陳卉：藏在心中的眼睛

職業(yè)化妝師的身份。讓陳卉擁有了可以化腐朽為神奇的身手，同樣也讓她明白了美麗的表象下往往是完全不同的另一個東西。這讓陳卉非常的愿意去觀察人。觀察身邊的事物，希望借此來發(fā)現(xiàn)人與事背后的微妙關(guān)系與本質(zhì)。就像她非常喜歡自己每天從望京的家中去往來莊工作室的過程一樣，繁華的都市在短短的幾十分鐘車程內(nèi)，就轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€截然不同的鄉(xiāng)村面貌：這也是她非常喜歡農(nóng)村，甚至愿意去看垃圾成山的城市角落的原因。在陳卉眼中。這也許才是這個世界最豐富與最本質(zhì)的一面，如同卸掉一切華麗裝束的普通人一般，展現(xiàn)的是最為真實的自我。

陳卉最近在麥勒畫廊的個展——《奶油草莓》，當(dāng)作海報的作品就是一位打扮時尚而且牽著一條貴婦犬的女孩兒，背景是堆積成山的垃圾。然而細(xì)看垃圾山的內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)卻是各種各樣的名牌：LV、香奈兒等等……讓人不禁感嘆這垃圾真的“很高級”，“但是這些真的很高級嗎?真的是我們需要的嗎?”陳卉這樣去回答上面的感嘆，繁華的都市中擁有太多的欲望。擁有無數(shù)的奢侈品牌和奢華的生活似乎已經(jīng)成為越來越被關(guān)注的話題。陳卉卻是用冷靜的思考來應(yīng)對這些無限的誘惑，去感嘆那些為欲望所左右，迷失在生活之中的紅男綠女。也許城市角落的垃圾山才可以提醒人們：不要忘記生活其實還有另外的真實而又殘酷的一面。陳卉擁有著理性的價值觀，她也非常注意不讓自己成為一個作品很“小資”的女人。

陳卉講了一則網(wǎng)上關(guān)于日本“食草男”的有趣新聞，這群生活在日本的男性，外表孱弱瘦小，性與金錢對于他們幾乎是無關(guān)緊要，而他們唯一感興趣的只是將自己打扮的漂亮一些。“現(xiàn)在的人類已經(jīng)異化到這樣的程度。不知道將來會是如何?”

陳卉的作品的名字，尤其是最近一次展覽的作品的名字大多來自于網(wǎng)絡(luò)，在麥勒畫廊的展覽名字“奶油草莓”也是出自生活的直言片語，“MSN”，“IPHONE”，“尼也和榮”、“開心”、“火了”。陳卉認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)也是一個非常有意思的領(lǐng)域，在這個虛擬的空間之中，人們用的是假的名字，互相不知道對方在何處，這反倒也讓網(wǎng)絡(luò)中的人展現(xiàn)出了自己最為本真的面。陳卉沒有用太多的激烈、憤慨的態(tài)度來言說一切名詞之后的正確或者錯誤，而是冷靜地陳述這些有趣而時尚的名詞。陳卉對于這個世界的冷靜而又深刻的觀察、理解就像她自己所說，更多的是提問和懷疑。而不是下結(jié)論。

陳卉真正開始繪畫創(chuàng)作是從2003年上藝術(shù)研究院的研修班開始，從那個時候。她正式的開始了自己的繪畫創(chuàng)作。從此繪畫也就成為了她生活中最為重要的一部分。成為她與外界交流的一個媒介。這也是一個智慧的女人在經(jīng)過一番尋找之后作出的自我的選擇。“每個人在年輕的時候都會感覺自己什么都可以做的好，什么都想去嘗試。但是后來會發(fā)現(xiàn)。真正與你相關(guān)的事情也許就只有5件，而你真正能夠去做好的也可能就只有兩件，但正是這兩件事情卻是你最為擅長和愿意去做的，也是你區(qū)別于別人的特點。”陳卉最為高興的事情，就是享受創(chuàng)作過程中產(chǎn)生的“幻覺”：她面對的不是在畫布上畫出來的人物形象，而是一個個介于現(xiàn)實與非現(xiàn)實世界之間的精靈。當(dāng)隱藏在畫布中的精靈一點一點呈現(xiàn)出來時，她會無比地激動與興奮。陳卉也非常喜歡古典藝術(shù)大師的作品，非常崇拜他們對事物的非凡的表現(xiàn)力，到位的色彩與活靈活現(xiàn)的氛圍表現(xiàn)，就如同人們說話一般輕松自如。陳卉謙虛地說自己不是一個“生而知之者”，需要不斷努力地去尋找、學(xué)習(xí)、觀察。然而她剛剛開始創(chuàng)作不久之后，在四合苑舉辦的第一個個展就全部售罄，這反而反駁了她自己不是“生知者”的說法，雖然市場不代表一切，但總是代表了某些價值。收藏家的眼光總是挑剔的，更何況挑剔的畫廊中挑剔的收藏家。

陳卉最為喜歡的生活場景就是：畫畫的時候，可愛的小狗多利就趴在自己的腳下睡覺，窗外陽光明媚，收音機(jī)中播放著熟悉的節(jié)目，桌上的清茶散發(fā)著熱氣。這個冷靜而敏感的觀察者此時成為了一個徹底的“小資”。繪畫已經(jīng)成為陳卉生命中的一部分，現(xiàn)在是，將來也還是這樣。