沒(méi)有天空的城市

電影，從來(lái)就不應(yīng)該是包在象牙塔里的神圣金杯，它的誕生之初就與娛樂(lè)密不可分。這一次我們分析的《地下》，就是一個(gè)最好的例證。而導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡用一種近乎癲狂、惡搞的方式，帶領(lǐng)觀眾暫時(shí)脫離的現(xiàn)實(shí)的痛苦，同時(shí)回顧了國(guó)家多年來(lái)經(jīng)歷的一切。這個(gè)段落是電影中的一個(gè)小高潮:迫于革命黨的欺騙，老革命家黑仔生活在地下十余年，因?yàn)閮鹤踊槎Y上的一次意外爆炸，他終于得償所愿能夠上到地面再次參加實(shí)際上早已結(jié)束的革命戰(zhàn)爭(zhēng)。

圖01.

革命家黑仔和兒子一路循著隧道從地下走出地面，探出頭去正看到大隊(duì)的德國(guó)兵在搬運(yùn)物資。這個(gè)場(chǎng)景，是黑仔多年前再熟悉不過(guò)的。

圖02.

此時(shí)畫面切回黑仔和兒子的面部特寫，隨著他們視線的方向，剪輯到了導(dǎo)演導(dǎo)戲的場(chǎng)景。觀眾此時(shí)知道，原來(lái)這是和平年代導(dǎo)演在拍攝當(dāng)年革命家黑仔的生平紀(jì)錄片。

圖03.04.

迫不及待的黑仔上前用繩子一人絞死了兩名演德國(guó)兵的演員。荒誕的現(xiàn)實(shí)與虛幻的穿插剪輯。畫面繼續(xù)推進(jìn)，黑仔父子一直尾隨電影拍攝團(tuán)隊(duì)。畫面從兩艘船分別的特寫，接一個(gè)船同在一個(gè)場(chǎng)景里的全景。這是為了讓觀眾更清楚的看出環(huán)境的交代，實(shí)際上現(xiàn)實(shí)生活中我們知道，這樣的尾隨是不可能不被發(fā)現(xiàn)的。所以在無(wú)厘頭風(fēng)格中，簡(jiǎn)單直接的交代故事永遠(yuǎn)是第一位的。

圖05.06.

到達(dá)岸上，導(dǎo)演為大家說(shuō)戲。姍姍來(lái)遲的黑仔父子則笨拙的匍匐上岸。此時(shí)導(dǎo)演非常風(fēng)趣的設(shè)置了一個(gè)場(chǎng)景:兒子一出生就生活在地下，從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)。此時(shí)見(jiàn)到天上的月亮，問(wèn)父親這是不是就是夢(mèng)寐以求見(jiàn)到的太陽(yáng)，而黑仔回答:這是月亮，此時(shí)太陽(yáng)正在休息。這個(gè)荒誕的場(chǎng)景，其實(shí)正是隱喻南斯拉夫多年的內(nèi)戰(zhàn)對(duì)人民造成的傷害:人民渴望見(jiàn)到夢(mèng)寐以求的和平，然而“和平正在休息”，以至于人們已經(jīng)不認(rèn)識(shí)什么才是真正的“和平”了。插曲已過(guò)，父子煞有介事的匍匐沖過(guò)電影拍攝的場(chǎng)景，以為這是真正的戰(zhàn)爭(zhēng)。

圖07.08.09.

但接下來(lái)出現(xiàn)在眼前的一幕卻是父子倆始料未及的。他們生活在地下太久了，完全無(wú)法理解這個(gè)導(dǎo)演說(shuō)戲的片場(chǎng)場(chǎng)景。同時(shí)，黑仔發(fā)現(xiàn)了一個(gè)與自己外貌完全一樣的人。從這里開(kāi)始，黑仔的演員開(kāi)始一人分飾兩角(黑仔以及黑仔的傳記演員)。

圖10.

此種剪輯方法現(xiàn)在已經(jīng)非常多見(jiàn)，但回溯到上世紀(jì)90年代，正是電影工業(yè)所追捧的視覺(jué)特技。剪輯這種段落的特點(diǎn)，就是在拍攝之初，一定要詳細(xì)畫好分鏡頭腳本，盡量使用特寫的正反打，然后盡量按照腳本表演并最終剪輯到一起。如果大家愿意模仿一些復(fù)古的段落，不妨在自己的短片中設(shè)計(jì)這種分飾兩角的段落，并練習(xí)一下正反打的剪輯方式。

圖11.

正反打還在繼續(xù)，黑仔發(fā)現(xiàn)這個(gè)“替身”的行為很像年輕時(shí)的自己，于是更加堅(jiān)定了要鏟除法西斯軍隊(duì)的信念。再次強(qiáng)調(diào)，對(duì)于黑色幽默段落的剪輯，簡(jiǎn)單甚至愚蠢的剪輯至關(guān)重要，再接下來(lái)，導(dǎo)演在同一個(gè)場(chǎng)景里，完成了三個(gè)時(shí)空的交疊。首先是一個(gè)全景鏡頭，以第三人稱視角，拍攝導(dǎo)演為傳記片導(dǎo)戲的場(chǎng)景。接下來(lái)鏡頭切近，視角變?yōu)楹谧械囊暯恰／偪竦母锩抑幌氪蛘蹋瑥膩?lái)不會(huì)關(guān)注旁邊的導(dǎo)演，他們不管這是真實(shí)還是虛幻的世界，在他的眼中只看到了仇人“佛朗斯”以及要被殺害的革命同志(實(shí)際上是演員)。

圖13.14.15.

畫面切回導(dǎo)演，環(huán)境回到現(xiàn)實(shí)世界。在導(dǎo)演的指導(dǎo)下的拍攝場(chǎng)景，反而成了黑仔眼中的革命現(xiàn)實(shí)。在演員的“瞄準(zhǔn)”臺(tái)詞指引下，黑仔用真槍射殺了仇人佛朗斯。一聲槍響，三個(gè)時(shí)空同時(shí)交疊，所有人為這一個(gè)射殺的高潮所震驚。視角是三個(gè)特寫的排比，交代了不同時(shí)空中不同人的反應(yīng)。之后畫面構(gòu)圖更精簡(jiǎn)到個(gè)人的特寫，三個(gè)主要人物的反映更烘托出了不同時(shí)空中人物的矛盾沖突。莫大的諷刺在時(shí)空沖突中推向高潮。

之后，鏡頭一直保持在黑仔開(kāi)車沖向人群的主觀視角，間或插入黑仔的特寫。此時(shí)的所有時(shí)空都被省略，導(dǎo)演只強(qiáng)調(diào)黑仔眼中的世界。此時(shí)導(dǎo)演的一句臺(tái)詞說(shuō)得好:黑仔這個(gè)殘忍的白癡。這正是埃米爾·庫(kù)斯圖里卡借演員之口說(shuō)出的真心話，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)狂的批判。 最后，黑仔的演員竟然自己拔起了捆綁的木樁，滑稽的逃往河中。以此為場(chǎng)景作為結(jié)束，電影時(shí)空又回到了現(xiàn)實(shí)的和平世界。

這種時(shí)空的“實(shí)—虛—實(shí)”的結(jié)構(gòu)，需要非常精細(xì)的編排組織;而同時(shí)這種荒誕的風(fēng)格又能極大地借助虛擬世界對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行夸張的諷刺，也就是借助戲中戲來(lái)批判現(xiàn)實(shí)，不得不承認(rèn)導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡真的是一屆天才。