《南京!南京!》中的人物刻畫與人性救贖

陳琳舟

摘要《南京!南京!》著眼于對各個人物的深度刻畫，以不同的鏡頭描繪了各階層人物在戰爭期間的表現。影片對片中人物的靈魂進行了一次洗禮，使各個人物均充滿了血性與圣潔的光芒。片中人物有著不一樣的背景身份，但是他們在國難當頭的情況下，以自己的方式救助著國家，救助著人民，這是一次人性的救贖，是一場歷史的銘記。

關鍵詞人性救贖；反戰

《南京!南京!》自上映以來，就有眾多褒貶不一的爭議，有人盛贊影片所要表達的反戰理念，有人不滿導演對人物的刻畫手法，甚至于有人直接給陸川扣上一個“賣國”的帽子。但是仁者見仁，智者見智，《南京!南京!》這部類似于紀錄片形式的電影還是給觀眾留下了一些不一樣的思想。整部片子并沒有過于血腥殘暴地來渲染日軍1937年在南京所犯下的罪行，而是用—個日本兵角川的視野來觀察整個戰爭所帶來的種種不幸與磨難，最后以開槍自殺來尋求心理的解脫，或者說是贖罪。然而這也是本片最受爭議的地方，有觀眾指責陸川導演在片中過分美化日本兵，并對整部影片進行了抨擊。暫且不論影片是否有美化日本兵的行為，就整部影片對片中人物的闡釋以及人物在面對殘酷戰爭所表現的種種行為而言，本片不失為一部優秀作品，我們可以從內心感受戰爭的殘酷和受難者的惶恐與不幸。

本片著重刻畫了幾個代表人物，通過對這幾個人物的描寫反映了戰爭期間日本軍人與中國普通民眾對戰爭的控訴。

一、心存良知的日本兵——角川

角川，應該說是本片絕對的主角，他是一個普通的日本兵，有著單純的想法以及對家鄉的思念。在教堂中，會因為自己誤殺了幾個中國女孩子而深受打擊，情緒差點崩潰。對待慰安婦百合子有著單純的愛戀，甚至希望戰爭結束后她會成為自己的妻子。他一直強調自己是角川。他希望百合子能夠記住這個名字，而且為她帶來家鄉的禮物，可惜的是他在百合子眼中與其他日本兵并沒有什么區別，只是過來解決生理需求。

望著滿街被凌虐的普通中國民眾的尸體，看著那被高懸的頭顱，角川的臉上閃現的是不忍和惶恐，他低著頭，不敢面對……看著一車赤裸的堆疊在車上的女子尸體，他驚恐地發現其中有那個帶著腳鏈站在自己的面前，麻木地被自己手下凌虐的女子，眼睛睜著，顯得如此不甘。面對著難民營中的姜老師那一聲“shoot me”的無聲要求，他照辦了，許是不忍再有—位女子在自己面前被凌辱，許是他覺得清白與尊嚴對于—個女子的重要，他在沒有上司允許的情況下。按著自己的意愿開了槍，他知道這對于姜老師來說是最好的結果。

角川，他有著自己心中的道德底線，對于自己深愛的國家，他無力去指責這種暴行是對是錯，也無力去改變上司的命令，他唯有用自己的行為來控訴戰爭的錯誤。所以在影片的末尾處，他釋放了小豆子和老趙，并以自殺來結束自己的他抵抗不了自己良知的泣訴，所以他以死謝罪，懺悔日軍犯下的罪行。角川用這種方式來達到自己靈魂和人性的救贖。

我們可以發現，導演并沒有將日軍妖魔化成一個殺人機器，他們有自己的娛樂，有自己的思維和良知。角川代表的便是這部分日本兵，他們在戰爭結束之后，一直活在戰爭的噩夢中，活著的遠比死去的辛苦得多。

二、英勇奮戰的中國軍人——陸劍雄

國民黨士兵陸劍雄，他是當年南京十幾萬守城官兵中的一個，是沒有隨長官棄城逃跑誓于國都南京共存亡的無數無名英雄的縮影。在他身上我們可以清晰地看到軍人那閃亮的品質：永不退縮。在首都南京淪陷后，陸劍雄卻依然帶領著僅剩的部下奮勇抗戰。與日本軍展開了激烈的巷戰。在被俘虜后，又目睹同胞戰友被日軍集體殘害屠殺，而在周圍所有人都在死亡的威脅下暴露出貪生的本能時，陸劍雄卻面對著日軍的槍口第—個站了起來，直面死亡。他的舉動代表了他的勇氣，同時也是其他戰俘直面生死的勇氣來源，眾多戰俘集體喊出“中國不會亡!”這是他們對于自己犧牲后的最后的愿望，陸劍雄帶著一名軍人固有的驕傲與英勇，在日軍機槍掃射下犧牲了。在影片中他沒有過多的言語，有的只是他臉上那倔強的表情以及為戰斗所做出的努力。

陸劍雄這一角色應該說是在戰爭期間，英勇抗戰的軍人代表，他們為了祖國的存亡，為了軍人的職責，直面生死；為抗戰作出自己的努力。導演對其安排的戲份并沒有很多。但卻完整地體現出當時軍人奮戰的情景，明知沒有希望，卻依然沖鋒在戰場的第一線，為身后的億萬群眾堅守家園。

三、為難民營奉獻的老師——姜淑云

在《南京!南京》中，有—個美麗、知性、為難民營無私奉獻的女子，她就是姜淑云。姜淑云是難民營的領導者、教導者和保護者，她用自己柔弱的身軀做著抗爭，與難民營里的國際友人拼盡全力救人，她是一個如此圣潔的角色?？墒峭瑫r，她也是軟弱的，缺乏勇氣的。當難民營因為日軍的獸行，而要求女性剪短發，穿男裝的時候，自己卻因身份特殊沒有剪發。當她號召100位女性自愿站出來救難民營的其他同胞時，雖然淚流滿面，失聲痛哭，卻始終沒有舉手站出來，或許小江臨走那一眼讓她了解到自己的懦弱，她開始了自己的救贖。當日軍抓捕了眾多男性，而只允許每名女子可以領回一名男性親屬時，她不斷的易裝，為多救出一個人而努力。當時的她顯得那么嬌小卻又賦有力量。她的異常舉動最終被發現了，或許她早就清楚地知道自己被抓后所要面臨的命運。一句“shoot me!”這是—個女人為了尊嚴可以做的最后的選擇。姜淑云的死，并沒有什么背景音樂，有的只是一片肅殺的寂靜，隨著那一聲槍響。姜淑云倒下，她終于可以有尊嚴地死去，終于可以擺脫自己心中的愧疚、自責與不安。對于她來說，為了解救別人而犧牲自己這已是對自己最好的救贖。

導演在安排這個人物時明顯加入了人性最普通的情緒，姜淑云是一個知識分子，她有自己的驕傲與尊嚴，她寧死也不會讓人玷污自己的清白，所以在一百名女性自愿奉獻的時候，她懦弱地選擇了退卻。

四、從懦弱到堅強的拉貝秘書——唐天翔

唐天翔，是一個懦弱的膽小怕事的拉貝秘書，他是在德國人拉貝手下做事的，他一心只是想要保護自己的老婆和孩子，活著對他們一家子來說是幸運的事?！_始，他希望依靠著拉貝能拯救他的家人，當這一希望破滅后，他出賣了自己的良知。天真地相信了日本人對他的承諾，用出賣難民營中傷殘的中國軍人來換取與日軍的合作，并自以為是保護了自己家人的安全。但其實他所懷抱的幻想很快就被粉碎了，他的女兒被日本兵當著面摔下了窗臺，小姨子被日本兵搶走，最后被奸殺……于是，一直低聲下氣的他開始幡然醒悟，他用自己的生命來反抗日軍。他知道自己沒有了活的希望，但是他仍笑著安慰妻子：“下個月我會把薪水寄給你的?！彼诒粯寶⑶斑€笑著對日本兵說，“我太太又懷孕了?！敝贿@一句，就透露出他希望他的孩子為中國繼續革命、做出貢獻的決心。唐天翔這個角色是片中前后反差最大的人物，他從一個小人物走向大人物，并且從懦弱走向堅強。

很多人不理解唐先生的轉變如此之快，從前一刻貪生怕

死的罕見角色一下子轉變成英勇就義的英雄形象。對此，范偉對于自己飾演的唐先生的理解是：他是戰爭下的知識分子代表，心靈波動最大，從沾染污點到漸漸呈現出亮點。該人物真實，不是—個單純的壞人也不是單純的好人，只是一個戰爭中的父親和丈夫。他所有的改變都是源自于對戰爭的認識。透露著知識分子的天真與迂腐，隨著他漸漸意識到戰爭的殘酷，于是開始清醒，開始成長。

由此，我們可以看出導演對于這一角色的詮釋，這是普通中國老百姓的形象，能活著當然最好，但是當家園遭到破壞，當親人受到威脅，死也就不是那么可怕了。不是不愛國，只是國家沒有親人來的實在。

五、永存美麗瞬間的妓女——江香君

江一燕在電影中飾演了妓女小江，即使一開始她的形象并不討喜，但就是這樣才在后來顯示出她的偉大。小江，是—個妓女，在首都淪陷、人人自危的情況下仍留著一頭漂亮的卷發及紅指甲，這不僅是女孩子愛美的本性，還是她吃飯的道具。在德國人拉貝保護下的南京難民營里，為了躲避日軍對婦女的摧殘，所有女性被要求剪掉頭發和換上男人衣服時，倔強的小江一句“打完仗后還要靠它吃飯呢”而道出了自己的身份?！_始如此“刺兒頭”的形象卻在后來被顛覆。

日軍威逼難民營交出100名女性來換取糧食和其他生活用品，否則就摧毀整個難民營，難民營的管理人員希望有人能夠自愿站出來來承擔這個磨難，來換取更多人的存活。小江第一個舉起手來，用如此空靈的聲音說道“拉貝先生，我愿意”。因為她的勇氣，一個個婦女走了出來，她們用自己的犧牲來換取眾多民眾的安全，女人無疑在這影片中為自己塑造了偉大的形象。小江，即使他是一個妓女，但是她用自己的行動來向大家表述她靈魂的純潔與美麗。據稱，小江被帶走時回頭的那一眼，被評為《南京!南京!》最美的瞬間，她的眼中含有淚水，更有著堅強。她和其他被帶走的女性向觀眾傳達了誓死保衛祖國同胞、捍衛中國尊嚴的決心。

據說，小江這一角色是沒有名字的。但在最后影片中人物出來的時候，我們赫然發現原來小江叫做“江香君”。古時，有個江南名妓叫做“李香君”，相信導演用這一名字也是有其用意的。陸川導演在影片中對于這個女子的刻畫可以說反映了中國當時底層婦女對戰爭、對日軍的抵抗，即使是恥辱的，但我們不能抹殺她們的犧牲。因為她們，我們可以看到中國女性的堅強。

六、承載中國希望的孩子一小豆子

小豆子，這是一個孩子的形象，這個孩子很特別，他貫穿了整個影片的始終，并且在這場殘酷的戰爭當中活了下來，他是整個戰爭的親歷者與見證者，他象征著中國的希望。小豆子是一個勇敢的孩子，他在戰火紛飛、硝煙彌漫，大批軍人潰逃的戰場上留了下來，繼續戰斗；在與陸劍雄并肩赴死的時候，依然能夠展開純真的笑容。死亡在孩子的印象中或許遠沒大人想象中那么可怕，于是本該被槍斃的小豆子，卻在死人堆里神奇地存活下來了；在難民營中，他開心地和人們一起生活，充滿了暖意；在影片的最后，小豆子在原野上，開心的吹著蒲公英，那么純真，那么坦然，仿佛從來沒有經歷過戰爭，仿佛戰爭在他的生命中并沒有殘留下陰影。小豆子，這個形象是中國的希望，是一個火種的延續和民族的傳承。

據陸川導演透露，影片《南京!南京!》中的小豆子是有原型的，他曾在建川博物館抗虜館中看到一張娃娃兵的照片，名叫季萬方，他是被日軍俘虜的年齡最小的士兵，據說后來也是被殺掉了。但在影片的最后介紹中，小豆子的相片下卻是“還活著”，這無疑是在向觀眾說明中國的希望永不會滅。

《南京!南京!》在相當程度上還原了南京的當時的情景——破落的城市、彌漫的硝煙、悲慘的民眾；有麻木接受死亡的普通百姓，有為救助百姓而進行反抗的軍人、知識分子以及心懷大愛的普通民眾。影片中主角們并沒有過多地對話，而是通過鏡頭的紀錄來告訴大家——南京大屠殺的殘酷，并沒有日本右翼所說的“南京事件”那般輕描淡寫。對于歷史而言，銘記的是戰爭的殘暴，而不是仇恨。日軍中更多的也是普通軍人，他們被政府蒙蔽，一味地在戰爭中制造慘案，以至于自己靈魂的喪失。導演揭開那段充滿傷痕的歷史，為的是提醒國人：不要忘記歷史。歷史的存在不容抹殺，戰爭是人類的悲哀，和平是全球人民的心愿。