２００９：從威尼斯到巴塞爾

今年第53屆威尼斯雙年展和第40屆巴塞爾藝術(shù)博覽會開幕時(shí)，每個(gè)人都會不由自主地想到“全球經(jīng)濟(jì)衰退對這兩個(gè)重量級的當(dāng)代藝術(shù)展究竟產(chǎn)生了多大影響”以及“藝術(shù)市場何時(shí)才能重拾自信”這樣的問題。

我馬不停蹄地在威尼斯、巴塞爾、巴黎、布魯塞爾和意大利的幾個(gè)城市間走了一圈。回到北京后，我寫下了對上面兩個(gè)問題的一些思考，還有我自己的一些有感而發(fā)的心得。這次旅途中，有足夠多的有趣作品可看——可以說和夏天里的娛樂活動(dòng)一樣多。不過，能讓人在事后依然印象深刻、久久不能忘懷的作品和事件卻很少。再者說，在大部分的這類國際性藝展上，“喜歡或不喜歡”以及類似有關(guān)個(gè)人審美的問題是無關(guān)緊要的。取而代之的是諸如下面這樣的問題：“你記住了什么?哪些形象事后還在你的腦中久久徘徊?為什么?這一屆雙年展上的東西有什么是你兩年后參加下一屆雙年展時(shí)依然還能記得的?”

由丹尼爾·伯恩鮑姆(Daniel Birnbaum)擔(dān)任策展人、主題為“制造世界”的第53屆威尼斯雙年展在很大程度上被法國億萬富翁弗朗克斯·皮諾特(Francois Pinault)的一家新的當(dāng)代藝術(shù)博物館的開幕搶去了風(fēng)頭。這座名為“海關(guān)塔”的博物館由位于大運(yùn)河河口、圣馬克廣場對面的一座紀(jì)的原海關(guān)大樓改建而來，設(shè)計(jì)者是安藤忠雄(Tadao Ando)。它的造價(jià)據(jù)說高達(dá)5，000萬歐元(新增設(shè)施加上改建)，在長達(dá)30多年的時(shí)間里。皮諾特先生一直活躍在當(dāng)代藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。此外佳士得拍賣行、拉圖堡葡萄酒、古奇、伊夫圣羅蘭和彪馬等都在他的名下皮諾特先生和他的團(tuán)隊(duì)同時(shí)舉辦了兩場開幕式，一場就是在由海關(guān)大樓改建的新博物館，另一場是在2006年建成的他的第一個(gè)博物館里，即位于大運(yùn)河上的18世紀(jì)的葛拉西宮，改建者也是安藤忠雄有一個(gè)藝術(shù)家甚至在運(yùn)河上掛了一條巨型橫幅，上面寫著“弗朗克斯皮諾特先生，請你買我的作品吧!”

盡管光有錢并不能創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品，然而把伯恩鮑姆的雙年展預(yù)算和皮諾特的博物館預(yù)算相比較，還是很有意思。今年，雙年展的主辦方要求藝術(shù)家們自行解決運(yùn)輸和布展費(fèi)用，其預(yù)算似乎比任何時(shí)候都要緊張。那么，錢是雙年展的主要問題所在嗎?恐怕許多人都會說“不”。今年的雙年展雖然在組織上比往年有序，對各個(gè)項(xiàng)目的指引都更清晰，卻仍然顯得死氣沉沉，很少有讓人感到驚喜的地方，更多的只是展示那些已功成名就的藝術(shù)家的風(fēng)采。這或許跟這個(gè)時(shí)代的整體面貌有關(guān)，其特點(diǎn)就是全世界都覺得沒有什么可值得頌揚(yáng)的東西。

威尼斯海關(guān)塔博物館的開幕群展“印象工作室”的策展人是美國的埃里森·金吉拉斯(Alison Gingeras)和意大利的弗朗西斯科波納米(Francesco Bonami)，共展出來自50多位藝術(shù)家的300件作品，其中包括黃永砯的一件精彩作品“2002年6月14日”(即哈米德，卡爾扎伊當(dāng)選阿富汗總統(tǒng)的日子)，表現(xiàn)的是一場美國士兵和穿著傳統(tǒng)服裝的中東球員之間的足球賽。足球桌懸掛在半空中，沒有腿，就像一艘失重飛行的太空船，上方有一朵巨大的蘑菇云，聚集著大量蝙蝠標(biāo)本黃的這件作品大概是皮諾特委托創(chuàng)作并由其收藏的，比起雙年展上阿森納群展中黃的一件名為“佛陀之手”的作品，其分量要重得多。

在前往巴塞爾的路上，我們在瑞士鄉(xiāng)間稍作停留，參觀了一家新開張的名為“莫爾畫廊”(the More Gallery)的私人畫廊，其開幕展上展出的是美國雕塑大師約翰張伯倫(John Chamberlain)的新老作品，不過其中新作品的數(shù)量很少，這一為期四個(gè)月的展覽預(yù)計(jì)會吸引大批觀眾。然而，看著這20多件售價(jià)從100萬美元到600萬美元不等的作品，人們還是會懷疑在知名美術(shù)館之外舉辦這么豪華的展覽并展出這些大師級的、達(dá)到美術(shù)館收藏水平的作品，在當(dāng)前低迷的經(jīng)濟(jì)形勢中是否能撐得下去盡管如此，光是能看看這些美麗的作品也是好的!

坦白說，我這次在巴塞爾見到的“最佳觀眾”當(dāng)屬美國影星布拉德·皮特(Brad Pitt)。可憐的皮特先生想要不引人注意地靜靜欣賞藝術(shù)是不可能的。他不斷地被女影迷們認(rèn)出，只好快速走過展場，身后還跟著一大幫不顧一切的粉絲。一位我認(rèn)識的韓國女畫廊主截住了皮特先生，非要他答應(yīng)來她的展位看看。皮特先生倒也說話算話，后來果然出現(xiàn)在她的展位。這證明了直截了當(dāng)?shù)淖龇ㄍǔＷ钣行А?/p>

在巴塞爾，想要推介新作品始終很困難，因?yàn)椴畈欢嘈枰崆耙荒晏峤簧暾垺５玫脚鷾?zhǔn)才能參加展覽。今年，主辦方的選擇比以往更加保守，大概是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)形勢仍不明朗的緣故。陳箴的作品此次在巴塞爾和威尼斯都有展出。還有一幅嚴(yán)培明畫的2.5米高的毛澤東肖像，顯然是想把早前收藏的作品變現(xiàn)的畫廊客戶拿出來重新出售的。集中在巴塞爾藝博會一樓的是些比較有名的畫廊，可以看到很多都在出售其客戶早先收藏的作品。這些客戶現(xiàn)在需要現(xiàn)金，都想把藏品重新賣掉。

不過在一樓也看到了令人振奮的作品，就是張曉剛2009年在紐約佩斯畫廊(PACE)展出的一幅紅色嬰兒躺在體重秤上的巨型油畫新作，以及曾梵志在阿奎維拉畫廊(Aquavella)展出的一幅自畫像新作。張曉剛和曾梵志都出席了今年的巴塞爾藝博會，我見到的其他藝術(shù)家還有周鐵海和唐志岡。參展的中國畫廊則和去年一模一樣：Boers-Li畫廊，長征空間，香格納畫廊，麥勒畫廊，以及維他命藝術(shù)空間。在今后的展會上，要是能見到更多的中國畫廊及其新作品就好了。

除了藝博會，在拜爾勒基金會(Foundation Beyeler)博物館舉辦的賈科梅蒂(Giacometti)回顧展也不容錯(cuò)過，展出作品包括了他父親和兄弟的，時(shí)間跨度為賈科梅蒂的一生，包括他生活在瑞士和國外的時(shí)間。這是一次開創(chuàng)性的、具有歷史意義的展覽。山姆·凱勒(Sam Keller)是拜爾勒基金會的新總監(jiān)，他在擔(dān)任巴塞爾藝博會總監(jiān)期間經(jīng)常來中國。他向人們證明，他也同樣有能力掌管作為世界上最重要的私人美術(shù)館之一的拜爾勒基金會博物館。

在巴塞爾市立美術(shù)館展出的凡高風(fēng)景畫展也有著國際性的影響力，稍后將出借70余幅作品到紐約市的大都會博物館展出。

可惜的是，我沒時(shí)間去瑞士首都伯爾尼轉(zhuǎn)一下了。張恩利的首個(gè)個(gè)展正在那里展出。不過，我打算在這個(gè)展覽結(jié)束前還是要去一次，看看張恩利的大量新作在美術(shù)館里展出，機(jī)會難得。