報(bào)紙文學(xué)副刊的新聞化特征

張孺海　熊喚軍

[摘要]文學(xué)副刊的生存根基是伴隨其產(chǎn)生之時(shí)就形成的基本特點(diǎn)而決定的。作為文學(xué)的一個(gè)方面軍，它隨著新聞的發(fā)展而發(fā)展；作為新聞的一種表現(xiàn)形式，它又以文學(xué)化的手段對(duì)新聞作有效的補(bǔ)充，以特殊的表現(xiàn)演繹著生活與時(shí)代的軌跡。

[關(guān)鍵詞]報(bào)紙文學(xué)副刊

新聞化特征

在當(dāng)今信息爆炸，傳媒以時(shí)、分、秒競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代，報(bào)紙文學(xué)副刊仍如一束冬天里傲立冰雪的寒梅。夏日里頂著暴曬的小草，堅(jiān)強(qiáng)而富有生機(jī)與活力地生存著、成長(zhǎng)著、壯大著。這是因?yàn)楫?dāng)前盡管社會(huì)風(fēng)云變幻，飛速發(fā)展的時(shí)代仍需要沉淀，人們?cè)诩娂嫳济χ行枰伎迹嗦懵愕母?jìng)爭(zhēng)中需要心靈的陶冶與滋潤(rùn)，渴望擁有一片心靈的寧靜港灣，文學(xué)副刊就滿足了這一需求。

文學(xué)副刊的生存根基是伴隨其產(chǎn)生之時(shí)就形成的基本特點(diǎn)而決定的。作為文學(xué)的一個(gè)方面軍，它隨著新聞的發(fā)展而發(fā)展；作為新聞的一種表現(xiàn)形式，它又以文學(xué)化的手段對(duì)新聞作有效的補(bǔ)充，以特殊的表現(xiàn)演繹著生活與時(shí)代的軌跡。

一、文學(xué)副刊的新聞化特征，決定其是社會(huì)變遷、時(shí)代風(fēng)云的折射，以獨(dú)特的形式印證著歷史前進(jìn)的軌跡

新聞與文學(xué)的結(jié)緣由來已久，在我國(guó)報(bào)業(yè)初創(chuàng)時(shí)期，即在新聞紙上給文學(xué)辟出一塊地盤，稱之為副刊。如當(dāng)時(shí)京滬報(bào)業(yè)有名的四大副刊——北京《晨報(bào)》的《晨報(bào)副銹》、上海《民國(guó)日?qǐng)?bào)》的《覺梧》副刊、《京報(bào)副刊》，上海《時(shí)事新報(bào)》的《學(xué)燈》副刊，為中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)搖旗吶喊，建立了功勛。當(dāng)時(shí)副刊上發(fā)的多是一些純文學(xué)性的文字，也不時(shí)發(fā)一點(diǎn)頗具文采的政論性文字。這說明，很早以來，我國(guó)的老報(bào)人就十分重視新聞與文學(xué)的結(jié)合，并試圖培育出一種新聞性與文學(xué)性兼而有之的新文體。

就文本而言，新聞與文學(xué)是兩個(gè)不同類別的人文學(xué)科。新聞反映的是客觀事實(shí)，而文學(xué)表達(dá)的是主觀情感。真實(shí)是新聞的第一要義，新聞以真實(shí)為生命，因而拒絕虛構(gòu)。而文學(xué)允許虛構(gòu)。即文學(xué)可以運(yùn)用典型化的原則，創(chuàng)造出作者心目中的理想人物。文學(xué)可以塑造典型，新聞只能選擇典型，即選擇那些有典型意義的真人真事，這些人和事又必須是新鮮的、特殊的、有著廣泛社會(huì)意義的。

新聞的優(yōu)勢(shì)在于“快速反映”，文學(xué)的優(yōu)勢(shì)在于“耐人尋味”。新聞是易碎品，但可借助文學(xué)之力加以保存。新聞的新鮮性會(huì)隨時(shí)間的推移遠(yuǎn)去而揮發(fā)掉，文學(xué)的藝術(shù)性則是陳年老釀，久而彌香。

作為報(bào)壇與文壇交融一體的文學(xué)副刊，依然肩負(fù)著弘揚(yáng)民族精神、繁榮文學(xué)創(chuàng)作、傳播時(shí)代強(qiáng)音、推動(dòng)社會(huì)文明前進(jìn)的神圣歷史使命。這是它的理性訴求。這種理性訴求，能觸及當(dāng)代人的心靈深處，是對(duì)當(dāng)代文化走向、當(dāng)代人精神走向的把握，也是對(duì)歷史人物和事件的深刻反思。

時(shí)下，報(bào)業(yè)改革，來勢(shì)洶猛的都市報(bào)、晚報(bào)、早報(bào)、專業(yè)報(bào)多厚度、多側(cè)面、生活性、服務(wù)性、貼近性副刊的出籠，正在給黨報(bào)副刊帶來前所未有的沖擊。

報(bào)紙副刊的內(nèi)涵已由傳統(tǒng)狹義的文學(xué)副刊擴(kuò)張為新型廣義的綜合性大副刊，其體裁不僅保留了往日的小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)等文學(xué)藝術(shù)類文體，更多的是融合了新聞與文學(xué)眾多特點(diǎn)的透視、掃描、特寫等文體并經(jīng)常與讀者見面，其內(nèi)容更是囊括了文學(xué)藝術(shù)、科技、教育、衛(wèi)生、軍事、體育等領(lǐng)域，其讀者群無論性別職別老少，均有相應(yīng)的版面和內(nèi)容供其選擇。新的歷史時(shí)期，報(bào)紙副刊在促進(jìn)報(bào)業(yè)的發(fā)展乃至加速社會(huì)進(jìn)步的進(jìn)程中發(fā)揮著難以替代的重要作用。

不可否認(rèn)，副刊本身需要?jiǎng)?chuàng)新，不可一成不變拘于原來的概念，但在今天這樣一個(gè)媒體競(jìng)爭(zhēng)的大背景下，副刊存活的關(guān)鍵是靠質(zhì)量，靠一批編輯家們的努力，靠適應(yīng)人們心靈需求的作品。好的副刊應(yīng)該不“副”，而應(yīng)成為一張報(bào)紙的品牌，是賣點(diǎn)。

湖北日?qǐng)?bào)的專副刊也經(jīng)過多種形式重組，一度也形成多個(gè)部門承辦、12個(gè)專副刊爭(zhēng)妍的豐富局面。以東湖文學(xué)副刊、文化生活、視聽、讀者與編者、發(fā)展論叢、財(cái)富、家庭、科技時(shí)代、輿論監(jiān)督、理論周刊、民主與法制、美術(shù)攝影為載體的大副刊格局，曾為湖北日?qǐng)?bào)增添了亮色。這些副刊既有傳統(tǒng)的內(nèi)容。又在新興的法制、教育、文化、休閑、娛樂及百姓生活的方方面面，開出了一片新天地。但是，隨著時(shí)代的前進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)作為黨報(bào)走都市報(bào)、晚報(bào)多元化、無所不包的路子并不是我們的強(qiáng)項(xiàng)，而真正立足于市場(chǎng)，又能給讀者高雅的藝術(shù)享受、正確的思想引導(dǎo)，才是省委機(jī)關(guān)報(bào)的職責(zé)與特點(diǎn)所在。在經(jīng)過市場(chǎng)化考查以后，近兩年我們調(diào)整了專副刊，只保留了“東湖”文學(xué)和理論副刊，以及輿論監(jiān)督和讀者與編者，集中力量把副刊做出品位，做出水平。

我們的理念是，面對(duì)讀者期待的眼睛，副刊不應(yīng)該等待，也不需要等待。只有貼近現(xiàn)實(shí)，關(guān)注民生，益人心智，發(fā)人深省，才是副刊的正途。它可以走在時(shí)代的前面，它也是思想的引領(lǐng)者。

“東湖”副刊是湖北日?qǐng)?bào)開辦時(shí)間最長(zhǎng)的副刊，已經(jīng)堅(jiān)守了60年，它伴隨著共和國(guó)的誕生而誕生，隨著報(bào)紙的創(chuàng)刊而創(chuàng)刊，在省內(nèi)外讀者中有著廣泛而持久的影響。

回顧過去，“東湖”副刊堅(jiān)持黨的文藝“二為”方向和“雙百”方針，發(fā)揮正確的文藝導(dǎo)向作用。把握了正確的辦刊方向，以嚴(yán)肅高雅的格調(diào)品位，以鮮明的時(shí)代特色和濃郁的生活氣息，反映了我們國(guó)家和湖北省的前進(jìn)與發(fā)展的足跡。在這里我們可以看到：三峽建設(shè)者的風(fēng)采，九八抗洪的官兵雄姿，汶川地震人們心靈的呼喚，改革開放三十年的回顧與展望，建國(guó)六十年人們對(duì)祖國(guó)的祝福……荊楚大地的每個(gè)燦爛的歷史印跡，新中國(guó)歷史的每一場(chǎng)時(shí)代風(fēng)云，無不盡攬于“東湖”之波，“東湖”無不激蕩起層層時(shí)代浪花，抒寫與描繪著生活的多姿多彩。

在“東湖”這塊園地里，我們時(shí)時(shí)刻刻、毫不動(dòng)搖地圍繞中心選素材、找作者、列題目。副刊作者和他們的作品，具有鮮明的政治態(tài)度，與祖國(guó)、與民族共命運(yùn)，與人民心連心，捕捉歷史變革中最輝煌、最壯觀、最凄惋、最深刻的瞬間，以不同的形式記錄并升華。從“東湖”這個(gè)窗口。我們可以窺見共和國(guó)成長(zhǎng)與荊楚大地變遷的每一步足跡。

二、文學(xué)副刊的新聞化特征，決定其反映時(shí)代呈現(xiàn)出常態(tài)化與特殊化形式。有普遍性與個(gè)性化特點(diǎn)

報(bào)紙副刊上的文學(xué)作品趨于新聞化。是社會(huì)觀念、閱讀環(huán)境以及人們生活節(jié)奏的急劇變化所使然。如今，媒體的分工基本上是紙質(zhì)媒體占領(lǐng)白天，電子媒體占領(lǐng)晚上。這也是市場(chǎng)消費(fèi)新聞信息的秩序決定的。嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)說明，作為新聞紙的一部分，副刊的文學(xué)作品，不能再游離于新聞之外，只有設(shè)法“化”為新聞，才能為更多的讀者所接受。也就是說，副刊上的文字既要有濃烈的文學(xué)味。又要有清冽的新聞味。

現(xiàn)在報(bào)紙的競(jìng)爭(zhēng)。在很大程度上就是副刊的競(jìng)爭(zhēng)。那么，報(bào)紙的副刊應(yīng)如何競(jìng)爭(zhēng)，才能立于不敗之地，從而帶動(dòng)整個(gè)報(bào)紙質(zhì)量和數(shù)量的提升呢?一句話，既然報(bào)紙的副刊反映報(bào)紙的文化品位，那么，副刊的競(jìng)爭(zhēng)無疑就是文化品

位的競(jìng)爭(zhēng)了。品位，就是黨報(bào)副刊的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

黨報(bào)副刊的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)在于其知識(shí)的科學(xué)性、信息的權(quán)威性、思想的深刻性、形式的藝術(shù)性、語言的文學(xué)性，有一支高水平的作者隊(duì)伍，培養(yǎng)一支高素質(zhì)的讀者群體。細(xì)分市場(chǎng)，其讀者主要是黨政干部、白領(lǐng)階層、大專院校的專家學(xué)生和科學(xué)技術(shù)人員等。

歷來。副刊不僅是一份有影響的報(bào)紙不可或缺的組成部分，更是無數(shù)作者心向往之的耕耘園地和閱讀閱世的理想平臺(tái)。從華文報(bào)紙100多年的歷史來看，我們有很多高品位、有影響的副刊，有的一直保持到今天，經(jīng)久不衰，膾炙人口。報(bào)紙副刊有品位，全仰仗作者、編者和讀者的品位。有高品位的作者和編者，就有高品位的副刊和欄目，從而擁有越來越多的高品位的讀者群。

報(bào)紙副刊的品位還表在理直氣壯地配合中心、宣傳大事。堅(jiān)守黨報(bào)副刊陣地，必須準(zhǔn)確定位，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，利用所長(zhǎng)，補(bǔ)己之短，頑強(qiáng)地守住自己的核心讀者群。才能立于不敗之地。

商業(yè)億時(shí)代的文化思潮，對(duì)高雅的文學(xué)副刊產(chǎn)生了劇烈的震蕩，但改革開放帶給我們的開闊視野，也同時(shí)給今天的黨報(bào)副刊帶來了無限的可能性。媒體尤其是黨報(bào)不能一味迎合大眾的某些低俗、不健康的趣味，而應(yīng)該堅(jiān)持倡導(dǎo)高層次文化，用輝煌的文化之光照亮他們的心靈。

對(duì)于嚴(yán)肅文學(xué)，應(yīng)該說在目前確實(shí)失去了轟動(dòng)效應(yīng)，但是，這是歷史進(jìn)程的一個(gè)階段，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度看問題，站在歷史的角度看問題，一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代還是需要嚴(yán)肅的、能夠體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代特點(diǎn)的、優(yōu)秀的文化產(chǎn)品。不然，我們的子孫后代在回溯我們這段歷史的時(shí)候。他們會(huì)責(zé)備我們給他們留下了一堆文化的泡沫和垃圾。當(dāng)然，我們也沒有反對(duì)文化的娛樂和輕松，只是希望文化的娛樂和輕松不要成為當(dāng)代文化的主體。

有的作者說，報(bào)紙副刊所提供的除了娛樂之外。更是一個(gè)國(guó)家和民族精神的標(biāo)桿、心靈的境界、情感的升華、思想的雋永。回過頭來看，當(dāng)時(shí)曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的東西大多隨風(fēng)而逝，有的成了人們茶余飯后的笑料，相反倒是一些本本分分、平平淡淡的副刊文章卻留有余香，使人回味。有的讀者甚至說，一篇小小的副刊文章，能夠影響人的一生。

“我喜愛《湖北日?qǐng)?bào)》許多欄目，尤其是文學(xué)副刊‘東湖。‘東湖以一種獨(dú)特的純凈之美吸引著我。每當(dāng)讀到那些精短、優(yōu)美、雋永的詩文，心里總有莫名的感動(dòng)。”這是湖北省財(cái)政廳一位干部的肺腑之言。

由于現(xiàn)代社會(huì)生活節(jié)奏明顯加快，人們專注于讀書的時(shí)間十分有限，而消蝕人們業(yè)余生活的電視又只能提供膚淺層面的娛樂和快餐式的文化。因此，擁有諸多手段和條件，涵蓋古今、知識(shí)多元、內(nèi)容寬泛、博大精深的報(bào)紙副刊，理所當(dāng)然責(zé)無旁貸地?fù)?dān)負(fù)了滿足人們深層次的文化需求，提高國(guó)民文化素質(zhì)乃至整體素質(zhì)，進(jìn)而推進(jìn)精神文明和政治文明建設(shè)的重要任務(wù)。

文學(xué)副刊是報(bào)紙的一個(gè)特殊而重要的組成部分。不能游離于整個(gè)報(bào)紙的辦報(bào)方向和宣傳任務(wù)之外。遵循報(bào)紙的宣傳宗旨，服從整體，服務(wù)大局，積極做好配合宣傳是它的重要職責(zé)。

文學(xué)副刊配合宣傳可分為“常規(guī)性配合”和“任務(wù)性配合”，這就是它的常態(tài)化與特殊化形式，普遍性與個(gè)性化特點(diǎn)。在“常規(guī)性配合”方面，湖北日?qǐng)?bào)“東湖”副刊的做法是，在保持作品風(fēng)格多樣化的同時(shí)，在每期副刊作品的篇幅數(shù)量和版面位置的安排上。以那些有鮮明的時(shí)代特色，濃郁的生活氣息，貼近現(xiàn)實(shí)，貼近群眾生活，內(nèi)容健康，充滿積極昂揚(yáng)的精神，能起到鼓舞人、感染人和陶冶情操作用的作品為主，以此確立每期副刊的基調(diào)。

“任務(wù)性配合”指的是對(duì)牽潑到全社會(huì)和全省的重大政治工作、活動(dòng)及重大事件進(jìn)行配合宣傳。多年來，“東湖”精心策劃、濃墨重彩地配合宣傳了“新千年”、查處批判“法輪功”、紀(jì)念《毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表60周年、慶祝黨的十六大和十七大召開、全國(guó)抗擊sars、紀(jì)念毛澤東同志誕辰110周年、紀(jì)念鄧小平百年誕辰等重大事件和工作。另外，當(dāng)每年有政治意義和全社會(huì)重視的節(jié)假日到來之時(shí)，“東湖”副刊都及時(shí)精心作好宣傳。

擁有六十年歷史的“東湖”文學(xué)副刊，我們始終堅(jiān)守著心靈的那一篇寧靜，無論媒體如何改革，我們堅(jiān)持營(yíng)造讀者與作者的“精神家園”，以與時(shí)俱進(jìn)的厚重的文學(xué)作品來表現(xiàn)自己的存在與影響力，“以一個(gè)腦力激蕩的磁場(chǎng)，進(jìn)發(fā)一個(gè)民族文化的最大潛能”。

三、文學(xué)副刊的新聞化特征，決定其文藝批評(píng)非純文學(xué)化，而轉(zhuǎn)化為媒體批評(píng)，干預(yù)社會(huì)、引導(dǎo)思潮更直接更有影響力

快速變化的社會(huì)，產(chǎn)生紛紜復(fù)雜的文藝思潮、文學(xué)現(xiàn)象，那么，如何正確引導(dǎo)也擺在了黨報(bào)面前。成為黨報(bào)副刊所要承擔(dān)的職責(zé)。

自上世紀(jì)末以來，中國(guó)文壇呈現(xiàn)出一派繁榮而駁雜的態(tài)勢(shì)。在創(chuàng)作活躍與佳作層出的可喜局面下。也存在文學(xué)商業(yè)化、庸俗化和錯(cuò)誤文藝思潮觀點(diǎn)不絕如縷的問題。有鑒于此，“東湖”副刊刊發(fā)了大量觀點(diǎn)正確、旗幟鮮明、針對(duì)性強(qiáng)的文藝評(píng)論，對(duì)文學(xué)佳作精品予以深入充分的評(píng)介，對(duì)錯(cuò)誤的創(chuàng)作現(xiàn)象和理論思潮進(jìn)行有理有據(jù)的批評(píng)和駁斥。副刊的文藝批評(píng)，形成了“勢(shì)”，就演化為媒體批評(píng)，對(duì)社會(huì)發(fā)展起著巨大的推動(dòng)作用。所謂媒體批評(píng)，是指發(fā)表在大眾傳媒上的并且從大眾的角度考察文藝現(xiàn)象，以當(dāng)下的作家作品為主要批評(píng)對(duì)象的文藝批評(píng)。

媒體批評(píng)是大眾傳媒和文藝批評(píng)相結(jié)合的產(chǎn)物，只要有大眾傳媒存在，就會(huì)有媒體批評(píng)的存在空間和存在意義，而且隨著大眾傳媒的日益興盛，媒體批評(píng)還在不斷拓展。

在上世紀(jì)80年代。批評(píng)家掌握著話語權(quán)，由從事文藝研究和評(píng)論的專業(yè)人士主導(dǎo)的、以“文藝批評(píng)”的方式通過媒體發(fā)表的對(duì)文藝作品的研判意見。一直是影響媒體文藝輿論的主要力量。它引導(dǎo)讀者閱讀和欣賞，確立文藝作品的地位，制定文藝的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，在批評(píng)家和媒體的關(guān)系中，發(fā)言的是專家學(xué)者，相對(duì)而言，媒體只是工具，傳聲筒，起著傳達(dá)學(xué)者專家聲音的單一作用。

而在上世紀(jì)90年代以后。媒體文藝輿論的話語權(quán)發(fā)生位移，一方面，媒體藉由市場(chǎng)化迅速發(fā)展壯大。獲取對(duì)大眾的影響力和對(duì)社會(huì)公眾的發(fā)言權(quán)是此前不可比擬的。為了爭(zhēng)取受眾，擴(kuò)大影響，媒體在發(fā)布傳播文藝方面的信息內(nèi)容時(shí)，有自己的操作方式和主見，更多地考慮讀者和觀眾的興趣愛好，而不是專家學(xué)者的意見。另一方面，在這一社會(huì)轉(zhuǎn)型期，在對(duì)紛紜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)和新的創(chuàng)作現(xiàn)象的困惑迷茫中，文藝批評(píng)逐漸走向?qū)I(yè)化、學(xué)院化，依附在大學(xué)的學(xué)術(shù)架構(gòu)中生存發(fā)展，其學(xué)理性的批評(píng)思路和深?yuàn)W繁瑣的表達(dá)風(fēng)格已與大眾的閱讀接受習(xí)慣漸行漸遠(yuǎn)，喪失了面對(duì)大眾、針對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)言的意愿和信心，從而造成批評(píng)家的“缺席”和“失語”。在這兩種原因的交互作用下，媒體批評(píng)取代文藝批評(píng)主導(dǎo)媒體輿論。

文藝輿論話語權(quán)位移，媒體批評(píng)取代文藝批評(píng)，不僅是批評(píng)角色的替代，

更帶來批評(píng)范圍、批評(píng)方式和風(fēng)格的變化。媒體批評(píng)興起于嚴(yán)肅高雅文藝邊緣化，文化娛樂消費(fèi)多元化。大眾通俗文化蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入大眾生活之際，其批評(píng)范圍已非文學(xué)藝術(shù)所能界定，批評(píng)領(lǐng)域涉及到大眾文化生活的各個(gè)層面，只要大眾關(guān)心的文化現(xiàn)象和話題，從嚴(yán)肅高雅的文藝到卡通漫畫、電子游戲、網(wǎng)絡(luò)游戲、情色電影、通俗歌曲、武俠小說……無不染指，成為一種內(nèi)容龐雜的大眾文化批評(píng)。

由于媒體批評(píng)作用的凸顯與主導(dǎo)，其實(shí)對(duì)文學(xué)副刊帶來的是更大壓力與責(zé)任，它必須以高度的政治敏感性、洞悉社會(huì)的觀察力、活躍的思想觀念、成熟的文字駕馭能力，通過讀者喜聞樂見的表現(xiàn)形式，對(duì)社會(huì)流行的各種文藝思潮、文化現(xiàn)象進(jìn)行適時(shí)的評(píng)點(diǎn)與引導(dǎo)，從而產(chǎn)生符合黨和政府要求、維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定發(fā)展大局的輿論導(dǎo)向力量。

湖北日?qǐng)?bào)“東湖”副刊，為了發(fā)揮正確的文藝導(dǎo)向作用，加強(qiáng)了文藝評(píng)論，今年來以每月兩期的頻率創(chuàng)辦文藝評(píng)論專刊，引導(dǎo)文藝思潮，評(píng)點(diǎn)作家作品，推介文壇作家等。本著有所為有所不為原則，立足文壇現(xiàn)實(shí)，對(duì)那些沒有錯(cuò)誤傾向但與黨的文藝方針政策有一定距離的創(chuàng)作現(xiàn)象和理論思潮不涉及，不評(píng)介，在堅(jiān)持正確文藝導(dǎo)向的前提下。把握住文藝宣傳的“分寸”和“度”，最大限度地促進(jìn)湖北文學(xué)創(chuàng)作的繁榮和文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。

我們認(rèn)真經(jīng)營(yíng)固定專欄，開展各種形式的文學(xué)活動(dòng)，以吸引作者，活躍版面。雜文欄目“湖邊雜談”開辦多年。已在讀者中有廣泛的影響。先后獲得全國(guó)報(bào)紙副刊專欄年賽一、二等獎(jiǎng)，專欄的多篇作品在湖北新聞獎(jiǎng)和全國(guó)報(bào)紙副刊年賽中獲獎(jiǎng)。“田禾杯”散文征文開辦3年來，吸引了大量作者參予。作家、專家個(gè)人專欄，魚禾的“楚人快語”、熊召政的“梨園拾墨”、陳應(yīng)松的“湖畔碎語”視野開闊，文采與內(nèi)容深度兼美并善。為適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，開辦了“荊楚網(wǎng)文”欄目，為網(wǎng)絡(luò)作者所歡迎。另外，“東湖”副刊還與省作協(xié)、華中師范大學(xué)文學(xué)院等單位先后組織了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研討”、“利川筆會(huì)”、“報(bào)告文學(xué)《大巴山的呼喚》研討會(huì)”等活動(dòng)，擴(kuò)大其社會(huì)影響。

為了加大副刊的影響力，確保批評(píng)方向的正確性，我們廣泛聯(lián)系組織了省內(nèi)外一批創(chuàng)作功底深厚、學(xué)識(shí)淵博、具有全國(guó)性影響的一批專家學(xué)者給“東湖”供稿，其中不少人成為副刊的骨干作者，如省外的王春瑜、舒展、許覺民、李輝、李潔非、毛志成、韓石山、趙麗宏、伍立楊，北美的劉荒田、程寶林、亦歌，本省的王先霈、劉富道、方方、熊召政、劉醒龍、陳應(yīng)松、於可訓(xùn)、樊星等，他們都為“東湖”副刊提供了大量質(zhì)量好水準(zhǔn)高的作品與文章。老作家曾卓、駱文生前經(jīng)常為“東湖”撰稿，而曾卓生前最后的詩作《沒有我不肯坐的火車》和散文《火車和夢(mèng)想》，分別刊于2001年11月3日和2002年3月29日的“東湖”副刊。

旗幟的作用不可估量。“東湖”的旗幟就是一大批德藝雙馨、才華橫溢的專家學(xué)者，在他們的引領(lǐng)下，一大批年青的作者不斷成長(zhǎng)，廣大的讀者通過他們的作品體驗(yàn)心靈的愉悅，感受道德的升華。