《風(fēng)聲》過后傳奇還會(huì)重來

很顯然，《風(fēng)聲》不是為了重現(xiàn)歷史，而是為了演繹傳奇。當(dāng)影片放映到了最后，觀眾長達(dá)一個(gè)多小時(shí)的猜測才算豁然開朗，歷史竟是如此的錯(cuò)綜復(fù)雜、撲朔迷離……

曾幾何時(shí)，中國的電影觀眾已經(jīng)變得眾口難調(diào)，輕松的片子被罵為膚淺，懸疑的片子被罵為看不懂，文藝的片子被罵為神經(jīng)病，驚悚的片子被罵為故弄玄虛。這部《風(fēng)聲》，盡管還是華誼兄弟，盡管馮小剛依然在里面插了一腿(擔(dān)任監(jiān)制)，但是擔(dān)任導(dǎo)演的高群書、陳國富卻并沒有把觀眾都當(dāng)成弱智來對待，畢竟是懸疑諜戰(zhàn)片嘛。近十年來，中國的懸疑諜戰(zhàn)片幾乎沒有出彩的，《風(fēng)聲》原本是在夾縫中求生存，但最終還是靠明星陣容和故事情節(jié)，以2.5億元的票房收入大獲全勝，并且叫好聲不斷，從而再次提高了華誼兄弟在業(yè)界的地位。故事情節(jié)是《風(fēng)聲》成功的重要因素，正像宣傳的那樣，這是發(fā)生在70年前的一場“古堡殺人游戲”，情節(jié)撲朔迷離、懸念叢生，到底誰是“老鬼”?這一疑問吊足了觀眾的胃口。

除了情節(jié)的吸引外，到底又有多少觀眾是沖著周迅與李冰冰來看這部片子的，我不得而知，但是，她們在影片中的出色表演，的確極大地提升了《風(fēng)聲》的水平與檔次。在驚悚懸疑片中，很少能夠看到這樣?jì)趁?、香艷而且充滿女人味的表演，好萊塢不多，日韓片中更是難覓蹤跡。這類影片中的女性要么是野性十足，要么就是隨性散漫，再不就是充滿狐騷妖氣。而周迅與李冰冰在影片中的造型，既有《花樣年華》中的婉約，又有《大明宮詞》中的端莊，大波浪自然卷曲的發(fā)型烘托出白皙圓潤的臉龐，短袖的旗袍和簪著布面花節(jié)的高跟鞋，也都很好地襯托出了上世紀(jì)40年代職場女性綽約而沉穩(wěn)的風(fēng)姿。如果說這些都是造型與美術(shù)指導(dǎo)師葉錦添的功勞的話，那么兩位女主角在影片中一舉手一投足的演繹，毫無疑問是把觀眾帶進(jìn)了歷史的梳妝臺前。她們將指間的香煙卷、掌中的紅酒杯把玩得靡麗而從容，她們在上司和同僚之間不卑不亢、應(yīng)付自如的交涉，仿佛讓我們再次看見了上世紀(jì)前半葉中國知識女性的獨(dú)立與主張，與此同時(shí)，她們還能夠?qū)⒖p縫補(bǔ)補(bǔ)的針線活計(jì)操持得如魚得水般的巧妙，這又恰到好處地彰顯出了那個(gè)時(shí)代女性剛?cè)嵯酀?jì)的品德。不錯(cuò)，這里面雖然有導(dǎo)演獨(dú)到的匠心設(shè)計(jì)，但我還是認(rèn)為，周迅與李冰冰在《風(fēng)聲》中的表演，為觀眾展現(xiàn)出了一幅中國知識女性的歷史畫卷，讓我們仿佛一腳踏進(jìn)了一間70年前的閨房，一不小心瞅見了那件掛在衣柜里的蕾絲花邊吊帶睡衣。兩位女主角很好地屏閉了時(shí)代落差的干擾，以其純粹逼真的演技，引領(lǐng)我們跨越七十年，進(jìn)入到中國最初崇尚精神自由的進(jìn)步女性的心靈世界。

周迅和李冰冰都是當(dāng)紅的花旦，有著很好的形體和外貌條件，可是從來沒有人把她們當(dāng)作“花瓶”來看待，在《風(fēng)聲》之中，這兩人更是狂飆演技，讓觀眾大呼過癮。所謂“演技”，我想就是能夠帶領(lǐng)觀眾深入情節(jié)浸淫其中而不能自拔的本領(lǐng)，是演員純粹自然的心靈投入，是完全拋棄現(xiàn)實(shí)與自我干擾的功底，是對所演繹人物心靈逼真的再現(xiàn)。周迅飾演的顧曉夢，既是一名堅(jiān)貞于信仰，為了“傳出消息”甚至不惜犧牲生命的革命志士，還是一位美艷玲瓏、灑脫嬌縱的大小姐，對美好的生活依然寄托著無限的憧憬。李冰冰飾演的李寧玉，是一名留洋歸國的高材生，一心想在自己的專業(yè)領(lǐng)域有所發(fā)展，窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下，但她卻在毫不知情的情況下與地下黨員劉林宗生死相愛，甚至還無辜地經(jīng)受日本人的凌辱與死亡的檢驗(yàn)。更不可思議的是，這兩位一直以來情同姐妹的同僚，今天卻要在這場“殺人游戲”中為了各自過關(guān)，不得不互相遮遮掩掩，甚至是針鋒相對。

她們最后一次相聚在房間里，一切都到了必須了結(jié)的時(shí)候，這將是一場多么矛盾與復(fù)雜的對手戲呀顧曉夢面臨生離死別的最后抉擇，在她的臉上，對死亡的從容與對生活的遺憾瞬息交替，她那笑與哭都同樣堅(jiān)定的表情，一直都在震撼著觀眾的心靈。李寧玉的內(nèi)心更是深受著驚嚇、欺騙、離別、牽掛、無奈等情感的煎熬，這個(gè)原本不想?yún)⑴c亂世，卻被意外地被卷入到了這場紛爭當(dāng)中的女人，最后幾乎喪失了自制，她時(shí)而刺探，時(shí)而勸戒，時(shí)而憤怒，時(shí)而留戀。周迅與李冰冰合演的這場戲收放自如，幾乎是到了出神入化的境界，堪稱經(jīng)典，我敢說不久的將來，這一段戲必然會(huì)成為電影學(xué)院表演課的教材。

看周迅演的戲，就從來沒有讓人失望過，她是一個(gè)被導(dǎo)演們稱之為“戲精”的好演員。但這次讓我最感到驚喜的是李冰冰，她將《風(fēng)聲》中一個(gè)本來相對平淡的角色，表演得內(nèi)心豐富而且形象飽滿，看來她的確具有非同一般的表演潛質(zhì)，成長得也非常快，現(xiàn)在我不禁要為她未能入選“四大花旦”而叫起屈來。這些年來，雖然中國電影分級制度一直都沒有取得實(shí)質(zhì)性進(jìn)展，但是，一批年輕電影演員卻快速地成長起來了，與之相呼應(yīng)的就是中國電影產(chǎn)業(yè)的快速成長。不斷涌現(xiàn)的過億元的票房收入就是一個(gè)例證，華誼兄弟的成功上市，又從另外一個(gè)方面做出了很好的佐證。

電影產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)市場正在日益成長，電影產(chǎn)業(yè)的資本市場已經(jīng)啟動(dòng)，中國電影的大好形勢仿佛來到了我們面前。是像臺灣、香港的電影業(yè)那樣迅速崛起，然后悄然退潮，還是像好萊塢那樣百舸爭流、層出不窮，搭建起一個(gè)永不落幕的舞臺。向左?還是向右?快速發(fā)展的中國電影產(chǎn)業(yè)也在面臨著一個(gè)抉擇。其實(shí)，好萊塢就是一個(gè)“電影工業(yè)園”，與時(shí)下國內(nèi)興盛的“高科技產(chǎn)業(yè)園”并沒有實(shí)質(zhì)性的區(qū)別，只不過美國人整合的是包括八大電影公司在內(nèi)的一大批投資、演藝、制片、發(fā)行、放影等等資源，通過工業(yè)化的流程使各個(gè)單元有機(jī)地關(guān)聯(lián)起來，再助以有效的市場機(jī)制的競爭與推動(dòng)，就能使之不斷地?zé)òl(fā)出勃勃生機(jī)來。好萊塢的百年傳奇就是這么簡單，而今，東方的電影產(chǎn)業(yè)的傳奇正讓世人充滿期待，但是，僅僅有一個(gè)華誼兄弟是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。