拉等技巧的發(fā)揮和配合,以及通過這些指法既和諧又富于對比的錯縱交相運(yùn)用,使琵琶的演奏豐富多彩、變化無窮。

七、與時(shí)俱進(jìn)

社會在進(jìn)步,藝術(shù)也在不斷地發(fā)展。弘揚(yáng)民族文化、振興京劇藝術(shù)的同時(shí),京劇音樂也應(yīng)該在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上,不斷借鑒和嘗試新的藝術(shù)手法,吸取新時(shí)代的藝術(shù)養(yǎng)份,全面提升演奏水平,與時(shí)俱進(jìn)。

(作者單位:福建京劇院)