試論電影《貧民窟的百萬富翁》的剪輯藝術

孔慶康

[摘要]電影《貧民富翁》是獻給生活的一首贊美詩，這部電影的成功離不開導演丹尼·保爾的神奇點化。貧民窟里的殘酷人生，印度這個亞洲新興國家的夢想和希望，通過克制的鏡頭栩栩如生地展現(xiàn)在觀眾眼前。《貧民富翁》所以動人，在于它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。炫酷的視聽感受和渾然一體的剪輯美感，也得到觀眾最大限度地稱贊，本文試從該影片的敘事風格、時空轉換以及電影配樂等角度，來探討其剪輯技巧和藝術特點。

[關鍵詞]貧民富翁，剪輯特點；敘事風格；時空轉換

電影《貧民窟的百萬富翁》(以下簡稱《貧民富翁》)上映后，好評如潮。獲得了第81屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳攝影、最佳改編劇本、最佳配樂、最佳音響效果、最佳歌曲、最佳電影剪輯8項大獎，是由外來人士英國導演丹尼·保爾(Danny Boyle)制作，盡管該片在印度遭到了不少人的抵制和批評，指其暴露印度黑暗面，毋庸諱言，影片中大量的寫實鏡頭，尤其是對暴力、犯罪、欺騙、邪惡、腐敗等毫不留情地揭露和批判，對于貧窮、宗教、兩極分化、社會不公等社會問題的關注和反思，給人以震撼和感慨。

電影《貧民富翁》在情節(jié)設計、敘事風格、影像時空、電影畫面以及配樂等方面，都設計得十分緊湊和精良，想要通過電影獲得震撼、懸疑、快樂、感動等感受的觀眾，均能在《貧民富翁》中得到滿足。

一、影片剪輯下的敘事結構

影片采用倒敘的剪輯方式，緊湊地敘述展開故事情節(jié)。看看杰瑪和哥哥舍利姆在貧民窟所受的遭遇，但他們卻能輕松愉快地生活，打板球和看電影，和所有老百姓一樣想著有朝一日能擺脫貧窮的生活。不變的是杰瑪對拉提卡的感情，這是電影的主線貫穿整個始終。杰瑪為了童年的那份真情而苦苦追尋，不介意任何人的嘲笑和鄙視，實屬難能可貴。影片在近35分鐘里展示杰瑪·馬力克和哥哥舍利姆的孩童生活，怎樣讓觀眾覺得有意思，讓觀眾看得津津有味，這是一個電影劇作法的結構問題，也就是我們常說的電影講故事的技巧問題。我們從影片中看出，導演選擇的都是一些能夠吸引觀眾的事件：杰瑪為了一個偶像的簽名可以跳進糞坑，宗教仇殺使母親在沖突中喪生，等等。

影片開始，警察使用酷刑盤問杰瑪，與杰瑪參加《誰想成為百萬富翁》穿插敘述。主要講述了警察審訊杰瑪·馬力克，使用各種手段折磨他。比如扇他的耳光、把他的腦袋按進水盆中、甚至電刑等，場面極其血腥暴力。影片的內(nèi)容在一個錯綜復雜的結構中開展，圍繞著警方對杰瑪?shù)膶弳枺_始追溯杰瑪過去的生活，整個故事來往于杰瑪?shù)挠洃浥c現(xiàn)實之間。通過杰瑪對自己艱難人生的描述，所有人都漸漸明白，他所回答的每一道題都能在他的人生經(jīng)歷中尋找到答案的線索。由于不是順序敘述，觀眾不知道接下來的結局怎樣，好奇和期待心理被極大地喚起，這種累積的情緒到最后結果揭開時才得到完全地釋放。相對于順敘，合理地使用倒敘手法，對觀眾來說會具有更多的吸引力。

“再答對一個問題他就能贏到2000萬了，他是怎樣做到的?”這是影片開頭甩出的包袱。同樣，編劇所給出的答案也很出人意料：D命中注定。一切看起來是如此的荒誕，卻也正像影片中警察審問主角時，主角回答得那樣合情合理。

相較于影片前半部分新鮮刺激的劇情，后半段的情節(jié)設計則顯得有些俗套，落入了慣常的愛情喜劇的軌跡。觀眾已早早預知了故事的完美結局，執(zhí)著善良的杰瑪和美麗隱忍的拉提卡終將跨越險阻走到一起，舍利姆終將在愛情和親情的感染下回心轉意，壞人終將得到應有的懲罰。故事按我們的預期推進，那些有驚無險的障礙被依次跨越，沒有什么新意，但也不令人討厭。伴隨著浪漫激昂的配樂和“最后一分鐘營救”式的快速剪輯，幾條故事線索終于會合到一起，在杰瑪?shù)玫?000萬獎金的那一刻達到高潮，財富和愛情同時降臨，不管是電影里的觀眾還是電影外的觀眾都為這一神話的圓滿滿心激動，往日里一夜暴富的白日夢似乎都將重新恢復實現(xiàn)的可能。

二、影片剪輯下的時空轉換

如果說劇本是電影創(chuàng)作過程中的一度創(chuàng)作，導演根據(jù)劇本，領導攝影、美術、演員等部門將劇本提供的文學形象轉化為鏡頭的活動影像，這是電影創(chuàng)作過程中的二度創(chuàng)作。那么剪輯則是整個電影生產(chǎn)過程中的“三度創(chuàng)作”。剪輯師從劇本的內(nèi)容出發(fā)，將拍攝素材進行處理組接，使電影的結構清晰，鏡頭語言通順，節(jié)奏明快流暢，同時進一步把導演的意圖和演員的表演充分地展現(xiàn)給觀眾，使觀眾易于理解影片的內(nèi)涵，同時獲得視聽上的滿足，所以剪輯創(chuàng)作在電影創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。

《貧民富翁》的故事結構、時空關系都比較復雜，故事主要發(fā)生在三個時空：孩童時空、少年時空、青年時空。《貧民富翁》的劇作結構是時空交錯式結構。一般而言，兩個或兩個以上時空的影片中，為了避免敘事混亂，往往選擇一個距離現(xiàn)在較近的時空為影片的敘事軸。然后，影片故事圍繞敘事軸展開。《貧民富翁》青年時空是影片的敘事軸。影片以青年時空為軸展開故事，由它不斷引出、不斷展開孩童時空和少年時空。青年時空主要講述了長大成人的杰瑪為了愛情，為了與拉提卡遠走高飛，他參加了火爆的《誰想成為百萬富翁》的電視答題節(jié)目，影片正是圍繞著電視節(jié)目的提問和杰瑪?shù)幕卮鹫归_敘事，講述了他、他的哥哥舍利姆和拉提卡“三個火槍手”的成長故事。期間融合了風俗、宗教、愛情、黑幫等元素，將一個原本俗套的故事包裝得更有可看性。

時空轉換的剪輯手法，印象比較深的是，從10分17秒的警察局電視機畫面逐漸拉近，充滿整個畫面，自然轉場到電視節(jié)目現(xiàn)場，再到10分55秒切換到杰瑪小時候正在蹲茅坑。14#48秒，當杰瑪跳糞坑換來視為珍寶的阿米達·巴徹簽名的照片被舍利姆拿去換了2個硬幣，杰瑪生氣地呆站街頭，鏡頭隨著主持人的聲音切回電視現(xiàn)場；14分52秒馬上又平滑切回警察局，15分20秒硬切進電視提問現(xiàn)場，15分50秒又切回警察局；19分27秒，畫面右側是杰瑪?shù)哪赣H在宗教沖突中死在池塘里的畫面，左側慢慢淡出杰瑪在警察局的受審的畫面。杰瑪小時候回憶——電視現(xiàn)場——警察局三個不同的時空錯位，整個故事來往于杰瑪?shù)挠洃浥c現(xiàn)實之間，是通過這樣完美的鏡頭剪接，使得杰瑪回答的問題是容易并真實可信的。

兄弟兩人逃離乞討蛇頭之后，在火車頂上游蕩，在車廂賣東西，或者從車頂順著繩索爬下來偷盜；流浪到泰姬陵時，則假裝內(nèi)行去當導游。當影片用一種輕快的調子去表現(xiàn)時，這些細節(jié)反而有了一種別樣的魅力，因為這是一種回憶者的目光，在回憶里，所有的痛苦都失去了重量，這段片子輕塊和高速切換的鏡頭是空問上的轉換的敘事方法。在影視剪輯中有很多原則，但這些原則大都是為了保證畫面銜接的流暢。實際上，為了達到藝術創(chuàng)作的目的，有時候也需要視覺的跳躍，這時恰恰以打破這些剪輯原則來進行剪輯。

當解釋100美元上的頭像是誰時，50分10秒開始，隨著帶有濃郁悲涼的音樂慢慢響起。“三個火槍手”被乞丐集