朱仁民 中國生態景觀藝術的開拓者

文明溯源于大江大河，就是因為這水才塑造了人類的歷史文脈。文化藝術更是因為有了水，才使得更具有了靈秀與雋永。毋庸置疑，古往今來有許多藝術家因得水的靈感，而成就了藝術輝煌。被意大利國家電視臺資深藝術評論家瑪麗娜·比契譽為中國的“米開朗基羅”的朱仁民，和水有著一生的緣，更是因為有了水作為其創作的原初動因，使得其作品平添了幾分豪邁多彩的氣質。

比漁民更懂海

朱仁民出身于畫壇世家，外公潘天壽是當代中國畫巨匠，曾為浙江美院(現為中國美術學院)院長：舅舅潘公凱現為中央美術學院院長：朱仁民曾任中國美術學院風景建筑研究院院長，他的弟弟是著名的中國美院新校區建筑的總設計師。這是一個與中國現代美術史不可分割的畫壇世家。

朱仁民自幼酷愛美術，4歲開始在外公身邊學畫，7歲因父親有歷史問題，一家人遷往普陀島，從此與大海結緣。當時全家只能指望身為普陀中學美術教師的母親每月30多元的工資，勉強度日。朱仁民有兄弟三人，他排行老二，為減輕母親的負擔，朱仁民初中還未畢業，就張網、出海、刷漆、打鐵、代課，足跡踏遍東海小島，歷盡磨難。因此，朱仁民說他自己懂海。“漁民的生活我都經歷過，漁民吃過的苦我也都吃過。六七歲時我就因父親的背景問題住到海邊，和所有在海邊長大的孩子一樣，整日張網打魚捕蝦。幼時窮困，十歲出頭的時候，我就到對面島上打工去了，干的都是成人的活。潮水何時漲退，街上的魚蝦何時更大更鮮活，我都懂。另外我受過教育，比漁民更多一些文化，更懂海洋的特性”。

而海島生活也影響了朱仁民的藝術創作。在朱仁民的繪畫中，海浪與波濤是永遠的主題。1978年，29歲的朱仁民開始創作一幅300×3米，名為《大道·海天篇》的巨作，他要把自己對于大海的深情都傾訴在這幅巨作中。因為“這個大海從平靜開始到波浪起伏，再到高潮，再到結束，是個交響樂，每個段都是它一個章節，每一個章節里面有它的音符”，朱仁民說。

此后，朱仁民輾轉17個國家，海外游歷6載。在經歷過這“鳳凰涅槃”般6年洗禮之后，1992年，朱仁民決定回國發展，并把景觀設計學引進到中國，在杭州成立了潘天壽環境設計研究院。

作品不該放在象牙塔里

景觀設計學，就是在自然的基礎上以不破壞自然，并點綴上一些和諧的有文化氣息的人造景觀。而作為中國生態景觀藝術的開拓者的朱仁民，設計建造了我國西部沙化地區唯一的一座國家級濕地公園——銀川鳴翠湖國家濕地公園!

2000年，鳴翠湖還是一片大漠孤煙的荒漠。13D00畝沙化地上，只有一顆老柳樹默默地屹立蒼穹之下，悲涼而孤寂。13000畝的赭黃，13000畝的空曠，黃沙若無其事地伸展向西部的天邊。唯有這棵獨立寒秋的老柳樹，春去秋來支柱于天地之間。這老樹悄悄地告訴朱仁民：它的腳下正是歷史上環繞銀川的濕地湖泊，不然它何以能在此生長呢?“風起塵沙揚的黃土地上，何來這么一棵蒼勁蔥郁的老柳樹?有樹就有水，哺育生命的水源必定蘊藏在這里。”這是朱仁民在接受采訪時反復提到的話。也正是因為朱仁民這一驚人的發現，才成就了鳴翠湖的今天。

“要用發展的眼光，開發一個人、水、鳥、自然和諧共存的生態園區，千萬別用主觀意愿去破壞它。”這是朱仁民給鳴翠湖確定的主體思路。圍繞這一思路，圍繞老柳樹，鳴翠湖開始了給鳥兒建造天堂、給魚兒建造樂土、給人類建造自然生態園的工程。

最終，幾年后塞上江南特有的植被一蘆葦，出人預料地蔓延滋生，使規劃區中的絕對生態區迅速形成。蘆葦那龐大發達的根系，在黃河水的滋養下，將沙土緊緊地揉捏在一起，形成復雜而龐大的濾水系統，使成千上萬的昆蟲、魚類在西部風沙中，找到一處美好的生息之地。

鳴翠湖的建設，用朱仁民的話就是，“不冒犯自然”，在自然外圍悄悄打點著“入禪”的行頭。8年時間過去了，如今的鳴翠湖人文景觀與自然景觀和諧共處，生態資源豐富殷實，水美魚肥，草茂鳥多，成為銀川“兩個最適宜”城市的生態屏障，也成為為數不多的國家級濕地公園中的一個。

“一切就像做夢一樣。”見證了老柳樹到國家濕地公園的巨變，在鳴翠湖邊生活了70多年的楊樹生老人感慨萬千。老人稱過去這里是一眼望不到邊的荒灘，風吹沙石滾，連只鳥兒都很難見到，現在美得跟畫一樣，刮來的風里都能聞到魚、鳥的氣息。

生態與藝術的互動是鳴翠湖國家濕地公園所具有的功能、藝術、生態相統一的重大創意。而朱仁民的設計思想就是：尊重自然，恢復生態，倡導能源與物質的自我維持和循環。

朱仁民前后耗時6年，來回45趟，行程10多萬公里，在萬余畝的銀川沙漠上，設計、營造了世界上第一個沙漠國家級濕地公園——鳴翠湖，也是中國西部乃至整個黃河流域唯一的國家級濕地公園，在中國的三個國家級濕地公園中，惟有鳴翠湖是建造在沙化地上的濕地公園。為此，寧夏回族自治區的一位領導不無感慨地說：“一位杭州來的藝術家將智慧和人生奉獻給了我們西部銀川。”

把中國畫的精神融合在建筑里

朱仁民認為：“作品不該放在象牙塔里，要變成功能性的作品，才能讓更多人享受藝術家的思想。”杭州大運河綜合保護工程，就是朱仁民把中國畫的精神融合在建筑里的有益嘗試。

朱仁民對京杭大運河情有獨鐘，早在上世紀末就開始潛心研究運河歷史并開始收集創作資料、研究創作風格，對《清明上河圖》等有關運河的歷史手卷都進行了細致的閱讀。

在大運河申遺的過程中，朱仁民就以杭州勝利河、運河和紅建河交匯點為靈感，創作了《大運河·銀湖墅河上圖稿》。在這幅80×1.5米的水墨長卷上，朱仁民描繪了成千上萬的農工商賈、棉紗剪傘、市井百態、鄉俗鄰俚，疏可行馬密不通風。在作者嫻熟的筆墨之下，將京杭大運河的一段歷史表述得淋漓盡致。

隨后，朱仁民憑著多年景觀設計積累的經驗，又將圖稿設計成勝利河綜合保護工程建筑方案。這個方案得到了杭州市各方的認可，很快進入實質性施工階段。

朱仁民仍不滿足。在做環樓總設計監工期間，又以勝利河環樓為原型，用浪漫主義的手法創作了康乾盛世年間的一個廟會為背景的巨幅國畫《環樓戲說》，這幅畫是80米水墨長卷《大運河·銀湖墅河上圖稿》的起首部分。朱仁民又一個創意將《環樓戲說》演化成絲巾、唐裝、旗袍，使它成為運河的旅游產品，讓游人將運河帶回家成為一種可能。

當朱仁民將大運河的長卷構想提交給市政府時，得到了杭州市政府特別是市委書記的贊同。“一條嘈嘈戚戚的古水街，百年萬萬千千的錯綜事”，目前已在杭州拱墅勝利河展現出它的雛形。水墨長卷古水街和建筑規劃古水街同時出現在杭州拱墅，朱仁民希望“給城市一個記憶，給子孫一筆財富，給運河申遺一個佐鑒。”

朱仁民望著環樓古水街大膽地預言，他做的這些作品“幾十年后就是后人口中的傳統。”