眾口說金

有了RED ONE的使用經驗，才能更好地了解RED ONE，為此，《大眾DV》特別采訪了多位使用過RED ONE的導演，和準備使用RED ONE的導演，讓我們一起聽聽他們對于RED ONE的思考。

“RED ONE用低得多的價錢提供了更好的畫質，所以才這么受歡迎。”

——Jeffery

《大眾DV》:為什么會使用 RED ONE?

Jeffery: 這是根據一些項目的性質來決定的，我會安排我的攝像機和配件的組合來滿足這些需要。大部分的考量是在畫質和制作成本上。因為RED ONE在許多方面上具有很高的通用性;因此，現在使用它已經成為電影人手中的一種流行。

RED ONE可以錄制4K的畫面，這幾乎是2K的35mm膠卷掃描或是HD攝錄機的4倍分辨率。而且上面還有PL卡口，這擴展了它的鏡頭族并且和許多高清攝錄機相比進一步提高了光學質量。

從費用上來講，RED ONE用的是硬盤或者是CF卡，這樣就省掉了膠片的費用或者是HD用的錄像帶的費用。另一方面，這臺機器的設計理念便是介于35mm電影膠片機和廣播級攝像機之間，這樣使得電影攝像師或是一般的電視攝像師都可以轉換到使用這種新媒介的角色中來。用一句話概括，就是RED ONE用低得多的價錢提供了更好的畫質，所以才這么受歡迎。

《大眾DV》:哪些功能和參數是你在創作中最關注的?為什么?

Jeffery: 用RED ONE拍攝和用35mm膠片機拍攝其實沒什么大差別。RED ONE 那個神奇的傳感器提供了很寬的曝光動態范圍，同時還有4∶4∶4的色彩空間。這為電影攝像師們控制畫面和展現創意提供了很大的舞臺。同時，RED ONE可以按照不同的方式來進行錄制，當用2K來錄制時，升格拍攝達到120fps，更重要的是，R3D這種記錄格式的概念和單反相機上RAW格式的概念非常相似，也就是說，在后期制作上提供了很大的可變性。

《大眾DV》:在實際拍攝中有哪些經驗?

Jeffery: RED ONE是一款有趣，吸引人的機器。幀率、ISO、快門速度、色溫，還有波形都顯示在它的實時顯示器上。

但是RED ONE的對焦并不令人滿意。剛開始接觸的大部分電影制作人在大屏幕上看他們用RED ONE拍的作品時都會氣爆的。仔細地校對對焦點至關重要，同時，也要保證你的RED ONE已經升到最新版本了。RED ONE的網頁(www.red.com)上會經常更新固件版本，并且更新到最新版本是官方推薦的。另一個叫做www.reduser.net也是一個不錯的信息源。

《大眾DV》:在后期制作的過程中，你使用哪個軟件平臺?基本流程是怎樣的?

Jeffery: 我個人用Final Cut Pro來編輯RED ONE的鏡頭的，里面有很多自動工作流程是專門設計來進行RED ONE的后期制作的。而后期制作主要決定于預算和最后的展示平臺。出品一部在大影院中觀賞的影片的工作流程和出品一部在電視上看的會有很大的差別。合理的色彩校正是很重要的一個過程。基本上，RED ONE拍攝的影片的后期制作和一部35mm膠片機拍攝的影片的后期制作沒什么兩樣，只是更加的簡單和便宜。

同時RED公司有它的開源政策，R3D源碼是對外開放的。有許多軟件正在開發中，而這些軟件可以幫助進一步改良RED ONE的后期制作流程。這就要求，一個人在學RED ONE的后期制作時需要做的就是要找到最新的信息，而不是過時了的。

《大眾DV》:你認為RED ONE還有哪些方面是需要提高的?

Jeffery: 我認為RED ONE可以改善一下通風系統，畢竟RED ONE就像一臺電腦一樣，穩定性是另一個需要改進的方面。

《大眾DV》:它最讓你驚喜的是哪方面的表現?

Jeffery: 我喜歡它的影像質量和它的設計理念。它讓我可以像操作一臺電影級攝像機一樣操作它，因為它的低廉費用，我想這個使得對于大多數記錄媒體它都會有很強的競爭力的。

使用者人物簡介

Jeffery

出生并長大在臺北。1994年在美國舊金山州立大學學習電影;2006年，離開紐約到上海。

RED ONE實用大調查

“非常接近35mm電影攝影機的成像畫面和R3D拍攝格式是我選擇RED的重要理由。”

——麻崢嶸

《大眾DV》:為什么會使用RED ONE?

麻崢嶸 :最早接觸RED ONE是在2008年9月份，當時與我合作的一個制片公司從香港帶回了他們訂購一年之久的RED ONE基本套裝準備在北京使用，那時候RED ONE在北京幾乎還沒有。面對那八九個大小不一未拆封的紙盒子還有薄薄一本英文說明，我當時真起疑——“這堆玩意能拍4K?”

接下來的事情便是:我們開始反復譯讀它的英文說明和官方網站，然后小心翼翼地將那八九個紙盒子里面的零零碎碎對著說明一件件往起拼。現在回憶起當時的畫面，覺得那氣氛著實不像是在裝部攝影機，完全像在拆一枚爆彈。

第一次把RED ONE完整安裝好，我們竟耗時4個小時。透過RED的電子目鏡(EVF)第一次監看畫面時，感覺到其景深、銳度以及調性完全不同于常見的高清攝影機。當時我們安裝的鏡頭是RED ONE公司自制的18-5mm F2.8(PL卡口)變焦鏡頭，這是支很廉價的鏡頭，光孔小，表層鍍膜也并不精致，其價格近乎可以毗鄰一支中檔相機鏡頭的售價。由于RED ONE在感光單元CMOS尺寸設計上要比高清攝影機大很多，因此從畫面上看其景深非常接近35mm電影攝影機的成像畫面，這是我們首選RED ONE去拍攝的一個重要原因。而常見的高清攝影機(索尼HDW-750P或索尼HDW-F900等)配裝高清攝影鏡頭時其景深度還是比較大，為追趕電影攝影機的畫面效果，很多時候會在高清攝影機卡口處安裝一個叫做“35pro”的電子轉接裝置，將35mm電影攝影鏡頭裝配上使用。雖說這種做法(35pro+35mm電影頭)呈現出的畫面效果比配裝“高清攝影頭”強許多，但畢竟“35pro”是一個電子掃描復制成像的裝置，所以在其轉換過程中畫質是有一定損失的。RED ONE的鏡頭卡口設計為PL電影鏡頭卡口，因此其呈像質量是比前者高許多的。

另外，讓我選擇RED ONE很重要的一點便是它的R3D拍攝格式。R3D即是RAW格式，只是它將數字單反相機中的RAW拍攝成了序列。具體說來，在后期我們可以精確地調整原始文件的色溫、曝光、亮/暗部細節、反差、銳度、噪點等等。RED ONE附送的解RAW軟件REDCI NE、RED ALERT等均具有此功能。

在REDCINE中，我們可以輕易地對原始R3D素材進行無損調整和修正，最終導出高質量的視頻文件，拿去精剪。 除此，必須提到的一點便是RED ONE的經濟性，對于一些特殊性拍攝它的確節約了大量成本。RED ONE具有高速拍攝功能，它的升格速度比通用電子攝影機高許多(RED ONE最高升格頻率為120格)，由此它可以滿足許多特技拍攝的需要，并且除多占用些硬盤空間外它在高速拍攝過程中不會有任何物耗。今年3月初，我曾使用RED ONE在橫店為戰爭劇《生死線》完成特技拍攝，該片的特技部分需要拍攝大量爆炸過程的升格畫面。當時我用RED ONE升至120格來拍攝，一個5秒鐘大型爆炸在升格后的畫面中被抻長至10多秒。當時在現場，為呈現完美的爆炸效果，一個鏡頭往往一炸就是十多條。設想一下，如果這樣的升格拍攝使用膠片攝影機完成，其成本真是不可預料的。

《大眾DV》:哪些功能和參數是你在創作中最關注的?為什么?在實際拍攝中有哪些經驗?

麻崢嶸:使用RED ONE，我首先會根據不同的媒體要求去進行基礎功能設置，比如Timebase的設置，如果拍攝是用于電視發布，我會將其設至25幀速率;而后就是畫幅尺寸，RED ONE可選擇的畫幅尺寸比較多，如果拍攝中部分鏡頭可能會用升格完成，我大多會選擇1∶2畫質拍攝，因為設定這個尺寸的升格頻率是相對最高的。 RED ONE不像高清攝影機在前期設置上分出好多伽碼等級可供設定，同時，由于RED ONE的R3D文件影像寬容度比較高，所以在前期拍攝中，我最關注的問題還是光比。前期拍攝的光比往往需要很明晰，進到后期畫面調子才會控制到細膩精致，否則影調關系就會很混亂。另外需要說明的是:事實上RED ONE這款機器的實用感光度很低，大約100—200 ISO之間，所以它對光的要求其實是很高的，一點不比用膠片攝影機“省燈”。

《大眾DV》:在后期制作的過程中，你使用哪個軟件平臺?基本流程是怎樣的?

麻崢嶸:后期我通常使用REDCINE，因為它可以調出你當天(或當次)拍攝的所有R3D文件，并且它的影像控制調整工具非常全面，我通常用它做初級校色，之后導出為DPX1∶1的文件，進行精剪。并且最爽的是可以用在PC平臺上工作。

《大眾DV》:你認為RED ONE還有哪些方面是需要提高的?

麻崢嶸:我認為RED ONE對于大多中國使用者最大的問題還是后期1:1工作流程的問題。我們現在對RED拍出的R3D進行“經濟型剪輯”有兩種方法:一種是使用MAC下面的Final Cut或使用PC下的Premiere來導入R3D索引文件進行剪輯，這種剪輯對硬件配制幾乎沒有要求，但有一個問題，采用這一方案剪輯并生成出的4K/2K事實上是質量較低的;另一種方法，是用REDCINE管理/處理R3D并導出為1∶1的視頻文件，這一過程是無損的，但問題是你一下子會生成出很龐大的1∶1的素材，如果是廣告、MTV等短素材影片，可能問題還不大，但如果是部電影或電視劇，那1∶1的素材之龐大簡直無法設想。所以，如果RED公司沒有免費或低價推出一款針對民用剪輯軟進行“R3D例表回批”的第三方插件，對于低端用戶以上問題仍然是難于解決的。 此前，我使用RED ONE所拍攝的片子大多是廣告，前期的成本雖然比用膠片拍節省很多很多，但后期制作為確保質量通常都交付于高端后期公司來完成，因此后期成本絲毫沒有降低。

使用者人物簡介

麻崢嶸

影視攝影師商業平面攝影師

2006年畢業于北京電影學院攝影學院

RED ONE實用大調查

未用者人物簡介

陳富

電影學碩士，獨立導演及編劇

“特別關注的是它具有1200萬像素的傳感器，能夠以每秒60幀的速率拍攝12位自然RAW或者10位取樣的高清視頻。”

——陳富

《大眾DV》:為什么準備使用RED ONE進行創作?你之前使用過的拍攝設備有哪些?

陳富:我的新片在影像風格上有比較特別的要求，我的攝影師給我推薦RED ONE這款機器。我之前使用的拍攝設備有松下AJ—HPX3000，索尼HDW-F900R。

《大眾DV》:你最關注RED ONE哪些技術指標?

陳富:特別關注的是它具有1200萬像素的傳感器，能夠以每秒60幀的速率拍攝12位自然RAW或者10位取樣的高清視頻。

《大眾DV》:你對后期的想法是怎樣的?用什么軟件和流程進行編輯呢?

陳富:后期計劃用蘋果，在之前我們一直都在用蘋果，而蘋果是RED的支持比較早的廠商之一。

看到介紹，后期處理可以通過REDRushes和 RED ALERT的交互協作配合Final Cut Pro來完成了一個比較完整的工作流程。

但是，據說在制作實際應用中會遇到很多的問題，尤其體現在調色處理上。我在考慮最后的調色還是用“達芬奇”。

剪輯師簡介

陳華

職業剪輯師

電影《一半海水 一半火焰》 戛納入圍

“最關注的是4K的分辨率和升格功能。”

——陳華

《大眾DV》:為什么會使用RED ONE?

陳華:新科技必定帶來生產力的發展，我們要緊跟科技的腳步。

《大眾DV》:創作中哪些功能和參數是你最關注的?又有哪些拍攝經驗?

陳華:最關注的是4K的分辨率和升格功能。別指望拿數字就能省錢，一定要拿膠片的態度來拍攝數字電影。

《大眾DV》:你認為RED ONE還有哪些方面需要提高?

陳華:需要提高設備運行的穩定性。

使用者人物簡介

郭晗

新媒體藝術家/獨立導演

畢業于天津美術學院數字媒體藝術系

“對于RED ONE我最關注的是升格功能和色彩的寬容度。”

——郭晗

《大眾DV》:為什么會使用RED ONE?

郭晗:極高的性價比和配合蘋果平臺使用的便捷性。

《大眾DV》:哪些功能和參數是你在創作中最關注的，為什么?

郭晗:對于RED ONE我最關注的是升格功能和色彩的寬容度，我個人對于升格的畫面要求很講究，在以往使用過的機器中，升格的效果都沒有RED ONE給我的電影感強。

《大眾DV》:在實際拍攝中有哪些經驗?

郭晗:在使用RED ONE拍攝中尤其要注意的是對曝光的控制。

《大眾DV》:你認為RED ONE還有哪些方面是需要提高的?

郭晗:我個人認為RED ONE的鏡頭在中焦部分表現平平，如果鏡頭質量有所提高對畫面質量的提升會更好。當然除了RED提供的鏡頭是有很多很好的選擇，個人推薦蔡司基本組。

《大眾DV》:它最讓你驚喜的是哪方面的表現?

郭晗:最初的驚喜就是它的價格和驚人的4K以及升格功能，使數字電影的制作成本進一步降低的同時大大提升了畫面的質量。

未用者人物簡介

沈辰

畢業于廣州美術學院數碼藝術系新媒介專業，獨立制片人

“當我們狂熱于mini 35mm所帶來的一點點‘電影感’的時候，我們突然發現了一個從天而降的怪物，他就是RED ONE。”

——沈辰

《大眾DV》:為什么準備使用RED ONE進行創作?

沈辰:經費和畫質總是很難以調和的，好的畫質通常意味著高預算，而對于我們這樣必需低成本創作的人來說，高預算幾乎是不太可能事情。而正當我們狂熱于mini 35mm所帶來的一點點“電影感”的時候，我們突然發現了一個從天而降的怪物，他就是RED ONE。當我第一次看到它的樣片的時候，我就認定，它就是一臺不需要用膠片的“膠片攝影機”!

《大眾DV》:你最關注RED ONE哪些技術指標?這些指標運用在創作中會帶來怎樣的效果?

沈辰:最讓人喜愛的一個技術指標是，在2K模式下升格到120格和在4k模式下升格到30格。升格拍攝一直都是膠片攝影的專利，而當我親身體驗了RED的升格效果之后，非常得興奮，因為你知道，你可以做到更多的東西了，不需要再想盡一切辦法在后期把速度調慢了!

《大眾DV》:你認為2K、4K或者28K真的就那么重要嗎?

沈辰:全世界能夠播放4K電影的影院屈指可數，而我們拍攝的4K通常會變換為2K，太過于在意這個數字就很容易陷進這個數字游戲。我覺得對于制作人來說，2K是一個底線，在這個底線以上就意味著你拿到了進入院線的入場券，而接下來所要考究的就不再是這個數字了。