淺論影視動畫的運動表現

李　波　周欣杰

[摘要]影視動畫，正因為不是直觀地表現現實生活里的具體形象，而要依靠創作者的想象力和創造力來完成的，所以其形象可以是豐富多彩的，其運動也可以是自由多變的。影視動畫之“動”，首先在于畫面連動，但這與影視畫面的運動性本質不同，根源在于動畫畫面的反攝影性。表現“運動”恰恰正是動畫的長項與優勢。彩視動畫是通過具體直觀的畫面形象來表現內容、傳遞信息和反映主題的，借鑒了一般影視形式的運動特點，展現了一般影視形式的藝術美感；同時通過其自身的運動美，達到了一般影視形式所無法表達的內蘊追求。

[關鍵詞]影視動畫；運動表現；動畫

“動畫”一詞今天分開來解釋的話，就是會動的畫面，“動”指它作為一種“活動影像”，與影視的基本原理相同，能夠表現在連續時空中的動作與狀態。廣義來說，只要不是用實拍的方法得到的活動影像均為動畫的范疇。而從技術角度來說，使用逐格拍攝，進而連續播映的畫面就算是動畫。從本質上來說，動畫即動畫形式的影視藝術門類。與“電影”是同源的，具備一般影視所具有的一切視聽表現。

運動是影視動畫的最大看點，動畫的開端就是對現實生活的一種心理反應。動畫制作者要采取多種藝術表現手法，進行藝術性的創造，尤其是需要對動畫影像的運動做出合理的設計。借鑒一般影視形式的運動特點，展現一般影視形式的藝術美感，同時通過其自身的運動美，達到一般影視形式所無法表達的內蘊追求。動畫將人類最單純的埋在心靈最深處的幻想，變成了現實，這是動畫運動最基本的表達效果。影視動畫運動的更高藝術追求在于它實現了人類幻想中的運動，它將現實中很難或不可能實現的運動變成了一種可能，并將這些運動賦予了美感。

一、影視動畫運動的表現內容

“動畫”一詞是由“動”和“畫”兩部分結合起來的。“畫”是動畫制作中主要的造型手段。動畫的關鍵在于“運動”，主要包含三個方面的內容：

1，鏡頭的內部運動

指的是拍攝對象自身的運動及進行場面調度所形成的運動，即“內部蒙太奇”。動畫片的世界是虛擬的世界，動畫片的鏡頭設計也是虛擬實拍攝機的鏡頭設計。除動畫攝影機本身運動以達到某種效果外，其他的鏡頭設計都是畫出來的。雖然動畫攝影機無法拍出一些效果，如有透視變化的旋轉鏡頭等，但是在動畫片的鏡頭設計中，這一切都不是問題，一切實拍手法、一切攝影運動、一切場面調度都能在動畫鏡頭中設計出來，動畫片能模擬所有的實拍手法。動畫中的鏡頭表現力甚至要超過影視實拍，因為它缺少了真實環境中的限制。動畫片的鏡頭畫面設計包括：攝影機本身的運動而產生的畫面效果和由畫面變化而產生的攝影機運動效果。這些都要借助于影視鏡頭語言，以達到強烈而真實的鏡頭感。

2，鏡頭的外部運動，也就是“外部蒙太奇”

動畫和影視一樣，能夠表現自然界的各種各樣的運動，也能靈活自如地表現人物的神態和動態。它還能模擬一般影視形式的鏡頭移動，形成推、拉、搖等各種運動效果，甚至形成比真實攝像機拍攝更為復雜和絢麗的運動效果。然而，影視動畫的運動畢竟不同于一般影視形式的運動，甚至在一定程度上存在很大的差別。動畫的本質決定了用二維動畫來表現模擬升降機是比較困難的，因為一個虛擬的二維角色在角度變化時透視角度很大，畫起來不易掌握，特別是背景在帶有角度的旋轉鏡頭時，更為困難，雖然動畫片能模仿一切電影拍攝手法，但有時這些模仿的手法是費力不討好的。還有因為剪輯連接鏡頭而產生的節奏變化，不同角度鏡頭的組合、不同長度鏡頭的組合、不同鏡頭運動方式的組合等。

3，情節線索本身的發展變化

這是比較抽象的一種運動，但正是這種動態的發展可以促成內容的延續，推動劇情的流動，引發并強化戲劇沖突，最后來講好一個吸引人的故事。內部蒙太奇和情節線索的運動毋庸置疑，動畫的運動元素具有無限性，這首先是因為動畫“非實拍”的制作原理。動畫，正因為不是直觀地表現現實生活里的具體形象，而要依靠創作者的想象力和創造力來完成的，所以其形象可以是豐富多彩的，其運動也可以是自由多變的。當然，如果是表現自然界現有的東西，即使是經過夸張和變形后的，那也要在遵循自然界某些必要的運動規律前提下來實施。

影視動畫從它的誕生之日起就與“運動”結下了不解之緣。影視動畫通過“畫”這種造型手段來竭力表現出一個運動的世界。與繪畫、雕塑、建筑等相比，影視動畫在表現運動上，有著獨特的優勢，同時影視動畫又在很大程度上借鑒了一般影視形態的鏡頭運動，它的運動又呈現出自己的特性和規律。動畫運動的原理和影視運動的原理是相類似的，都是利用了人類固有的生理特點和心理反應。

動畫和影視有著緊密的聯系。動畫在繪畫藝術的基礎上，借鑒了影視藝術的鏡頭語言和畫面運動規律，形成了具有獨特性的運動特點。也可以說動畫是一種類型的電影，它的藝術特色和運動形式與一般的影視形式是相類似的。美術和影視是影視動畫運動的藝術基礎。動畫從誕生之日起，就與美術和影視聯系密切。從一定程度上來講，動畫是美術和影視藝術相結合的產物，動畫的發展又擴展了美術和影視的內涵。

二、影視動畫運動的表現形式

不管是運動的多變性、攝影機的高度自由運動，還是角色造型和表演的夸張、景別的自由變化，動畫片都對傳統劇情電影的視聽元素有了新的延伸。影視動畫的運動充滿了審美韻味，這種運動不單單是一種逼真模仿，而應當是充滿無限的想象力和神奇色彩，因為這種運動不僅僅是一些簡單的動作和鏡頭的移動，而是在分分秒秒的動態中蘊涵著無窮的視覺審美趣味。現代數字技術的迅猛發展，數字技術實現手段的優越性最顯著的就體現在虛擬攝影機的運動上面。在動畫制作中，攝影機的調度不但異常靈活，其運動軌跡更是傳統劇情電影所無法比擬的，那可以是一種超現實的主觀性極強的夸張運動。雖然本質上還是鏡頭的運動，但攝影機不僅動態范圍特別大，且構圖中主體的運動同樣具有超現實性和表意色彩。從這一點來講，動畫所帶給人們的運動感覺和人眼直接看世界是不同的，與一般的影視形式的表演也是不同的。

1，影視動畫運動的變形

“變形”是影視動畫中重要的表現手法，影視動畫中的這種“變形”給人們提供了把幻想變成現實的可能。人們渴望變形，因為人們在看到某種和平常所見并不完全一樣或奇特的東西時，就會因為新奇產生一種新鮮的刺激感。同時，人又喜歡新奇和刺激的東西，動畫中的變形也是基于人心理的這種特點。不同的運動形式呈現出不同的畫面造型，表現為不同的畫面形象，并會引發不同的心理反應。運動形式的美感是運動主體元素運動美的基本表現形式。海潮的起伏、雄鷹的飛翔、纖夫的身形、交警的手勢，各種運動形式的視覺美感對畫面造型來說，起到基礎的、決定性的作用。

2，影視動畫運動速度和運動節奏

主體元素的運動速度和節奏，是產生動畫畫面美感的重要形式因素。對速度和節奏的不同處理，會直接影響觀

眾的心理節奏和情緒反應。比如，速度快的運動，給人以熱烈、緊張、力度大、歡快豪邁、急切躁動等感覺。在畫面造型中可以通過相應速度的運動來烘托和表現相應的情緒和氛圍，如飛馳的列車、緊敲的鑼鼓、熱烈的掌聲、湍急的瀑布等等。而那些慢速度、慢節奏的運動往往具有傷感、凝重、沉靜、抒情的視覺效果。比如一個心情沉痛的人的步態往往是沉重緩慢的，和緩的微風中擺動的柳枝常用作戀人約會時的背景等。

動畫中運動的美感體現在變化之中。《猴子撈月》中精靈古怪的猴子們一只接一只倒掛到水面，依次傳過果瓢，從水中撈月，這是動作變化的美感。《白雪公主》里七個小矮人一天工作回來，邁著整齊的步伐，哼著小調回家。偏偏后面有個糊涂蛋是里面不太和諧的音符，這又是一種變化的美。變化還體現在夸張中。夸張是運用豐富的想象力在客觀現實的基礎上有目的地放大或縮小事物的形象特征，作藝術上的渲染，以增強表達效果。影視中的節奏把握體現在多個層面，影片敘事節奏、人物運動速度和強度節奏、鏡頭節奏、聲音的節奏以及蒙太奇剪輯等。動畫運動的情調于節奏之中有起伏緩急，張弛得當，和諧優美。

動畫運動的節奏還表現在角色運動時的速度感和力量感。運動速度和運動節奏是運動本質的外表化和表現，通過畫面加以準確反映就能夠在觀眾的視覺和心理上引起預期的效果。在這一點上，動畫的運動表現力是很強的，帶給人的視覺上和心理上的美感也是最濃烈的。

3，影視動畫運動的簡約

影視動畫比起一般的影視形式，擁有更多的自由。因為它的創作基本是心靈的自由發揮。只要能夠想象，能夠通過手工或電腦的各種軟件實現出來，動畫也就運動起來了。動畫運動的自由性，在長鏡頭的運用中體現得尤為明顯。另外，動畫制作是一項非常復雜的工程，但是創作人員會盡量使很多運動元素簡化。不管是角色的設計還是場景設計以及動作的實現一般都從簡處理。從簡處理的效果就是，不但不覺呆板，反而給人一種簡約的美感。

4，影視動畫運動的民族表現形式

不同的民族對動畫運動有不同的審美理念。這里對比舉例說明。敘事節奏快、想象力豐富的美國動畫藝術創作可算老大。迪斯尼、夢工場、福克斯等公司相繼生產出了一部又一部精美的動畫大片。在角色動作的設計上美國的動畫堪稱一流，每一處動作的安排都是那么的自然流暢，讓人佩服，柔美和力量交織并行。在美國的動畫中，所有動物角色的動作和性格，都已不再是單純的動物本身，而是將它們“人化”了。動作的“擬人化”是美國動畫的一大特點。還有，美國動畫把“夸張”和“彈性”結合得非常巧妙，并將這—特性奉為原則發揚光大。

而在動畫界，能和美國相媲美的就是畫面唯美、內容深刻、以宮崎駿、大友可洋為代表的日本動畫了。從手冢治蟲到官崎駿，每一部片子都備受少男少女們的喜愛，他們的動畫作品，對日本少年兒童的成長有著極其重要的作用，同時對我國的小孩子也存在著或多或少的影響，如《鐵臂阿童木》《聰明的一休》《蠟筆小新》等。官崎駿大師的《千與千尋》《風之谷》等也在青少年們最喜愛的動畫電影之列。我國的動畫從傳統水墨繪畫、雕刻、民問藝術和地方戲曲等領域汲取豐富的營養，逐漸形成了自己意境深遠、簡潔古樸的藝術風格，即聞名世界的“中國動畫學派”。相比美國、日本，中國的動畫片擁有著濃厚的民族特色，在創作形式上也不拘一格。以《豬八戒吃西瓜》為代表的剪紙片，以《聰明的鴨子》為代表的折紙片，以《猴子撈月》為代表的拉毛片，水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》等動畫藝術片均閃耀著獨特的民族特色之美。運動處理的簡約是中國動畫的又一特色。簡約是一種提純，是將那些對表現主題意圖無關緊要的東西忽略掉，將最能傳神表意的特點提煉出來并有意放大。總之，各個民族對影視動畫的運動表現形式有不同層面的理解。因此，也展現出了不同的民族審美，使影視動畫運動美的藝術異彩紛呈。