因水起伏的命運

方案簡介

劉古軍是地地道道的三峽漁民，他和他的祖祖輩輩都在長江上往來縱橫，索取生活。然而，2003年的三峽庫區蓄水，改變了他的命運。他自己組織了一支清漂隊，奔走于長江重慶萬州段數十公里的水面上打撈漂浮物，擔起了為長江保潔的重任。

但是，作為一個民間自發的行為，劉古軍因為資金匱乏的問題，他的清漂隊面臨解散的危機。影片鏡頭對準劉古軍，關注他的現實生存以及他行為背后的社會圖景。

很多人總是在抱怨沒有好的題材，而他們往往抱怨的是挖掘不到那些地下的、邊緣的、另類的故事，其實那是一個誤區。

萌動·主題緣起

《三峽別哭》的選題來源于我們在報社做記者時寫的一篇新聞報道，其中主人公的生存境遇與導演計劃“生存法則”的主題不謀而合，講述在一個特定環境下人與自然斗爭的故事。

策略·制片計劃

大師班中印象最深的是兩個女導演的授課。彭小蓮認為我們在作品中應該注重于人性的釋放、表達，特別是能細膩入微地傳達人的內心情感變化，同時又能觸及到與此相關的社會根源性問題。她總結自己多年的經驗說，“好電影的文學性強，而文學性就是寫人。”寧瀛則講到，她在拍攝紀錄片過程中，尋求的是一種和拍攝對象融合卻又對立的矛盾關系，而且拍紀錄片的負擔比電影小很多，又可以進行充分的自由創作，這個過程非常享受。她認為，在科技高速發展的當代，導演也要做一個攝影師，要“扛起攝影機等待奇跡發生”。兩位導演在影片剪輯方面都給予了我們寶貴的經驗傳授。

角逐·方案闡述

在準備提案的時候，我們非常困惑一個問題，就是故事相對來說比較靜態，因為片中人與自然抗爭是一個長期的過程，短時間內很難看到結果或者是過程的變化。我們并不希望把紀錄片做成一個非常個人化的東西，還是先考慮觀眾。所以最需要解決的一個問題是，怎么讓我們的故事產生變化，吸引觀眾觀看，當然，那首先是我們的提案陳述要吸引評委。

在兩天的大師班培訓中，我們體會到優秀紀錄片吸引人的關鍵還是人物，因此我們立即調整思路，挖掘人物的故事。在我們提案的資料里，我們把人物放大，重點放在大環境下的普通人物的故事，通過他們的故事來體現環境變遷給人類帶來的變化。同時，根據影片需要，再選擇幾個次要人物，同樣挖掘他們身上吸引我們的地方。

提案陳述時，我們一人上去闡述，再由兩人一起回答問題。因為我們彼此性格各方面都比較像，加上在一起工作多年，配合非常默契，回答問題時幾乎不用溝通就達成一致，這應該也是我們能夠獲勝的很小的因素之一吧。

受益·入選收獲

導演計劃為《三峽別哭》提供6萬元的資金以及后期支持，同時安排了資深的紀錄片導演李曉老師做影片的藝術指導。

在后期方面，我們在重慶做完初編以后，SMG會提供一周的后期制作。包括APPLE的工作站，以及解決我們在上海期間的所有住宿、飲食等費用。除了在上海完成SMG的后期版本以外，還會給我們提供在巴黎為期28天的后期制作，制作一個國際版本。

對于我們這樣的年輕導演來說，從最初的一個想法，到策劃、籌備拍攝、提供資金拍攝、后期制作、推廣銷售等，與SMG整個的合作機會非常難得。

領悟·紀錄之路

很多人總是在抱怨沒有好的題材，而他們往往抱怨的是挖掘不到那些地下的、邊緣的、另類的故事，其實那是一個誤區。我們身邊有很多很好的紀錄片題材，不要一味地認為紀錄片就是去關注邊緣題材。比如說干超老師的兩部作品《房東蔣先生》、《紅跑道》，都是發生在我們身邊的故事，而不是那些遠離我們自己生活的邊緣人。

賈樟柯和李曉老師說過，在上世紀八九十年代，中國的紀錄片很受國際關注，因為那時候國外對中國還不是很了解，那時候中國的紀錄片人都是在販賣素材，國外關注你的片子，購買你的片子是因為陌生，是他們拍不了的，中國紀錄片發展到現在，不能只是停留在販賣素材的檔次上，而是要在題材和藝術手法上做出創新，不是簡單拍攝了就會獲得成功。所以我們應當學會關注當下，關注身邊的人物與事情。

導演簡介

陳富

電影學碩士，獨立導演及編劇。曾為新加坡優頻道制作《紅頂商人伊明善》、《重慶火鍋傳奇》、《山城夜景》等電視專題。

沈世平

獨立導演及編劇。紀錄片《路》入選歐盟“中國村民影像活動”青年導演計劃。

二人均曾任職重慶電視臺。聯合執導的《大漠綠洲》獲2008年“真實中國·導演計劃”最佳提案獎，電影《三峽奇跡》于2009年9月開機。

《三峽別哭》榮獲2009年“真實中國·導演計劃”優秀提案獎。