《泰坦尼克號》：類型的經典　多元的所指

崔　騰

[摘要]類型電影并不代表著文化內蘊的匱乏，相反，它蘊藏著一定的文化。美國的文化傳遍全球，類型電影功不可沒。從類型電影角度對《泰坦尼克號》進行分析，指出《泰》片是戲劇化電影美學觀的力作，并對文本的戲劇性進行了剖析。

[關鍵詞]《泰坦尼克號》；類型電影；影像文本；文化代碼

《泰坦尼克號》以巨輪泰坦尼克號在首航時撞上冰山而沉沒的事件為背景，譜寫了一曲凄婉動人的愛情絕唱。影片圍繞“愛”與“死”這兩個永恒的主題，展開了令觀眾驚心動魄的敘事。美好的愛情是人類永恒的追求，而死亡這個人類最大的悲劇深深震撼著觀眾的心靈。影片表現了人類同災難較量的過程。影片無論是從感官上，還是從心理、情緒上都有著強烈的沖擊力。

一、類型的經典

《泰坦尼克號》無疑是類型片的經典巨作。從男主角杰克和女主角露絲的愛情來看，《泰坦尼克號》屬于類型片中的愛情片；從人類歷史上一次悲慘的船難事故來看，本片又屬于典型的災難片。“好萊塢電影有嚴格的類型定位?！短┨鼓峥颂枴肥且徊繛碾y愛情片。它把80-90年代類型綜合化趨勢的美學追求推到了極致?！睂а菘仿⒉煌念愋颓擅钣袡C地融合在一起，用不同的類型元素吸引具有不同審美趣味的觀眾，尤其是絕境中的愛情極具煽情力，成為吸引觀眾觀影的重要因素。《泰坦尼克號》，也因為自身的高票房和高科技在世界電影史上留下了濃墨重彩的一筆。“經典好萊塢電影的整體功能就是以一種特定的方式講述一個特定類型的故事，而這種特定的方式就是三四十年代風靡一時的戲劇化風格，并進而形成了好萊塢全盛時期所特有的類型電影，使得好萊塢電影可以歸納為—個個特定類型。”

導演卡梅隆正是用戲劇化的方式創作了自己獨具特色的“泰坦尼克”版本(在此之前，已經有很多關于泰坦尼克號沉沒事件的影像作品問世)。《泰坦尼克號》中的故事、人物、情節等等均具備戲劇化電影的特征。

1，“戲劇化電影具有明顯的開端、發展、高潮和結局，具有鮮明的線性結構方式，要求情節與情節之間互為因果、層層遞進。”《泰坦尼克號》中的開端是露絲因為不滿上層社會的虛偽與無情，厭煩自己的婚姻而欲跳海自殺，被杰克救下。這是主人公的相遇，也是開端；發展是兩人從對對方一無所知，到漸漸有所了解，直到最后相知相愛；高潮是巨輪面臨著沉沒，生離死別之際，露絲放棄逃生，毅然選擇了與杰克生死相守；結局是杰克為了讓露絲活下去，把生的希望讓給了露絲，自己選擇了死亡。片中沉船的過程也是如此，一開始“夢之船”在人們的歡呼聲中躊躇滿志地開始了自己的首航，誰知最終卻因為人類自身的盲目自信撞上了冰山，隨之船身斷為兩截，最終沉入了冰冷的大洋中。

2，“戲劇化電影強調按照戲劇沖突律來組織和推進情節，并往往采取‘強化的方法，使沖突尖銳激烈，情節跌宕起伏，以便用濃郁的戲劇性去感染觀眾?！薄Ｓ捌杏械燃壊町惖臎_突、窮人和富人的沖突、女主人公與上層社會的沖突、女主人公與母親之間的爭吵、女主人公母親和貴婦人之間的不快，以及卡爾和杰克之間、卡爾和露絲之間以及副船長和平民之間的沖突等等，這些激烈的沖突最大限度地調動了觀眾的觀影注意力，使觀眾沉浸在影片營造的氛圍中。

3，“戲劇化電影常大量利用懸念、巧合、誤會、偶然性等，造成緊張、劇烈的戲劇性動作和戲劇性情境。”《泰坦尼克號》中巨輪即將沉沒就是最大的懸念。此外，露絲能否救出杰克也使觀眾無比緊張與期待，緊張的是露絲能否將杰克救出，期待的是杰克的獲救與二人的團聚。人們面臨著死亡以及杰克和露絲的結局等等，所有這些元素都造成了張力十足的戲劇性情境。

4，“戲劇化電影往往具有情節劇的特點，強訶以情動人，通過悲歡離合的情節來達到煽情的目的，喚起觀眾對主人公的最大同情，宣揚善必勝惡或懲惡勸善等道德訓誡?！庇捌心信魅斯x死別的愛情強烈地沖擊著觀眾的觀影心緒，觀眾無不因情動容。

5，“戲劇化電影往往追求人物形象的類型化?！庇捌腥宋锏纳茞阂荒苛巳唬信魅斯敲黠@的正面角色，而卡爾顯然是惡的化身。觀眾很容易就能判斷出淮是正面人物，誰是反面人物。

6，“戲劇化電影往往具有唯美主義的審美傾向?！薄短┨鼓峥颂枴分袕慕鸨梯x煌的“夢之船”到船上的擺設用具，從主角們華美的服飾到動人心弦的音樂，從燦爛的星空到美麗的海洋，無一不盡善盡美。尤其是杰克、露絲在絢爛的夕陽映襯下，站立在船頭欄桿上飄然欲飛的鏡頭，堪稱唯美主義的經典之作。所有這些戲劇化電影的特點，使觀眾在長達三小時十四分鐘的觀影過程中不但不覺沉悶，反而意猶未盡。

二、類型電影與文化所指

1，與主流文化的二元對立

“像所有形式的娛樂一樣，類型電影兼有文化與反文化雙重特性，它們表現出的欲望和需求并不是主流意識形態中的成分，但是它們又反映主流意識形態的主要信條。美國類型電影片的基本結構就是這種二元性，這是辯證的。每一種類型都是把某一種文化價值與另外一些價值對立起來，而這些價值正好是被社會忽視、排斥和特別詛咒的。對于觀眾來說，這樣的綜合體能夠實現一個虛幻的夢；這也使觀眾能表現出被禁止的感情和欲望，同時又得到主流文化的批準?！??！短┨鼓峥颂枴分心信魅斯皇艿燃墶㈤T第觀念束縛的愛情和上流社會觀念中必須門當戶對的愛情是格格不入的，和貴族的情感價值觀更是完全對立的。上流社會厭惡他們的愛情。當平民愛情剛剛萌芽時，女主人公就受到了母親的干涉?！短┨鼓峥颂枴酚靡环N特殊的方式給觀眾提供了一個體驗沖破等級阻隔的愛情的機會。男女主人公的不被認同的超階級感情是觀眾所期待看到的。這段美好的情感最終還是同巨輪泰坦尼克號一樣沉沒在了冰冷的大洋中。不管是何原因(本片中是因為船難)，類似這樣的愛情的結局都是無言的，但《泰》片還是用了一個虛幻的大團圓結尾去撫慰觀眾的心靈，沖破等級的愛情在夢幻中得到了實現。然而，這種具有反叛性的愛情終究沒能在現實社會中生存下來，因為這種愛情得不到主流社會的認可。這樣，“觀眾從兩方面勝利了：他們喜歡這種影片，這是被道德標準允許的，因為影片有一個符合道德的結尾；但是真正使他們感到快活的，是影片的反文化性?！?/p>

2，影像文本文化解構

就電影藝術來說，影像的表層隱藏有深刻的含義，需要深入閱讀，才能讀解出隱藏在電影影像背后的內在含義，也就是通過影像所指去研究影像的能指結構。面對《泰坦尼克號》的影像文本，我們需要弄清楚《泰》片是如何訴說的與訴說了什么。《泰》片創造的票房神化彰顯了影片的受歡迎程度，與此同時，《泰》片也把美國文化與美國精神復制到無數拷貝上傳播到世界各地。美國在《泰》片的開篇中只是一個不在現場的存在，存在于影片中人物的言語中，之后一個仰拍鏡頭顯示了美國的象征——自由女神像?！短菲谑菨撘颇亟o全球觀眾灌輸了一個美國神話。影片中無論是窮小子杰克，還是貴

族卡爾，心中的圣地就是美國。杰克認為回美國就是回家了；杰克的伙伴一上船就聲稱自己已經看見自由女神像了；而卡爾要帶露絲去美國完婚。這無疑表明，不管影片中的人物的社會地位有多么懸殊，等級的劃分多么森嚴，但人們對美國卻有著驚人的一致認同感。影片中充滿了類似的表征，一開始“夢之船”根本不歡迎從穿衣打扮上一看就是平民的杰克及其伙伴，只因他們高喊自己是美國人，于是被允許登船，這個細節顯示了美國在編導心目中的地位。在現實生活中，美國在釋放自身文化的同時，更時刻運用電影這個文化大使向全世界傳播美國的文化。《泰》片具有強大的感官震撼力和動人心弦的情緒沖擊力，在如此具有感染力、豪華動人的外殼下，深蘊的是好萊塢電影中蘊涵的美國文化?！皬哪撤N角度看，電影并不是為藝術而藝術的純粹藝術，而是一種特有的文化現象，是一種利用和滿足觀眾的欲望，制約和影響觀眾的思想的社會文化機制?！比A麗的泰坦尼克號巨輪就像是一個社會的縮影，滿載著乘客駛向自己心中的樂土。好萊塢的策略就是通過電影向全世界傳播自己的文化。同時，這部經典的類型片也沒有放棄對社會的思考和對人本身的關注，尤其是后半部，著力表現了人們在災難面前的種種反應。本片可謂面面俱到，用不同的內容吸引不同的受眾群。因為具有很強的娛樂性，所以沒有教化的痕跡；因為有一定的文化內涵，所以《泰》片不像單純的娛樂片，它決不是空洞的、膚淺的。由此可見，好萊塢認為電影就是文化的載體，而遵循好萊塢創作風格的卡梅隆也正是這樣做的?！碍h球影片公司的MAC的主席托馬斯·波拉克傲慢地宣稱--‘我們也許無法出口汽車，但我們正在出口電影形式的文化?！碑敵跆┨鼓峥颂柧掭喗ǔ蓵r就是文明的象征，而《泰坦尼克號》這部電影無疑又是一個文化原型。

三、影像文本細節所指

除了宏觀的文化內涵以外，影片的一些細節也有相應的文化指稱。

1，手

影片中專門對手進行了細致的刻畫。露絲爬到船的欄桿外面，欲跳海了此一生，在男主人公的勸說下，女主人公終于放棄了輕生念頭，同時杰克讓露絲把手過來，于是杰克抓住了露絲的手，但露絲不小心踩了裙子，腳從欄桿上滑下去，整個人突然懸在空中，是杰克死死拉住露絲的手，露絲才幸免于難。在影片的結尾部分，杰克已經被凍死，露絲為了實現對杰克許下的諾言，毅然把杰克的手挪開，杰克于是沉入了深不可測的大洋中。影片中有多處對手的特寫鏡頭。牽手，代表著生的希望、愛情的甜蜜；分手，就意味著死亡與別離。

2，救生艇

救生艇就是生還的希望，面對救命的救生艇，人們有著各種不同的反應。有偷偷上船的，有搶著上船的，更有利用金錢或兒_啻為保護傘不揮手段上船的。救生艇的數目遠遠不夠昕有的人逃生，但在這種情況下，有限的救生艇沒有滿員就棄大船而去，沒有裝滿人的救生艇暴露了人性自私的一面。

3，豪華之門

頭等艙里的門象征著“等級之門”，門里門外劃分為兩個社會：上層社會和底層社會。因為卡爾的勉強之約，這門也曾向杰克敞開過，但當杰克想找露絲的時候，同樣的門卻將杰克拒之門外。影片結尾，在老年露絲的夢中，這門終于向沖破等級、門第的愛情敞開了。