青花龍穿花紋高足碗

青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清……青花繪畫圖案是反映器物年代面貌特征的組成部分……高足碗，也稱馬上杯。上為碗形，下有商柄。盛行于元代……

在青島市博物館館藏“明清瓷器”陳列展廳中，有一件具有收藏價值又令人賞。心悅目的藝術品——青花龍穿花紋高足碗。其造型優美，胎體輕薄，釉潤，胎質精細，青花色調淡雅。給人以溫潤柔和之感。亡不僅展現了中華良族在陶瓷工藝上的發明和創造，更完美地表現了中華民族先人對美的藝術追求。

青花龍穿花紋高足碗，造于明代正德年間(公元1506年)，產自景德鎮窯，距今已有500多年的歷史。

這件青花龍穿花紋高足碗，高11.4厘米，口徑17.7厘米、足徑4.7厘米，侈口、窄唇、弧壁，柄內施透明釉，書有等距離呈環形“正德年制”四字青花楷書款。款識規范工整，章法嚴謹，字體穩定。近底處微外撇，圈足露胎處胎質細膩，口沿內外及足下雙圈青花描繪。五條威武矯健的青花龍作為高足碗主題紋飾，一龍身軀呈“弓”形盤繞于碗心，器物內外壁各繪有相互間大小比例均勻四龍，縱身前奔，捉對嬉戲，競相穿行縈繞于纏枝蓮花中，構圖嚴謹且氣韻生動。

青花瓷萌生于唐宋，成熟于元代，盛行于明清。青花原料分國產與進口兩大類，因各個時期青花用料不同，所以呈色也不一樣。這也為斷定青花瓷器的年代提供了重要依據。據文獻記載，明早期永樂、宣德時期所使用的青花料多為進口“蘇泥勃青”料，產自伊朗，由于這種原料含有高鐵低錳的鈷料，所生產的青花發色濃重、深沉、鮮亮、艷麗，濃墨處帶鐵銹斑，藍中帶錫光；到了明代中期成化、弘治、正德初期，進口料基本斷絕，但國產江西省樂平縣“平等青”料頂了上來。國產青料屬于低鐵高錳的鈷料，它燒成的藝術效果，青花色調淺、穩定、青翠、明亮。觀察此件青花龍穿花紋高足碗的釉色，青花發色淡雅、柔和、純正，呈色藍中閃灰，略帶鐵銹斑，可以明顯地看出明正德過度時期，使用國產“平等青料。因此，它也成為辨別國產料與進口料發色的重要標志和依據。

青花繪畫圖案是反映器物年代面貌特征_的組成部分。每個朝代構圖、布局、變化風格備有不同，都是有規律可循的。穿花龍紋始于明永樂年問，，盛行于正德年間。此時景德鎮御窯廠得到很大恢復和發展，生產的瓷器紋飾繁多，有云龍、九龍、五龍、穿花龍、二龍戲珠、魚龍變化等圖案。造型多種、姿態生動。龍紋成為皇帝用品的專用紋飾，皇權的象征。傳說“龍”有鹿的角：牛的頭、蛇的身、魚的鱗、鷹的爪，是鱗蟲之長，四靈之一，能登天入淵，行云降雨。古代的帝王多以“真龍天子”自居。這件青花龍穿花紋高足碗，胎骨不及元瓷渾厚。無論從形制還是紋飾，承襲明初永樂、宣德時期遺風。龍體形狀擺脫元末粗壯，演變為正德時期龍軀細長如蛇藝術風格。此五爪龍的爪分張有力，呈團狀；張嘴、豎發、頭扁平、龍角后揚、雙目圓睜等形狀；身上龍鱗以重筆勾繪的畫法，呈斜網格狀，采用單線平涂，一筆點劃等技法，青料渲染不出輪廓線，濃淡有層次感，使五龍的姿態和眼睛都極為生動，龍體矯健，栩栩如生。所繪龍軀紋飾、布局，疏密有致，線條纖細，具有典型的時代特征。

青花纏枝蓮是瓷器中的傳統裝飾。紋樣起源于西漢，發展于隋唐，普及宋元，流行明清。取其“青”花和“蓮”花合為“清廉”之意。古人認為蓮花出淤泥而不染，亭亭玉立于水中。它那端正素雅的容貌，美好俊撥的姿態，不失逸品的高貴，成為高潔清正的象征。從這件器物纏枝蓮花紋上看，繼承明初傳統風格，在構圖上較為簡單，變化少，整體顯得較為單薄。采用勾邊、平涂技法，所繪紋飾，而且還廣泛地作為輔纏枝蓮花花芯呈網格式，花葉翻卷，均為三個開叉，花枝仿佛被盛開的花朵壓彎曲，婉轉多姿，線條流暢自如。纏枝蓮紋成為明中期青花瓷器上最為典型的植物題材紋飾，不僅僅被用作婉轉主題助紋飾。

高足碗，也稱馬上杯。上為碗形，下有高柄。盛行于元代。據史料記載，高足碗是蒙古族文化影響的一種，極具時代特征。陶瓷器元代以前高足碗是看不見的，明清時期則作為中國文化傳統，而被繼承延續下來，有小量制作。這件青花龍穿花紋高足碗，從設計制作。工藝上看，略有頭重腳輕之嫌，似站不穩的感覺。但工匠們在結構設計中，采用黃金分割平穩線韻原理，從而使其在保證穩當的前提下，將整體線條和諧與美感發揮到極致。

青花龍穿花紋高足碗，從造型、燒制工藝、青花用料、紋飾等方面分析。具有明正德時期瓷器的各種特點和風格，是江西景德鎮官窯瓷器中的精品。