
穆 風
中國文藝界近年仿佛掀起了走出國門的熱潮。國內不管哪個檔次的表演者,都渴望到國外著名大歌廳、大舞臺演出。上一個去了維也納的金色大廳,下一個就要去美國的百老匯。仿佛中國的文化要走出去,一定要走得風光、盛大。這不免讓人感到納悶:在一流場所演出的,就一定是一流文化嗎?
中國人喜歡攀比。多少年來,一些企業就存在攀比著請著名歌手商演的風氣。而在國內賺夠了錢的明星們會不會再攀比著走出國門,到所謂的一流文化殿堂里去秀上一場?恐怕對于他們來說,在那些地方鍍一層金,很能自抬身價,就像多少年前的演員總愛把一句話掛在嘴邊:咱也是在大會堂跳過的。只不過時過境遷,人民大會堂已經變成了眾多公司都可以掏錢包場的地方,而國外的所謂什么大廳什么劇院,想來也是如此。高雅的地方未見得高雅,有的只是高價。
如果說中國演員出國獻藝,早年間最壯觀的應屬梅蘭芳。但梅老板去紐約前,也在經濟上遇到了棘手問題,甚至到了要抵押房產的地步。相比之下,如今的演員就要輕松得多了:他們有著公款私款名目繁多的贊助。已經有不少消息傳出,某某演出在國外其實是冷場的,自己掏錢包了劇院,還要掏錢贈票,生生買了個滿堂彩。
他們雖然傳播了中國文化,但究竟能在多大程度上讓老外們衷心喜歡上中國文化呢?中國老百姓,恐怕仍只能看到電視里放的是美國球賽,影院里上映的是美國大片。從這個角度講,我們在文化上走出國門的模式,遠不如美國式的文化輸出聰明。美國的文化產品對于精英階層而言,就算有著千般萬般的品位低下,但終歸有一點是好的:它以一種精明的商業模式,既輸出了內容和理念,又賺回了大筆鈔票。而我們一部分的海外演出,卻總也擺脫不了“賠了銀子又送票”的尷尬局面。有人會說,這里面有很多復雜原因,但任何人恐怕都承認,美國的文化商品有著今天的成功,歸根結底仍是取決于一條:它在為觀眾服務,為美國的、中國的,乃至任何一個潛在市場的觀眾服務。
中國有著無數渴望文化生活的普通人,這樣的觀眾群是全球任何一個國家都無法比擬的。而在中國,不管什么文化形式,生存與發展的機會都存在。認清這個現狀,那些形形色色的海外演出,或許應該向更合理的方向調整:如果在國內已經晉升為一流,那么向外推廣無可厚非;如果在國內屬于二流三流,那么請先立足國內,別急于到外國的一流場所去露怯。▲
環球時報2009-12-11