伯爵與女農奴歌唱家

　　18世紀末，俄國的豪門顯貴們像患了熱病似的沉緬于戲劇熱中，當時莫斯科雖有20多家劇院，但仍滿足不了他們的需求。或許是當時的時尚，他們紛紛營建自己的私家劇院。當時的統治者，女皇葉卡杰琳娜二世于1762年登基到1796年去世，34年間變本加厲推行反動的農奴制，對外施行野心勃勃的擴張政策，同時也鼓勵國內工商業的發展，允許貴族經營工商業，因而國勢與生產力得到較大的提升，顯貴們財大氣粗，建劇院、博物館、奢華的莊園，樂此不疲。
　　
　　奧斯坦金宮
　　
　　舍列梅杰夫家族是當朝最有權勢的貴族，這個家族的老爺子包利斯·彼得羅維奇是彼得大帝的親密戰友，時任元帥。1700年至1720年俄國與瑞典爭奪波羅的海控制權而進行的北方戰爭中他指揮俄軍作戰，立下了汗馬功勞。1706年獲伯爵封號。他的孫子尼古拉·彼得羅維奇伯爵在莫斯科市內和郊區的庫斯科沃莊園分別建了一所劇院。莊園里還有一個坐落在椴樹林中帶有宏大的后池座的露天劇場。每逢星期四和星期日的演出時，莫斯科全城幾乎是萬人空巷前來觀賞，因為是免票入場。
　　劇院所在地的奢華的建筑群現名為奧斯坦基諾，俄羅斯最高的高達530余米的電視塔就屹立在這里。這個建筑群中的奧斯坦金宮是尼古拉·舍列梅杰夫伯爵一手創建的，宮中的劇場是伯爵專為自己的愛妻、女農奴出身的女高音歌唱家普拉斯科薇婭·熱姆丘戈娃為首的農奴劇團建立的。
　　奧斯坦金宮華麗恢宏，全部用木料建成，所用建材除紅木外，還有普通的松木、樺木。這些材料通過能工巧匠之手，整個宮殿看起來儼然是由石料、青銅、瓷磚、玻璃建成，這也證明了用普通建材能創造出不可思議的奇跡。
　　奧斯坦金宮還是一座木雕藝術的博物館，它的全部門窗、飾框、檐板、窗戶的斜面窗洞都雕刻著花飾，可能因為后來維修而多次涂刷染色而喪失了原來的絢麗，但甚細膩而獨具一格的花紋仍然完整地保留了下來，而且總令人感到新穎悅目。
　　舍列梅杰夫官邸奧斯坦基諾建筑群中還有不少傳世的藝術構筑物，如堪與御花園媲美的各式花園，圣三一教堂等，它們都淡出了人們的視線，唯獨舍列梅杰夫劇院永駐世人的記憶，這不僅是由于其高超的藝術成就，更重要的是它蘊涵著一個纏綿悱惻、感人至深的故事。前面已提到此劇院是尼古拉·彼得羅維奇·舍列梅杰夫伯爵為其愛妻所建，該劇院所在的奧斯坦金宮始建于1792年，1797年竣工時伯爵已46歲，女奴熱姆丘戈娃時年29歲，兩人已結識12年，4年后才喜結連理，但美好的婚姻只延續了兩年，熱姆丘戈娃即被肺結核奪走了年輕的生命。
　　
　　熱姆丘戈娃
　　
　　熱姆丘戈娃1768年生于一個農奴鐵匠家，父姓科瓦廖夫，因此在一些文獻資料中往往以科瓦廖娃一熱姆丘戈娃相稱。7歲時她被彼得·包利索維奇·舍列梅杰夫伯爵，尼古拉·舍列梅杰夫的父親所收養，并編入有演劇天賦的農奴姑娘群中，由多爾戈魯卡婭公爵夫人管教，小姑娘先后師從女高音歌唱家桑杜諾娃學習聲樂，向西尼亞夫斯卡婭學習舞臺藝術，向法國豎琴家、作曲家卡爾東學習豎琴演奏。1779年，11歲的小姑娘在伯爵家的庫斯科夫劇院登臺亮相。不過，初出茅廬的小姑娘演的是一個小角色——比利時作曲家格利特里的歌劇《友誼的考驗》中的女傭古貝爾特。一年后，在意大利作曲家薩基尼的喜歌劇《移民區或新村》中演唱了主要唱段，這次演出首次使用了藝名熱姆丘戈娃，從此隨著演出的不斷成功，熱姆丘戈娃也就取代了科瓦廖娃流傳于世。
　　1780年后，熱姆丘戈娃成了劇院的首席歌手，直到1797年告別舞臺，17年間她成功飾演了將近50個角色，如法國作曲家、喜歌劇創始人之一的蒙西尼的歌劇《逃兵》中的露易絲，意大利作曲家帕伊西埃洛的《薩馬拉的公主》中的西班牙公主，比利時作曲家格雷特里的《柳西爾》中的柳西爾，帕伊西埃洛的《尼娜或愛得發瘋》中的尼娜，蒙西尼的《阿莉娜·戈爾康茨基女王》中的阿莉娜，法國喜歌劇作曲家杰澤德的《三個收購者》中的阿妞塔，俄國作曲家科茲洛夫斯基的《伊茲邁爾的陷落》中的澤爾米拉等。
　　熱姆丘戈娃的嗓音洪亮、富有表現力，她那音域寬廣的戲劇女高音令人矚目，同時那發自肺腑的真誠和優美的花腔使人感到溫暖和興奮，她多方面的學藝才賦，熱情洋溢的氣質，演唱的認真專注，使其得以嫻熟地駕馭各種不同的角色，熱姆丘戈娃演唱最成功的作品是在比利時作曲家格雷特里的《薩姆尼特人的婚姻》中埃莉安娜的唱段，這個唱段里顯露出女歌唱家對悲劇形象和英雄形象的鐘愛。
　　從上面所列的劇目可以看到，熱姆丘戈娃所演的角色絕大部分都是西歐作曲家作品中的人物，這與當時俄羅斯上流社會特別是貴族階層都崇尚西歐文明，將西方文化奉為圭臬。在舍列梅杰夫伯爵家成長的女歌唱家青睞西方歌劇是不足為奇的。但這不等于她不喜愛自己祖國的民族音樂藝術，她在俄羅斯作曲家、提琴家索科洛夫斯基的《磨坊主—巫師、騙子與媒人》以及俄羅斯作曲家、指揮家帕什凱維奇的《車禍》等俄羅斯歌劇中的演唱都獲得很大的成功。
　　
　　沖破世俗的愛戀
　　
　　熱姆丘戈娃與舍列梅杰夫伯爵相識相愛長達26年，1798年獲得“自由”，才改變自己的農奴身份。三年后，伯爵終于摒棄世俗偏見決定迎娶剛獲“解放”的女農奴。1803年，35歲的熱姆丘戈娃與52歲的伯爵喜得貴子后，僅三個星期，女歌唱家就撒手人寰。此時，悲傷欲絕的伯爵才將他們兩年前秘密結婚以及生子之事向沙皇亞歷山大一世作了報告，皇上諒解了伯爵，認可其門第不當的婚姻及其兒子的合法性。
　　一位門第顯赫的伯爵對一個出身卑微的女農奴眷戀不舍長達16個春秋，最后是在一個簡陋的小教堂里秘密完婚，這充分表明了伯爵對女農奴愛情的真摯，更說明了伯爵跨越世俗偏見的鴻溝是多么地困難，16年的眷戀該是一段多么甜蜜而痛苦的歷程，關于這段歷程，伯爵在給他的兒子德米特里的遺書中這樣寫道：“關于你的母親，我對她深懷最美好，最熾熱的情感。我捫心自問，她使我傾心的不僅僅是情欲的沖動，更主要的是除了她的美艷外，還能得到令人心神愉悅的快樂……我發現了她道德高尚，才智過人，真誠善良，忠貞不渝，還有堅定的信念和對上帝的虔誠。這些品質比她的美色更使我傾心，使我戰勝了世俗的門第偏見，終于娶她為妻。”
　　俄國腐朽的農奴制嚴重地阻礙了資本主義的發展，在與列強的競爭中屢遭挨打受辱。到了1861年，沙皇亞歷山大二世(1855年繼位)不得不于2月簽署了廢止農奴制的法令，俄國的農奴才在社會地位上獲得解放。所以從歷史的角度來評價舍列梅杰夫伯爵在農奴制廢除前60多年的社會環境中能夠如此一往情深、堅定不渝地寵愛一個卑微的女農奴，該需要多大的勇氣，這對世俗偏見也是一個震撼人心的沖擊。
　　伯爵為女農奴在奧斯坦金宮中專辟的一座豪華的劇院已有二百年未接待觀眾了，但伯爵莊園建筑的藝術魅力和伯爵與女農奴感人至深的愛情總有一天會使劇場重新坐滿觀