淺談我在新版曲劇《背靴訪帥》中塑造的柴郡主

張曉紅

中圖分類號(hào)：I236.61J912文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-0992(2009)10-152-02

《寇準(zhǔn)背靴》一劇是河南曲劇的代表性作品，更是我們洛陽市曲劇團(tuán)的保留劇目、看家戲。由著名曲劇表演藝術(shù)大師馬琪和著名曲劇表演藝術(shù)家周玉珍聯(lián)袂主演的這部戲久演不衰，深受觀眾的喜歡。他們主演的這部戲被拍成戲曲電影(易名：《背靴訪帥》)后，影響波及到了全國各地和海外，對(duì)推動(dòng)河南曲劇藝術(shù)的發(fā)展與擴(kuò)大河南曲劇的影響做出了巨大的貢獻(xiàn)。作為新一代曲劇演員，我有責(zé)任也有義務(wù)把這部經(jīng)典名劇給接演下來，傳承下去。

我們洛陽市曲劇團(tuán)為了迎接河南省第十一屆戲劇大賽，投入大量的資金與眾多的曲劇界精英重新打造了新版《背靴訪帥》。全新的舞臺(tái)呈現(xiàn)得到了來自河南省文化廳組織的專家評(píng)審團(tuán)的認(rèn)可，得到了新老曲劇觀眾的歡迎。因而，新版劇目獲得了河南文化劇目獎(jiǎng)，我本人獲得了文化表演一等獎(jiǎng)。

我省青年戲曲評(píng)論員、劇作者東方藝風(fēng)對(duì)我塑造的柴郡主十分贊賞，他說我演出了柴郡主這個(gè)沒落帝王家之女、被迫害的愛國將帥之妻的悲喜交集，對(duì)角色的把握很準(zhǔn)確。在這里，我也想淺談一下我是怎樣塑造柴郡主這一典型人物的藝術(shù)形象的。

確如這位青年評(píng)論員所說，我就是把柴郡主定位在了沒落的帝王家之女和被迫害的愛國將帥之妻的雙重身份。這種身份決定了她的性格與行為方式，她的性格、情緒、行動(dòng)、語言又都是隨著劇情與環(huán)境的不斷變化而呈現(xiàn)出不了同的狀態(tài)，可以說是悲喜交集、豐富多彩。論行當(dāng)來說的話，柴郡主以青衣應(yīng)工，兼容花旦、小旦、彩旦、刀馬旦。

第一場(chǎng)是靈堂祭夫，柴郡主以青衣應(yīng)工。在沉重壓抑的音樂聲中我身穿重孝被攙著走進(jìn)了莊嚴(yán)肅穆、氣氛悲壯的靈堂。我眼含熱淚強(qiáng)忍悲痛環(huán)視靈堂，忽聽兒子宗保哭喊了一聲“爹!”，我再也控制不住自己的情緒，兩手向上舉起，水袖背在背后，疾步向前走到案前，注視著靈牌，仿佛看到郡馬就站立在眼前，禁不住哭喊了一聲“郡馬”，我的淚如泉涌，用深沉、蒼涼的基調(diào)唱出了“我哭了聲郡馬我再叫聲夫君，我的郡馬爺呀，!自從你充軍汝州境，俺淚灑枕畔濕紅綾。——沙場(chǎng)上經(jīng)百戰(zhàn)你未曾殞命，誰料想奸臣手下卻喪生。——”我越唱情緒越激動(dòng)，接著便唱出了“恨上來賊府去拼命——”被老太君阻攔住。當(dāng)楊洪上場(chǎng)報(bào)信說楊延昭沒有死回來時(shí)，柴郡主和大家一樣不太相信；等楊延昭真的出現(xiàn)后，柴郡主見到了死而復(fù)生的丈夫，拉住胳膊后方敢確定這是真的，不是在做夢(mèng)。悲痛的心情和陰霾下的情緒一下子變換了過來。我也是失急慌忙和眾人一起脫掉了孝服，興高采烈地?cái)v著楊延昭去花園躲藏。在這一場(chǎng)的最后，柴郡主的行當(dāng)又偏重于彩旦。

第三場(chǎng)是楊府吊孝，柴郡主的行當(dāng)是青衣、花旦、小旦、彩旦在不停轉(zhuǎn)換，甚是熱鬧。楊洪報(bào)信，八千歲和寇準(zhǔn)要來?xiàng)罡跣ⅰＹ芴娤眿D出來迎接，我身穿大紅喜沖沖快步走上，知道八千歲和寇準(zhǔn)要來吊孝時(shí)，手腳無措，趕緊穿上素衣。我?guī)е∽诒Ｉ锨芭c八千歲謝禮之時(shí)，年少無知的宗保卻準(zhǔn)備把父親假死的真相告訴給舅舅，我趕緊打了他一下，接著我假裝悲痛哭了一聲，瞞了過去，使他們沒看出破綻。當(dāng)小宗保不跪時(shí)，我情急之下用腳蹬了他一下；我一時(shí)粗心大意，拉起孝服擦淚，露出了大紅衣，使寇準(zhǔn)看出了破綻，我趕緊用一聲假哭進(jìn)行搪塞。這幾個(gè)小細(xì)節(jié)，都表現(xiàn)出了柴郡主作為一個(gè)久離宮廷的少婦缺乏一定的政治斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)，善良正直的本性不善于用謊言保護(hù)自我，因而顯得粗枝大葉、漏洞百出。這樣一來，在這個(gè)正劇中具有喜劇性，取得了較好的劇場(chǎng)效果，讓觀眾心酸地一笑，意味悠長。當(dāng)趙德芳勸柴郡主要以國家為重時(shí)，我用辛辣批判的主調(diào)唱出“你算了吧!你把趙家看的重，把俺楊家看的輕。——楊家效命戰(zhàn)場(chǎng)死，如今反倒落罪名。郡馬汝州喪了命，哎呀!撇下宗保小頑童。太君年邁難行動(dòng)，你說哪個(gè)能帶兵。你要看他能使用，就讓他替你賣命去出征!”這段戲，接著再把小綜保推向八千歲面前。這時(shí)候的柴郡主已有本場(chǎng)剛開始的青衣、花旦轉(zhuǎn)換為小旦、潑旦和刀馬旦的混合行當(dāng)。在下邊的柴郡主與趙德芳的爭(zhēng)執(zhí)性對(duì)唱中，我又是以青衣應(yīng)工，表現(xiàn)出了柴郡主的剛烈之性。老寇準(zhǔn)看出了靈堂上的破綻，提出要留下了守靈，柴郡主一下子慌了。我改變了語調(diào)，用緩和輕柔的語言來勸他們離開。我像哼小曲一樣輕聲細(xì)語唱出：“楊延昭不過是草木百姓，兄王你乃是個(gè)千歲主公。天官，郡馬再大難比你，你是長輩老親翁。前來把孝吊感激又涕零，再守靈可是理不通。”這一點(diǎn)柴郡主是以小旦應(yīng)工。接下來，又回到了青衣行當(dāng)，我字如千斤地唱出：“別說活人擔(dān)不起，就是死人也不寧。我夫冤枉被害死，別叫他冤魂不安寧。”這也是最后一招，要阻攔他們守靈，因此唱地很重，可謂擲地有聲。當(dāng)寇準(zhǔn)和八千歲準(zhǔn)備下場(chǎng)去客廳時(shí)，柴郡主的心理很是復(fù)雜。我低下頭不敢和他們照面，但是又忍不住要抬頭偷窺，結(jié)果與寇準(zhǔn)還是打了照面，我趕緊用水袖把臉給遮上。這場(chǎng)戲很不好演，唱做并重，角色行當(dāng)變幻無常，做戲真真假假、假假真真，喜中含悲、喜中含怨、喜中含恨、喜中含鬧。

第四場(chǎng)是客廳假寐，我的戲很少。為了打探寇準(zhǔn)和八千歲是否安然入睡，我躡手躡腳走上舞臺(tái)，先晃了晃老楊洪，再轉(zhuǎn)身圈腿側(cè)目向客廳內(nèi)觀望動(dòng)靜。感覺到客廳內(nèi)寂靜悄然，才輕輕放開腳步進(jìn)入客廳，認(rèn)真觀察他二人后，又推了推了桌子，見二人未醒，又聞寇準(zhǔn)的呼嚕聲，這才確定二人已安然睡著，趕緊快步出門，為了表現(xiàn)柴郡主此事歡快的心情，我舞動(dòng)水袖，移動(dòng)腳步向下場(chǎng)門去，展現(xiàn)了旦角演員的基本功。

第五場(chǎng)是花園跟蹤，柴郡主以花旦應(yīng)工，兼有彩旦的成分。我在上場(chǎng)門急切切、情脈脈地歡快唱出：“手提竹籃把飯送”，這句詞我唱地先重后輕，聽起來與前面的音質(zhì)有所不同，很巧妙、很清脆、很悅耳、很動(dòng)聽。首句唱罷，我穿一身素披手提竹籃一溜煙從上場(chǎng)門跑上了舞臺(tái)。接下來，我又唱出了下邊的幾句戲“手提竹籃把返送，擔(dān)心餓壞我的郡馬公。常言說為人莫做瞞人的事，只覺得膽怯心內(nèi)驚。”.這時(shí)候的柴郡主非常可親、可愛，一下子拉近了與觀眾的距離。我既擔(dān)心丈夫被餓壞又怕被人發(fā)現(xiàn)了秘密，所以心里是有幾分擔(dān)心的。想到老寇準(zhǔn)傻坐到天明，不會(huì)來此跟蹤，于是就放開了膽子脫去素披露出了一身大紅。在接下來和寇準(zhǔn)的對(duì)手戲中，我的心理活動(dòng)就像一個(gè)普通百姓家的主婦一樣很隨意、很愜意、很是自作聰明，這里就融入了不少小旦的唱腔和表演手段。“郡馬他午飯全沒用，從中午餓到夜三更。哪知道兄王來吊孝，外帶個(gè)討人厭的寇萊公。——寇準(zhǔn)哪，要說你精明，我比你更你精明。”這幾句唱唱的是那么家常、那么輕松，表現(xiàn)出了柴郡主對(duì)寇準(zhǔn)與八千歲善意的不滿與諷刺。接下來一口氣唱完了“想守你就守，哪怕你等上個(gè)三天四夜五黃昏、七晝八夜、十春十夏十秋冬，相見郡馬萬不能，枉費(fèi)心腸你落場(chǎng)空!”這幾句戲。這幾句戲唱的嘴皮子很巧，猶如清澈的泉水汩汩東流，給觀眾以賞心悅目之感。因?yàn)槭强軠?zhǔn)就在柴郡主身后跟蹤，我越是不知情、越是裝精明，就越能形成強(qiáng)烈的反差，取得極強(qiáng)的喜劇效果。我手提竹籃下場(chǎng)后復(fù)上，唱出了“郡馬膽小不中用，怎知我金蟬脫殼布疑兵。神不知鬼不覺——”的唱詞，這里無限放大了柴郡主的自滿性格。我開開了花園之門，在毫不知情的情況下，寇準(zhǔn)也偷偷溜了進(jìn)來。我一進(jìn)來，就急忙用虛擬性的動(dòng)作把門給封住。接下來，柴郡主與寇準(zhǔn)的對(duì)手戲一步一步在遞進(jìn)。我與寇準(zhǔn)一句一句對(duì)唱：“柴郡主走一個(gè)流星壁月，老寇準(zhǔn)我走個(gè)月趕流星。我好比諸葛亮出奇制勝，叫我看比周郎還差幾成。”兩個(gè)人在舞臺(tái)上一前一后邊舞邊唱，觀眾看的是眼花繚亂，聽的是聚精會(huì)神，生怕錯(cuò)個(gè)任何一個(gè)小細(xì)節(jié)、小腔彎。我在“花園本是走熟的路，心急只嫌路不平。一腳高來一腳低，又是高崗又是坑。一瘸一拐一咯嘣，撲棱棱驚的宿鳥亂飛騰。——心里嗵嗵跳，腦袋嘈又嘈，頭發(fā)稍支楞支楞支支楞楞幾支楞。”這一段唱中，唱的很通俗，用了很多民間俚俗之語調(diào)，加了不少象聲詞，很是形象、生動(dòng)，表現(xiàn)了柴郡主此時(shí)此刻焦急萬分的心情和深夜行動(dòng)于寂靜的后花園中不覺有些發(fā)毛的心理活動(dòng)。豐富了人物的內(nèi)心世界，使柴郡主這一形象栩栩

如生，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)身后有不明東西跟隨時(shí)，心中猛一驚，又是咳嗽、又是高聲喊叫，這都是給自己在壯膽。我手指可疑之處，說了幾句“你家郡主奶奶我走關(guān)東闖關(guān)西兩軍陣上打過仗，死人堆里跑過馬——”這樣的話，好像不是從一個(gè)皇家女將口中出來的，倒像是從一個(gè)潑辣的燒火農(nóng)婦口中出說來的，讓觀眾忍俊不禁，捧腹大笑，取得了較好的舞臺(tái)演出效果。我想這也是戲曲藝術(shù)夸張性、虛擬性的藝術(shù)魅力吧!我上前一摸，摸到了毛茸茸的毛發(fā)，于是把寇準(zhǔn)誤認(rèn)為是自己家的看門狗了，還給他扔了個(gè)蒸饃。這個(gè)行動(dòng)、這個(gè)情節(jié)，一下子引得劇場(chǎng)內(nèi)哄堂大笑，使觀眾忘記了這個(gè)戲沉重的政治背景。

最后一場(chǎng)是花園見帥。當(dāng)我見到丈夫后，來了一段唱“勸郡馬展愁顏莫把眉皺，——農(nóng)舍茅屋無拘無束，男耕女織度春秋。喂上一頭豬，再養(yǎng)上兩頭牛。——恩恩愛愛度春秋。”這里是以小旦應(yīng)工，表現(xiàn)了柴郡主對(duì)封建王朝的徹底失望與對(duì)世外桃源的向往。我唱的是那么自然、那么明快，完全忘記了自己的貴族身份。當(dāng)見到寇準(zhǔn)與八千歲后，我顯得很是尷尬。自己做的那么嚴(yán)謹(jǐn)還是被發(fā)現(xiàn)了，自己的小聰明顯得是那么無能，自己的小算盤也是白打了。趙德芳要楊延昭為國掛帥時(shí)，柴郡主深明大義，但又不失狡黠，我潑辣地唱出了“——御妹我定s要闖進(jìn)南清宮，奪過瓦面锏我要發(fā)發(fā)瘋。單打老皇嫂，誰勸也不聽。——”這段戲叫觀眾會(huì)心地一笑。這段唱是以花旦和彩旦應(yīng)工。最后唱的“我對(duì)長者不尊敬----”又把柴郡主拉回了青衣與刀馬行當(dāng)。表現(xiàn)出了她的胸懷大度、她的愛國情節(jié)、她的高貴身份和高尚的思想境界。

我還很年輕，取得的一點(diǎn)成績是與眾多領(lǐng)導(dǎo)、專家、老師們的幫助下分不開的，我要多學(xué)一些戲曲理論，以指導(dǎo)我的演出實(shí)踐，為河南曲劇奉獻(xiàn)出幾部好的作品，塑造出幾個(gè)鮮活的藝術(shù)形象。