藝術市場之４０問

藝術市場像是一部永遠演不完的懸疑片，疑問和猜測總是竄測其中。今年春拍是全球遭遇金融危機以來的第二季拍賣，人們想象中的寒冬并未到來：中國書畫市場初現(xiàn)暖意，其中古代書畫更是勢頭強勁；當代藝術的整體下滑已經是不爭的事實，但是從今春的成交看。遠比預想中好；古董瓷雜市場進行著新的熱點輪換，抄底，炒作者更是不乏其人……

整個市場真的是回暖了嗎?危機這么快結束了?還有什么東西能買?恐怕每個人心中都有十萬個為什么，我們這期雜志的專題就根據(jù)目前的南場變化來回答人們最關心的一些問題。未必真知灼見，但一定會對您的判斷有所幫助

當代藝術跌到底了嗎?

Q：1 方力鈞、曾梵志、張曉剛、王廣義、岳敏君的作品價格調整到什么程度?

經濟危機對藝術市場的影響在2008年秋季拍賣中正式顯現(xiàn)出來，我們取用危機后的“08年秋拍至09年春拍”與危機前的“07年秋拍至08年春拍”做比對，以雅昌拍賣數(shù)據(jù)網(wǎng)為依據(jù)，對危機前后藝術家作品拍賣價格的表現(xiàn)進行分析，依次管窺作品價格的調整幅度。

張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義、曾梵志這些指標性藝術家的作品價格在危機后都有大幅度的調整。首先，上拍作品只有先前的一半，且成交率下降了20-30％。其次，作為買家期望值的最高成交價也大幅下降。單件成交價超千萬的作品80％以上都是在危機前產生，危機后只有個別作品超過千萬，超過五百萬的作品也寥寥無幾。不過，100-500萬價格區(qū)間的作品比較集中。這說明，受危機的影響，買家對于指標性藝術家作品的心理承受價在500萬以內。如果是代表性作品，則有可能會超過一千萬，但依然很有難度。

Q：2 方力鈞、曾梵志、張曉剛、王廣義、岳敏君的哪個系列作品的抗跌性更強?

在目前的情況下，精品策略更為明顯。盡管，他們早期的代表性作品在市場上缺位嚴重，但是一旦出現(xiàn)在拍賣市場上，只要估價合理，都會拍出高價甚至最高價。如張曉剛的“血緣系列”，自08年秋拍，共上拍了15件，成交率66.7％，遠高于其同期57.6％的總成交率。同期3件超過千萬的作品也都是“血緣系列”，其中2001年的“血緣系列”拍出了1，680萬，而上世紀90年代的兩幅作品則都分別以2，324萬和2，475萬元的價格成交。王廣義的大批判是其藝術市場上的主體，上世紀90年代的大批判比近幾年的創(chuàng)作的大批判的抗跌性強的多，自08年秋拍，成交價過百萬的8件大批判作品中，6件是90年代創(chuàng)作的。當然，如果市場上出現(xiàn)他在85時期的作品，也會備受追捧。方力鈞的很多代表性系列作品，如光頭系列、早期版畫等，都在市場上缺位，但是這類作品的抗跌性最強，一旦出現(xiàn)，很容易拍出高價。現(xiàn)在主導其市場高價的是水系列，這類作品的抗跌性也不錯，在08年秋拍和09年春拍中，最高價的作品都是水系列。曾梵志早期的協(xié)和醫(yī)院系列和面具系列的抗跌性最強，但是目前市場上幾乎沒有協(xié)和醫(yī)院系列作品，面具系引充當了高價的扮演者。自08年秋拍以來，有6件過五百萬的作品，其中有4件是面具系列，另外兩件分別是面具之后系列和亂筆系列。岳敏君抗跌性最強的作品還是上世紀90年代創(chuàng)作的油畫系列、名畫改變系列。這兩個系列的作品在危機后依然拍出了高價，尤其是90年代中期創(chuàng)作的那批作品，其中《醉人春光》在08年秋拍中以超過一千萬的價格成交。

Q：3 短期內拍賣價格超過百萬的70后、80后藝術家，價格是否是虛高?

隨著中國當代藝術市場的發(fā)展，名家作品價格越來越高，市場參與者也越來越多，但是名家高價作品數(shù)量有限，能夠涉足其中的也就是少數(shù)實力買家。于是，眾多買家的眼光就轉向了價格相對低廉的年輕藝術家作品。年輕藝術家作為中國當代藝術市場上的潛力股，被很多畫廊、拍賣行和買家所看重，都期望各自喜愛的青年藝術家能成為未來的名家。同時，由于中國當代藝術市場的不成熟，這也為價格低廉的青年藝術家作品的價格控制提供了土壤。在青年藝術家中，單件作品價格超過百萬的藝術家還是少數(shù)，這其中除了藝術家本身有眾多的追捧者等因素外，也不能排出其代理畫廊出于為其買家或年輕藝術家樹立價格標桿的嫌疑。其實，中國的年輕藝術家的價格與外國同級年輕藝術家的作品價格相比，普遍偏高。不過，這也是近幾年中國當代藝術市場火熱的結果。經濟危機之后，年輕藝術家的作品價格也都進行了調整，日趨理性。

Q：4 中國影像拍賣市場還有沒有戲?投資點在哪里?

從拍賣市場上的情況來看，中國影像拍賣市場近期前景不容樂觀。北京華辰、北京誠軒、中國嘉德是國內最早專門為影像藝術開設拍賣專場的三家公司。但是，自08年秋拍以來，三家拍賣公司的影像藝術專場的成交情況非常差。其中，兼顧當代攝影和老照片的北京誠軒更是取消了影像藝術專場的拍賣、以當代攝影為主的中國嘉德在08年秋拍取消此專場后，09年春拍又重新啟動，全場皆為當代攝影，但是成交率只有37.25％，成交額僅為242.48萬元。不過，以老照片為主打的北京華辰在08年秋拍中，還能有54.64％的成交率。09年春拍中，也取消了影像專場。當然，這其中也有表現(xiàn)非常搶眼的，那就是老照片。在北京華辰08年秋拍中，成交價的前十名也都是老照片，全場上拍45件老照片，成交率32件，而上拍的52件當代攝影卻只成交了21件。老照片成為中國影像拍賣市場的唯一亮點。

Q：5 中國雕塑市場上的哪些藝術家作品適合購買?

中國雕塑市場與油畫市場不同，一方面其市場沒有呈現(xiàn)高、中、低三個價位的金字塔型結構，而主要是由少數(shù)知名雕塑家主導市場，如隋建國、展望、向京等。危機之后，他們也保持著高成交率，隋建國700％，展望93％，向京83％；另一方面，雕塑市場上的這些知名雕塑家在保持穩(wěn)定的基礎上，時有新高。而其他雕塑家尤其是年輕雕塑家的市場則很難保持穩(wěn)定，價格創(chuàng)新高更是有難度。所以，投資知名雕塑家的代表作品在雕塑領域是最合適的選擇，而投資年輕雕塑家則要承擔者價格浮動大和雕塑家改行的多重風險。

Q：6 日韓當代藝術的市場價位如何?現(xiàn)在可否買進?

除了幾個明星藝術家，如村上隆、奈良美智等，日韓當代藝術家的市場價位相對來說，還是非常低廉的。現(xiàn)在，國內外有不少拍賣公司和畫廊都在力推日韓當代藝術，如香港佳士得就在一直以中國當代為主的亞洲當代藝術專場中，大量引入日韓當代藝術，并且還樹立起了價格標桿。由此，國內的一些拍賣公司也相繼開設亞洲當代專場，本質也是在引入日韓當代藝術。

當時，日韓當代藝術在某種程度上還只是一個噱頭，國內并還沒有建立起穩(wěn)固的收藏群體，只有個別藏家在購買日韓當代。不過，由于其價位要比中國當代低很多，并且日韓當代藝術品也有其自身的特點，對于新興的中產階級有一定的吸引力。如果不是出于投資的目的，購買價格低廉的日韓當代藝術品也是不錯的選擇。但是，如果出于投資的目的，則不是一個很好的選擇，畢竟日韓的經濟體并不足以使其藝術市場達到中國當代藝術的高度。從08年秋拍以來，一些拍賣公司已經取消了亞洲當代專場，另外拍賣公司雖然繼續(xù)上拍日韓當代藝術品，但成交結果并不能讓人滿意。

Q：7 現(xiàn)在，收藏中國當代藝術的重要藏家是在出貨還是在進貨?我們是否可以跟莊?

收藏中國當代藝術的重要藏家的情況分兩類：一類是在出貨，如法伯、尤倫斯夫婦、羅根夫婦、薩奇等等。他們介入中國當代藝術的時間比較早，購買中國當代藝術的價格也比較低，手上都有一批重要的中國當代藝術作品。他們出貨的原因也各不相同，有的認為市場價格已經達到了他們的心理期望值，有的本來就是抱著投資目的介入中國當代藝術的，當然，也有是為了空間的運營才出貨的。出貨初始，他們對中國當代藝術市場的負面影響還是很大的。另一類則是在進貨，如新興的以東南亞華人為主的收藏圈，比較有影響力的如余德耀基金會、CP基金會、太平洋基金會等等。他們接手中國當代藝術時，中國當代藝術已經處于高價位，他們介入中國當代藝術的原因比較復雜，除了經濟方面的原因外，還有文化、民族等原因。迄今，他們還在繼續(xù)購買中國當代藝術。他們有很強的經濟實力，但并不是說投資收藏藝術品沒有失誤的時候。相對他們的購買力和抗風險能力而言，一般的收藏者和投資者要差得多，如果跟莊，則會面臨超過本身實力的風險。

中國書畫是收藏避風港嗎?

Q：8 如何看待今春古代書畫市場異軍突起?

書畫市場的偶然性和不確定因素尤其突出，只有精品的出現(xiàn)，才能預示著接下來的拍賣季會上演好戲。今年春拍古代書畫市場之所以會創(chuàng)出高價，也是這個道理，無論是保利上拍的《寫生珍禽圖》，還是嘉德的三件清宮舊藏，以及佳士得的《康熙南巡圖》，都各有其“精貴”，要么是清官散佚的重要文物，要么是明清繪畫的上品，要么是流傳有序的佳作……所以，自然有識貨的買家競價，也因此成就了今春古代書畫市場的高價熱潮。

古代書畫市場經歷了兩年的拍賣縮量及調整后，從2007年開始呈現(xiàn)出一個明顯的上升趨勢。2007嘉德秋拍，以7，952萬元成交的《赤壁賦》，創(chuàng)造了一個中國書畫拍賣的紀錄，對古代書畫市場產生了很大的刺激作用，在2008年春拍中，該市場持續(xù)加溫。中國古代書畫的價格占據(jù)了市場高端，并呈現(xiàn)出了較大幅度的上漲趨勢。但是，古代書畫市場由于自有藝術品拍賣市場以來，一直處于被認識和了解的階段，價值被嚴重低估，所以直都處在一個價值發(fā)現(xiàn)和回歸的過程中，價格一直在回升。以后的古代書畫市場會越來越尊重市場規(guī)律，價格也會越來越趨于合理化。古代書畫市場有其特性，對藏家各方面的知識修養(yǎng)要求較高，這無形中為這一市場設置了一定的門檻，出入該市場的人群較為穩(wěn)定，大部分都是行家，想要到這個市場里迅速投資賺錢，并不容易。只要能保證是真品、精品，古代書畫的價值只會增不會跌。所以，只要不出現(xiàn)2003、2004年那樣惡炒的現(xiàn)象，古代書畫作品及這個市場的抗跌性，是有保障的。

Q：9 嘉德三件清宮舊藏成交額相加超億元且都為內地藏家所得意義何在?

上世紀八九十年代，紐約的拍賣市場上開始有了中國古代書畫專場，但對國內藏家來說，真正領略到古代書畫的投資潛力還是在1995年10月，北宋張先的《十詠圖》以1，980萬元高價在北京創(chuàng)下當時古代中國書畫國內拍賣最高記錄。這以后，中國古代書畫的拍賣重心逐漸從紐約轉向了香港和內地。特別是在近年來的拍賣市場上，一些重量級拍品如《寫生珍禽圖》、《研山銘》、《出師頌》、《石鼓歌》等，紛紛創(chuàng)出拍賣史上的天價。尤其是2007年，古代書畫市場的抬頭，成為中國藝術品市場中最具重量級的藝術品類之。受到中國內地藝術品市場的影響，去年，包括倫敦、紐約、香港在內的國際拍場上，中國古代書畫的價格也開始揚升。此次嘉德上拍的宋人《瑞應圖》、明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》長卷、清官舊藏的董邦達《雪后悅心殿詩意圖》，紛紛被國內藏家收入囊中，再次印證了古代書畫市場的重心已轉移到國內。據(jù)了解，中國古代書畫數(shù)量十分有限，其中90％精品都在博物館里和藏家手中，中國古代書畫的稀缺性，決定了其在市場上的“供不應求”，精品更是可遇不可求，精品最終回到國內，對于國內書畫市場和藏家都有各有裨益。

Q：10 從保利春拍皇帝書法作品集體回流的狀況看，日本美術館輸出中國古代書畫作品是好消息嗎?

此次保利春拍上，清代順治、康熙、雍正、乾隆、道光、咸豐、光緒、宣統(tǒng)等8位皇帝的15件書法作品。全部出自日本著名的中國文物博物館——京都“有鄰館”。“有鄰館”自79世紀30年代開館以來，以中國印章、書畫收藏聞名于世，其藏品大多是清朝皇室珍藏陳列之寶，晚清后陸續(xù)流至日本。中國古代書畫作品從日本回流的主要原因有幾點，一是日本經濟的不景氣導致其藝術品市場驟然降溫；二是日本人住房形式改變導致書畫作品的實用和審美價值減弱：三是日本近代沒有中國那么多的戰(zhàn)亂，因此所保存的書畫作品數(shù)量可觀。日本回流書畫有幾種類型，其是少量精品、真品，這一部分大多被日本的公私博物館收藏，只有少量流人民間，其二是大量的回流書畫贗品，其三是日本仿中國書畫，其四是完全由日本人創(chuàng)作的書畫作品。因此在“回流熱潮”中，辨別真?zhèn)巍⒕放c否仍然不能拋諸腦后。古代書畫不可再生、存世稀有特性，保證了其身價的穩(wěn)定性，而金融危機對于藝術品的流通將會是個契機，尤其是那些流存海外的中國古代藝術精品的回流，滿足了中國藏家對書畫精品市場的需求。

Q：11 尤倫斯涉足古代書畫市場，是看好古代書畫市場的表現(xiàn)嗎?

某種程度上可以看作是。在“2009胡潤藝術榜·古代書畫排名”中，明清文人書畫成為了目前市場追捧主流，特別是明末清初的八大山人——朱耷居古代書畫拍品數(shù)量之首，其次是清代的王石谷和明代的唐寅。該榜的結論是“中國古代書畫收藏市場不缺資金，不缺信心，缺的是精品。”應該說，這一結論縱然帶有一定勵志色彩，不過基本上還是指出了關鍵問題。一向關注中國當代藝術的尤倫斯夫婦，此次將《寫生珍禽圖》及其他17件中國繪畫作品一同委托給保利拍賣公司進行拍賣，除宋徽宗《寫生珍禽圖》外，還有文征明的《消夏小景》和乾隆的《水仙圖冊》等。從尤倫斯的角度來說，這樣的舉動一方面有藏品換血和調整的考慮，另一方面也有兌現(xiàn)資金的考慮，畢竟其主要的關注點還是中國當代藝術，而當代藝術目前又面臨艱難局面，需要更多的資金支持。而且現(xiàn)在古代書畫市場算是一個比較合適的出手時機，認可了這一點，基本上也就代表對古代書畫市場是有定信心的。

Q：12 古代書畫市場有沒有出現(xiàn)新趨向，明清文人書畫是否依舊獨占鰲頭?

目前古代書畫市場還是體現(xiàn)在明、清這一段。宋元以前書畫精品的存世量極為稀缺，難以形成體系，相比之下，明清書畫存世量較大，不論是博物館看到的還是民間看到的機會都很多，升值的潛力也是巨大的。另外，藏家對于宋、元時期作品了解并不夠，價值把握比較模糊。當然，在明清鑒定發(fā)展的基礎了，隨著資料的積累和個人修養(yǎng)的提高，藏家的注意力會慢慢地往宋元書畫上轉移。但前面提到的精品稀缺問題仍然會是一個很大的障礙。即便是明清書畫，中國的藏家與行家也是從低年代到高年代逐漸加深認識與了解。目前，前清的“四王”、“四圣”、“六家”的市場價格已經復蘇，但明朝書畫的價格還沒有達到理想狀態(tài)，仍需要很長一段時間來漸漸實現(xiàn)價格回歸。

Q：13 如何看待今春書法市場的火爆?

古代書法過去一直未被重視，市場也比較低迷，在歷來的書畫市場中，它始終處于位高價卑的尷尬處境。直到2006年中國書畫市場進入理性調整階段之后，書法市場才逐漸抬頭。2007年和2008年，書法作品價格一直穩(wěn)步上升，也出現(xiàn)了一些令人咋舌的高價，但大多限于在拍賣場上難得一見的宋元時代的頂級大師的精品力作。目前市場上價格比較堅挺的，還是僅限于明清時代的名家名作。相對古代繪畫，書法更具抽象的藝術性決定了它的高欣賞門檻和收藏群體的小眾化，但其獨特的藝術魅力和高層次的精神審美特性，也決定了其未來的升值空間還是很大的。

Q：14 在近現(xiàn)代書畫中精品戰(zhàn)略是否仍然是不二法寶?

在整個中國書畫市場中，古代書畫因為其固有的稀缺性以及真?zhèn)螁栴}，投資的資金門檻和鑒賞力門檻都非常高。而中國近現(xiàn)代書畫因為其在中國美術史上的地位已經確定，而且存世真跡作品數(shù)量適度，成為了中國書畫投資中，操作性和升值潛力最為旺盛的板塊。近現(xiàn)代各大流派的代表性藝術家的作品都已經成為市場中被買家不斷追逐的目標，因為近現(xiàn)代書畫的流通性強，易于變現(xiàn)，因此被稱為“軟黃金”。

在09年剛剛結束的春拍中，近現(xiàn)代名家作品依然是市場關注的熱點。徐悲鴻《奔馬》以380 8萬元在嘉德成交。齊白石的《相戀》、《雙壽》、《楓葉貓戲圖》、《松鼠葡萄》以及陸儼少、傅抱石等的作品也均表現(xiàn)不俗，林風眠幾件不足1平尺的仕女小品均以30余萬元價格成交，達最高估價的4倍。徐悲鴻1935年作的《春之歌》立軸以1，013.6萬元成交，高出其最高估價400多萬元。中國嘉德上拍的6件張大干作品，成交價超過了200萬。此外，北京誠軒拍賣的李可染1969年作的《韶山》，拍得1，624萬元，成為該場最高成交拍品。黃胄、石魯、傅抱石、黃賓虹、齊白石、吳湖帆等近現(xiàn)代繪畫大師的作品無不位居前列。中國近現(xiàn)代書畫名家的作品，尤其是精品力作或者具有特殊歷史意義的作品均能夠成為市場中最為保值的低風險投資對象。

Q：15 近現(xiàn)代市場中還有沒有“潛力股”?

中國嘉德2009春季拍賣會古籍善本專場中，一批之前從未亮相的“胡適存友朋信札”，包括陳獨秀等致胡適信札13通27頁(554.4萬元人民幣成交)、梁啟超致胡適詞稿及信札11通34頁(78.4萬元人民幣成交)，徐志摩致胡適信札3通9頁(112萬元人民幣成交)共拍出744.8萬元人民幣。尤其是國家文物局參與到本次“陳獨秀等致胡適信札”拍賣中，更是明確了名人信札手稿的重要價值，名人信札手稿將是具有較大升值空間的潛力股。京津畫派一直由一線大師支撐行情板塊，而2、3線尚在逐漸上升，其中如崔子范、俞致貞的作品仍處于低價位狀態(tài)，還未完全得到市場的重視。京津畫派中的陳師曾、金城是京津畫派的奠基人：陳半丁早在1956年就在北京舉辦個人展覽，與齊白石齊名。但他們作品價位卻遠低于齊白石，甚至不及齊白石十分之一。海派中值得挖掘的如“三吳一馮”中的馮超然，2009年春拍共上拍11件且全部成交，“庚午作《蒲塘浴鵝》立軸”拍得358，400元，與眾多海派大師相比，價格都有很大的差距。嶺南畫派中關山月、黎雄才等大師作品的價格已得到市場認可。而高劍父、高奇峰、居廉、居巢等的作品價格仍然偏低。

Q：16 李可染、傅抱石的作品為何價格居高不下?

這兩位藝術家都是中國近現(xiàn)代書畫史上赫赫有名的書畫大家。傅抱石是20世紀最富才華的藝術家之一。他的山水、人物、書法、篆刻均獨樹一幟，又在美術史的研究方面卓有成果，是當代少有的藝術理論與實踐皆有極高造詣的畫家。李可染是一位不為師法所囿且極具個性的畫家，也是一位善于運用西畫明暗技法復有建樹的山水畫大家。強烈的個性風格、開闊的丘壑意境、質樸的凝練筆墨得以構成了他“黑、滿、重、亮”的符號圖式。傅抱石一生創(chuàng)作了3000余幅作品，大部分被南京博物館、中國美術館等機構收藏，也有相當一部分散落在民間收藏家手中，如此有名的書畫大師其價位高漲也就不足為奇。李可染的存世作品也十分稀少，據(jù)統(tǒng)計為2000余幅，作品大多數(shù)也在博物館中，90年代初，國家嚴令禁止李可染作品出關。因此李可染的作品同傅抱石作品一樣“物以稀為貴”。但是稀缺的資源造就了高昂的價格，同時也使造假者趨之若鶩。

Q：17 張大千最近在拍場屢創(chuàng)佳績，如今是要跟進抑或冷靜觀察?

今年是張大干誕辰110周年，國內各大拍賣公司紛紛有大干作品上拍，價格屢創(chuàng)新高。其實，近幾年海內外張大干書畫拍賣一直比較活躍。據(jù)統(tǒng)計，海內外上拍張大干作品已達70945件，成交率為61％，總成交額22.18億元。而齊白石的拍賣總成交額為27.4億元，徐悲鴻為15億元，張大千在兩者之間。近兩年，國內張大千書畫上拍數(shù)量呈現(xiàn)快速增漲的趨勢，成交價上漲迅猛。但張大干在1948年就已離開了大陸游居海外，他的存世書畫真跡目前在港臺相對更多，港臺市場的成熟度強于內地，真品率也高于內地，成交率也更加理性。對于近幾年國內的“張大千”熱，應當采取冷靜的態(tài)度，避免盲目跟風而不分真?zhèn)巍Ｓ捎谔厥獾脑颍瑖鴥葘埓笄Ш苌儆邢到y(tǒng)全面的展示，所以買家也很難一睹真跡。但是被徐悲鴻盛贊為“五百年來一大千”的杰出藝術大師，其在國內的市場行情將會被繼續(xù)看好。

Q：18 近現(xiàn)代書法市場會爆發(fā)嗎?

書法是中華民族的一種獨特的藝術形式，也是中國文化的魅力所在。因此，名人書法作品都具有獨特的收藏價值，加上藝術品投資正在被越來越多人所熟知，書法作品看漲是必然。另外加上對于2009年下半年通脹的預期，導致很多新資金參與書畫市場，眾多書畫名家名作被抬到較高的價位，其中書法作品上揚趨勢表現(xiàn)較為突出。2009嘉德春拍中，郭沫若的《草書滿江紅兩闕》、《行草書毛主席詩詞三十七首》，分別以85.1227和107.52萬元成交，成為書法拍賣中亮麗的一筆，另外于立群、馮玉祥、溥儒的書法作品也有精彩表現(xiàn)。

但市場中仍有眾多板塊值得發(fā)掘，像茅盾、老舍、沈從文、梁漱溟這樣著名的文人有著廣泛的社會影響力，但是他們的書法作品價格長期以來一直處于較低水平。像孫中山等載入史冊的政治家的書法作品還遠未達到其應有的市場價值。雖然孫中山的行書《博愛》曾在2007年以50.4萬元成交，但相對于其身份仍然價格偏低。近日，陳獨秀的手稿以554.4萬元人民幣成交，也顯現(xiàn)了藏家對于這一板塊的興趣越來越濃。

Q：19 當代書畫市場近期是否有抬頭之勢?

2005—2006年，當代書畫市場達到了前所未有的市場高度，這跟以上幾點因素有關，首先，當代書畫受到臺灣和海外的進一步的承認和肯定，隨之資金大量進入，拉開了當代書畫的上行序幕。其次，民間購藏力量的覺醒和異軍突起，拉動了市場的內需。但是，藝術批評機制的不健全，美術館收藏和展示的大量空白和整體創(chuàng)作水品的走低都成了制約當代書畫發(fā)展的瓶頸。2006年之后，市場開始進行調整，走下坡路，并且一直不慍不火。但是，由于當代書畫市場整體處于于中低端市場層面，相對而言擁有著自己的生態(tài)環(huán)境，有一定的抗沖擊能力，所以還是會走穩(wěn)，不會有大起大落的現(xiàn)象出現(xiàn)。反倒是近期，國外的資金有望再次介入，當代書畫有上行的可能。因為價格普遍不高，并且隨著中國世界地位的提升，書畫作為中國的母體藝術形式，必然也會受到國際資本的重視。所以，相對而言，現(xiàn)今的當代書畫市場面臨著機遇。

Q：20 當代浙派近期市場表現(xiàn)低迷，是什么原因?現(xiàn)在是否是介入的最好時期?

早年當代浙派的迅速崛起是因特殊環(huán)境影響而形成的，江浙地方經濟的迅速崛起，促使部分買家大量購進同鄉(xiāng)藝術家的作品，市場低位囤積居奇，大量囤貨，市場到達高位就大量變現(xiàn)，這種最為原始的炒作行為對浙派畫家的市場造成了毀滅性的結果，最為典型的例子，浙派的代表人物林海鐘、何家林的作品竟然從最高位的2.3萬元／平尺大幅下挫到4，000元／平尺左右。這也充分體現(xiàn)了2006年之前當代浙派(新浙派)藝術家作品異常火爆，之后市場大幅收縮萎靡的根本原因。雖然當今價位已經跌入谷底，但是仍舊需要藏家謹慎收藏。

Q：21 當代學院派書畫家的作品是否被低估?

學院派作為當代書畫中的主要流派，良莠不齊的現(xiàn)象確實存在，甄別和挑選代表性人物顯得尤為重要。中國書畫講究“貢獻”，“沿襲而求變”是幾千年沿襲而來的傳統(tǒng)。田黎明、陳平和賈又福被稱為學院派的代表也源于此。田黎明市場表現(xiàn)一直良好，總體成交率達73％，均價達到19，487元／平尺，2008年秋季拍賣更是達到驚人的62，992元／平尺，雖然今年有所下降，但仍被看好。田黎明把光大膽的融匯到中同書畫的體系中來，這對水墨的表現(xiàn)技法是一個突破，這勢必會反映到市場表現(xiàn)中。還有些老先生是值得關注的，比如賈平西，他結束了傳統(tǒng)花鳥畫格局小的歷史，把山水作為輔景，花鳥作為主景，貢獻頗豐。但是，由于不懂市場的操作和精品與普通作品的巨大差距，造成了至今市場表現(xiàn)不佳，處于低位，可以考慮介入。

Q：22 范曾、何家英的作品升值前景還有多大?

范曾作品自2000年至今，共上拍939件，成交745件，成交率高達79％，均價也從2000年的不到1萬元／平尺暴漲到最高5萬元／平尺的高位，被業(yè)內人士稱為為當代書畫市場最硬通的藝術家之一。最早范曾的發(fā)跡，上靠官僚，外靠買辦，再加上部分藏家的跟風和操作，得到了市場的認同，造成了市場的迅速崛起。雖然范曾中途因為特殊原因產生了短暫的市場真空期，但自歸國后，一些早期持有大量范曾作品的藏家到用其當年的基礎地位又進行了新一輪的運作，再加上范曾個人也是極端的聰慧，與有實力的藏家(資本)和畫廊合作相得益彰，作品也有一定的學術影響力，自然而然范曾就成了市場的寵兒，因為不是每一個有實力的藝術家都能像他一樣被看重，又能合作無間的。所以未來范曾市場必定還會有一波行情。可以這樣說，范曾身前，市場都會處于高位，但在身后，才有行情減弱的可能。從美術史的角度來說，無論范曾還是何家英，都不能成為大師，市場的高位也是一個特殊的現(xiàn)象。但是，隨著市場的逐步沉淀，鑒別能力的提高，局勢并不是特別明朗，并不建議藏家長線持有。

Q：23 官本位畫家作品是否值得長期持有?

當職當政的藝術家自然而然的被稱為“官本位”藝術家，那么這些藝術家的作品就包含兩個層面，藝術層面和仕途層面。這也是中國藝術界特有的一種現(xiàn)象。不過，藝術層面的價值仍舊是根本，是源頭。才情、資質、勤奮都是決定了藝術家造詣的根本因素。有些藝術家是畫而優(yōu)則仕，而有些藝術家是仕而優(yōu)則畫，這要分開看待。從行情來講，兩者現(xiàn)今市場表現(xiàn)力的區(qū)別不大，這與這些所謂“官本位”藝術家的在位與否將有直接的關系，藝術價值也會就此體現(xiàn)。不過，“官本位”的藝術家的行情會因為身份的復雜造成選擇性的困難，建議藏家謹慎選擇性的持有。

Q：24 實驗水墨有新的行情變化嗎?

清代的石濤曾經說過：“筆墨當隨時代。”水墨發(fā)展到現(xiàn)今階段經歷了無數(shù)次的變革。實驗水墨作為變革階段所經歷的最重要的支流之一，當然值得關注，建議關注具有學院背景(基本功，造型能力，觀察能力)并且常年致力于水墨研究具有深厚積累的藝術家，比如李華生、李津、王川、武藝、良銓。李華生早年精于水墨寫意，最后逐步形成了自己的獨特符號——長線排列形成的格子，頗具特點。2006年，保利拍賣其1999年作品《己卯·芒種》達到了246萬元的個人拍賣最高價。李津則改良了中國水墨人物畫的表現(xiàn)手法，作品極具個人特點和人文關懷。王川在70年代末就作為四川畫派傷痕美術最具代表性的人物(具象)，現(xiàn)今轉向抽象實驗水墨創(chuàng)作，反響極大。但是由于現(xiàn)今李華生、李津的市場價位已經很高，建議對實驗水墨感興趣的藏家重點關注王川和良銓的作品，他們仍然具有一定的升值空間。

Q：25 黃永玉等老一代實力派藝術家作品是否會成為下一個市場熱點?

有些年事已高的實力派當代書畫家，因為早年為中國的水墨發(fā)展做出過貢獻，現(xiàn)今都已功成名就。所以，市場的價格體系已經確立，作品的價位一般趨于穩(wěn)定，不會有太大的變化，再成為市場熱點的幾率很小，拿代表人物黃永玉為例，2009年成交率85％，均價27，856元／平尺。1991年作品《天都峰》近期以616，000元成交，基本符合預估價格，并且縱觀最新成交記錄價格浮動也不明顯。所以，市場的熱點，永遠都是在一些具有變量的藝術家身上，新理論、新畫法的提出才是藝術家被業(yè)內認可和市場提升的原因。所以，對于藏家而言。年事已高畫家的作品已經失去了再次成為市場熱點的條件，資本會選擇原始狀態(tài)和有未來變量進行投入，不會選擇最高位的不變量進行投入。但是，如果是僅持收藏和保值目的的藏家，還是可以考慮持有。

Q：26 為何當代書畫中的書法市場表現(xiàn)一直遠遜于當代國畫市場?

當代書法遠遜于當代國畫市場。因為量大且不可控。當然，當代國畫也是如此，但是遠不如書法的盤子(產量)那么大。現(xiàn)在 般的收藏者都把目光鎖定在近現(xiàn)代的書法作品上，近現(xiàn)代的盤子是死的，量不會變，而當代的盤子是活得，膨脹的速度不可預計，對于藏家來說太累也得不償失。比如某些人趁著自己書法的價格好，每天以20張以上的驚人速度進行創(chuàng)作，造成市場過度飽和，價格變量太大，這是造成當代書法市場萎靡的最關鍵原因之一。當代書法的行情是否有下步的增長。要看代表人物市場的未來走勢，更要看未來是否有新資本的入市，而且藝術家和資本要合作的默契，有章法。2005年當代書法的毫無章法的惡性操作直接造成了賣空的局面，市場一度萎靡不振，也導致大量資本投入到其他領域。

瓷雜熱點輪換到哪家?

Q：27 在整體經濟狀況低迷情況下，瓷器是否是最保值的藝術品購藏?

從歷史成交上來看，瓷器仍占據(jù)最高成交額前十名的半數(shù)以上。不過這并不是說投資瓷器都能賺錢。投資瓷器靠的是學問和知識，趕時髦、碰運氣很容易“掉進去”。瓷器是最常見、增值最快，陷阱也最多的一類古玩。

古董投資最好的狀態(tài)，就是能夠在別人對某 類型或者板塊不清楚不關注的時候，你先儲備了豐富的相關知識，把歷史背景、工藝、技術和鑒定等等方方面面摸透了，同時將相當數(shù)量的藏品收入囊中，再開始著手投資。具體投入多少資金，完全要看你持有多少閑置資金，短線投資(5年以內)不適合從瓷器入手，因為好的瓷器普遍價格比較高，鑒定和價值判斷所需掌握的背景知識也比較多，不能急于出貨套現(xiàn)，所以用閑置資金購買，有利于做好長期投資的打算，收益可能性更大。

Q：28 2009年度瓷器市場有什么新的動向和趨勢?

“盛世藏古董，亂世買黃金”，收藏必然是跟整體經濟環(huán)境密切相關的。瓷器市場自古就有，歷史比較長久，每一類瓷器的行情是經歷階梯式上漲和波浪式的浮動達到如今的價位，不會從一文不值到天價，同樣也不會一落千丈。就2008年數(shù)據(jù)顯示，國內外重要拍賣行瓷器成交額仍然占據(jù)整體成交額的第一名，秋季相比春季成交額下降了9.28億元。調整幅度小于同期書畫和當代藝術的降幅。

除非在某些板塊上曾經參與炒作的大基金和集團面臨經濟壓力要大幅度套現(xiàn)，一般的古董收藏者不會輕易在市場低迷的時候出貨，而另一方面買家面對經濟低迷則抱有等待抄底，持幣觀望的態(tài)度。市場整體成交額會降低，這是不可避免的，但今年不會有太大幅度的起伏出現(xiàn)。

真正從事收藏的人，往往會認為經濟低迷期是逆向收藏的好機會，價格虛高會減少了。尤其在民間買東西可以找到更便宜價位更合理的東西，正是收藏的機會。近年業(yè)內普遍認為宋瓷是近幾年的增長點，有進一步上漲的空間，但由于宋瓷的復雜性決定投資周期會比較長，收益性和收益率現(xiàn)在難以預測。

Q：30 清三代高端瓷器的價格是否已經達到頂點?

清三代瓷器中，從2007年至今，幾乎每年都有20件左右清三代的瓷器精品達到每件700萬以上的成交價格，2007年秋至2008年春有多家拍賣公司舉行了清代瓷器的專場拍賣上，由于清代瓷器比明代瓷器存世的數(shù)量更多，清代瓷器主導了目前瓷器拍賣高價市場行情的大勢。從高價成交的單品來看，除傳統(tǒng)的“清代青花”之外，近年來其他品種，例如珍罕的琺瑯彩、雍正粉彩更受到了市場的熱捧。比如2008年清乾隆《粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮童子轉心瓶》就以2，133.6萬元人民幣成交，之前這件轉心瓶曾于7997年以264萬元成交，這次的成交價格足足上漲了8倍。從2008年底-2009年瓷器成交價格前十名可以看出，清三代瓷器其價格已經遠遠超過同類型和同時段其它產品價格，已經達到了一定的高度。由此也可以判斷，當下清三代瓷器價格已經接近頂端。對于投資來說，上漲空間不大，短期內價位將維持現(xiàn)狀。只有長線收藏精品的計劃可以在未來獲得可觀的利益回報。

Q：29 高古瓷市場有多大的上漲空間?近年哪個門類的高古瓷更受關注?

由于內地存世的元代以前的高古陶瓷屬于出土文物，受文物保護法的限制不能在市場上流通。所以目前能在國內拍賣市場上流通的“高古瓷”主要來自于海外的回流。2008年就有兩件南宋官窯瓷器精品以高價成交在香港蘇富比2008年春季上拍了一件日本老藏家的南宋《官窯粉青釉紙槌瓶》，是一件官制汝窯器的頂峰之作，與之類似的器物目前在全球不會超過12件，且?guī)缀醵急恢匾牟┪镳^收藏。最終這件宋瓷以6，397.3萬港幣的天價成交，這個價格創(chuàng)造了宋代瓷器在全球拍賣市場上的最高成交紀錄。中國嘉德2008春季拍賣中一件南宋《官窯琮式瓶》是宋代官窯瓷器的標準器，并且流傳有序，以2，016萬元成交，之前它曾經兩度出現(xiàn)在北京翰海的拍賣會上。1995年以902萬元成交，2006年成交價提高到1，650萬元。13年間相當于平均每年增值了68萬元，充分表明高古瓷精品價格上漲幅度巨大。

“高古瓷”傳世量少，標準器少，窯口也比較復雜，在真?zhèn)闻袛嗌陷^為困難，收藏門檻要高于明清瓷器，對藏家的專業(yè)知識、眼界、經驗的要求更高。在拍賣市場中流通的數(shù)量相當少，并沒有構成獨立的行情體系，整體成交價格不高。對今年高古瓷價格走向起決定作用的，還看是否有重器出現(xiàn)。一旦有比較“開門”的高古瓷精品出現(xiàn)在拍賣市場中，一定能夠創(chuàng)出高價。而在目前內地眾收藏者手中，高仍占有著很大的比重，民間收藏近年來對更加早期的比如唐代官窯白瓷、長沙窯青瓷以及宋代民窯比如磁州窯十分關注。

Q：31 民間市場流通得更多的是大量民窯瓷器，這其中哪些品種有成為黑馬的可能?

“民窯”二字是相對于“官窯”存在的。民窯的批量生產決定了它不及官窯產品的精美。但民窯瓷器中也不乏精品，比如在近年拍場上，康熙青花瓷在歷朝民窯青花瓷中備受推崇，一些大型琢器是眾多藏家追捧的對象。如觀音尊、筒瓶、鳳尾尊等青花瓷，價格要比一些碗、碟和盤子等日用器高出許多。

民窯瓷器數(shù)量較大，而且人手價格低，選準品種深入研究和投資，仍然有很大的升值空間。另外，民窯的地域性優(yōu)勢也是潛在的價值增長點，比如浙江的龍泉窯，就被浙商們大量的囤積炒作。歷代民窯中的代表性作品，比如長沙窯、磁州窯、龍泉窯、德化窯、耀州窯、邢窯、吉州窯等等是最近關注的熱點。

Q：32 購買海撈瓷是否明智?

2005年6月，“碗礁一號”古沉船遺址被發(fā)現(xiàn)后，“海撈瓷”熱迅速蔓延至東南海域。海撈瓷交易紅火，價格節(jié)節(jié)攀升。2005年的12月，中國嘉德在國內首次推出海撈瓷專場拍賣會，展出200余件明萬歷時期的海撈瓷，成交率高達92％。

海撈瓷本身品種比較復雜，有歷代海撈、近代海撈，地域上分遠洋、近海和中原海撈等等。大部分海撈瓷都是當時的出口日用品和國外來樣加工的訂制件，沉船挖掘增多和瓷器日常性會抵消它的稀缺性。而來樣加工的樣式和工藝不能代表當時主流的風格，加之常年海水浸泡，海撈瓷一般品相有瑕疵并失光，要經過很多加工手續(xù)才能上市，這造成海撈瓷價位普遍較低。

購買海撈瓷時，不可人云亦云，應有的放矢。并非所有的海撈瓷市場潛力都很大，對于同一批瓷，雖單價不高，但由于相同瓷器數(shù)以百計，會影響到日后的升值潛力。此外，海撈瓷大部分是殘缺的，應特別關注完整的大型器物，這類器物極其稀缺，市場往往價格不菲。成套率也是關注要素，海撈瓷有按國外訂單專門訂制的成套器皿，如餐具、盤碗等，各器皿部件往往只配置一個，收藏者對成套瓷器往往愿意下血本。

Q：33 購買現(xiàn)代當瓷器能否保值升值?

現(xiàn)當代陶瓷雖然歷史不長，但價位不高，符合現(xiàn)代人的審美需求，對于大眾收藏來說門檻不高，適合收藏。收藏當代藝術陶瓷風險最小的就是收藏大師的作品，最好是在有品質和信譽的藝術館選擇有大師親筆簽名證書的作品，工藝美術大師做的一般都是孤品，有落款，同樣作品的真?zhèn)螁栴}也好解決，精品未來也具有升值空間。

現(xiàn)當代瓷器的作品價格與藝術家的知名度、影響力、地位和作品的質量方方面面都有關系，拍賣市場上的一些大師現(xiàn)當代瓷器作品都賣幾十萬的高價。2007年秋季拍賣北京翰海就設立了“國之瑰寶——當代藝術品”拍賣專場，成交總額達到了1，905.7萬元。2008年中國嘉德春季拍賣會上也首次推出了“現(xiàn)當代陶瓷”專場，上拍的瓷器都是現(xiàn)當代制陶名家的作品，上拍79件，成交率高達97％，成交總額1，578.4萬元。2009年春季中國嘉德“現(xiàn)當代陶瓷藝術專場”拍品總數(shù)720件，成交703件，成交比率85.83％，總成交價2，091.5萬元。但由于購買人群少，現(xiàn)當代陶瓷目前還是初級階段。還沒有形成市場，目前對于這部分拍品的未來走勢難下定論。

Q：34 最近有哪些大的莊家在購藏瓷器?有可能被炒作的品種有哪些?

國外很多大的基金和集團一直都在購藏瓷器，比如英國大維德基金會(Percivai David Foundation)是最有名的瓷器收藏基金，按照皇家收藏品的標準進行保護性購藏。另外，英國的鐵路養(yǎng)老基金會也曾大量購藏中國瓷器。這些基金收藏理念不求快速增長的投資回報，而是按照每年10％的增長率持續(xù)購買，是健康的基金收藏。國內地方上有很多大的地域性的投資集團也在炒作瓷器，比如浙商就大量購進龍泉窯，另外宋代的官窯也是炒作對象。

Q：35 普洱茶的價格大跌是否仍在繼續(xù)?

普洱茶產于云南，本來是少數(shù)民族幫助消化和去除多余油脂喝的茶，并不是一個貴族消費的茶種。但是近年來由于大家對于健康的重視，普洱茶減肥的功效被放大，喝普洱茶的風尚由東南亞傳人中國香港、廣東，在全國逐漸形成喝普洱茶的風氣，經由一些市場人士的推波助瀾形成了一波為期5年左右的大漲行情，大概在2007年中達到頂峰，在2008年初開始普洱老茶和新茶開始大跌，以新茶跌得最為嚴重，跌幅達7成以上。主要原因是由于價格的虛高和需求旺盛，各地普洱茶市場開始出現(xiàn)以次充好、造假制假的情況，大家對于喝普洱茶產生了顧慮，價格也超出了大家的心里價位。從今年的行情來看年份比較老、品質好的普洱茶價格基本穩(wěn)定，新茶價格還在發(fā)生變化，一些次品甚至很難出手。普洱茶國家標準《地理標志產品普洱茶》于2008年12月1日正式實施，在定程度上規(guī)范了市場，但是法令的效應還沒有在短期內顯現(xiàn)出來，但是今后普洱茶可能將會出現(xiàn)以名牌、名品為主導的收藏市場，對于稀缺的優(yōu)良普洱茶依然有收藏的意義。普洱茶給我們的一個教訓是以食品作為市場炒作的對象是有很大風險的。

Q：36 古代家具還有沒有升值空間?

家具的收藏如今已經進入一個沉淀期，也就是好東西都到了收藏家的手中，很多在市場中再也見不到了。所以出現(xiàn)在拍賣行的品相好的古代家具越來越少，只要有肯定會有很多人搶。例如去年中國嘉德春拍推出的兩件作品“紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床”以及“紫檀雕西番蓮大平頭案”的成交價都超過了3，000萬人民幣，而且那次嘉德整個紫檀家具專場13件作品僅有一件流拍。但是在今年香港蘇富比春拍“古韻凝香 別古藏明代御制家具專場”中11件作品僅有3件成交，成交率不足3成。有專家指出原因可能是一方面由于明代家具價格已經很高，另一方面也有經濟大環(huán)境的影響。古代家具是一個高端的市場，它的流通性不強，資源稀缺，如果有足夠的資金建議可以長期持有，而不適宜短期炒作。

Q：37 青銅器在公開交易中有什么限制?

今年3月，由紐約佳士得拍賣公司推出的“賽克勒珍藏中國藝術品專拍”中包含了一批青銅器，雖然平均價位不高，多在10萬元左右，但是卻得到了100％的成交，這也說明中國青銅器在國外是一個很受關注的古董門類。

青銅器(特別是夏商周三代青銅器)體現(xiàn)了中國古代段輝煌的文明，所以青銅器的收藏在中國有很長的歷史，民間交易一直都很熱絡，這造成了青銅器的造假十分猖獗，而且方法多樣，工藝純熟，一般人很難辨認，國家對于青銅器交易一直都有管制措施。目前市場上所有可以銷售的青銅器，一般分為兩種，一類是存在國內，但在國家文物法、拍賣法頒布以前就已經存在藏家手中，即流傳有序，且有國家有關部門提供的有關證明，另一類就是歷史上各類原因，流散到世界各地(不包括走私)后被征集回國內市場的。所以在國內的拍賣公司中，除崇源國際外，一般很少有青銅禮器上拍，多為銅鏡及青銅飾品。這使得中國青銅器的拍賣在海外進行的較多，價格也相對國內要高。因此，在國外，“三代”的青銅重器回流國內的并不是很多，有些商家打著回流青銅器的幌子，其實很多并不是很重要的器物，甚至是造假的。但是如果從國外購買回青銅器，只要在海關備案，再拿出來上拍，或者賣到國外也都是允許的，所以流通性沒有問題，也是很值得收藏的一個品類。

Q：38 佛像的收藏是不是已經趨冷?

2006年10月7日，香港蘇富比舉行了“佛華普照——重要明初鎏金銅佛收藏”專場拍賣，14件明代永宣年間的宮廷造像拍出3，42億港元的成交總額。正是由于這場拍賣的成功，內地的拍賣公司如北京匡時國際和北京翰海積極跟進佛像市場的發(fā)展。這兩家公司在2006年不約而同地推出了佛像文物的專場拍賣，并都取得了不錯的拍賣成績。而初戰(zhàn)告捷，使得這兩家公司在2007年秋至2008年春繼續(xù)開設佛像專場拍賣，北京匡時拍賣公司在這兩季的佛像專場成交額都超過了億元。由于拍賣行的有意推動和市場上一些熱錢流入佛像市場，佛像一度成為個熱門的市場門類。從去年秋拍開始，由于佛像資源日益稀缺，也受到整體市場環(huán)境的影響，市場開始“涼”下來，匡時2008年秋拍佛像專場僅取得1，019萬的成交額，今年春拍也計劃取消佛像拍賣的專場，北京翰海的佛像專場成交額也從2008年春拍的6，517萬元銳減到2，968萬元。佛像的價格在近年來已經在下降，但是賣家的心理調整還需要一段時間。從今年春翰海的佛像專場來看，還是出現(xiàn)了不錯的行情，和整個古董行情相一致，精品得到了市場的熱捧，翰海這次推出的一件回流的“明代銅鎏金青龍護法神立像”拍出了2，576萬的高價。今后的一個時期佛像中的二三流品類的價格可能依然較前兩年有下調，但精品的保值度會很高。

Q：39 翡翠珠寶是不是最抗跌?

翡翠珠寶一直都是高凈值人群普遍消費的藝術品門類，由于門檻很高，在國內一直都由大型國際拍賣公司所主導。香港佳士得和香港蘇富比開設珠寶翡翠專拍都有20多年的歷史，而且成交額一直都很高。香港佳士得2007年秋至2008年春共計上拍珠寶翡翠712件，總成交額達到8.28億元人民幣，有19件珠寶翡翠的價格超過1，000萬元。香港蘇富比2007年秋至2008年春則共計上拍了珠寶翡翠653件，總成交額為606億元人民幣，有11件拍品成交價格超過1，000萬元。2008年下半年金融危機來臨之后，兩家拍賣公司都削減了上拍件數(shù)，成交額也有所回落，但是每場拍賣成交額都在1億元以上，成為這兩家拍賣公司效益最好的拍賣品類，這說明即使香港經濟遭受金融危機影響很嚴重，但是富豪依然有消費珠寶的意愿。比如，香港富豪劉鑾雄在今年5月12日在日內瓦蘇富比以7.400萬港元高價購得7.03卡拉“古墊形內部無瑕鮮彩藍鉆”，就是一個很好的例子。但是翡翠珠寶畢竟不如黃金硬通，它的消費人群相對狹窄，受到富豪階層中個人為喜好制約嚴重。

Q：40 高價購買回流文物值得嗎?

國內的多數(shù)拍賣行現(xiàn)在都注重在海外征集文物，確實很多東西在國內的拍賣價格要高于在國外的價格。普通的文物更多的是因為文物的新鮮度比較高，以前大家都沒見過，沒交易過，所以感興趣的人比較多，價格偶爾會拍的很高，如果是著錄有序重要文物，因為凝結了民族的情感，很多不惜重金也要買回國內，這就不單單是單純的文物交易，更多的包含了社會影響力。但是往往第一次購買回流文物的光環(huán)是最顯著的，如果放到正常的文物交易平臺反復轉手，這層光環(huán)也會慢慢褪去。所以如果是普通的收藏家，購買回流文物還是要看文物自身的價值，不要盲目高價購買回流文物。