幾“Ｋ”的意義

也許你會說，現在世界上的4K影院是屈指可數的，那么我們達到了4K有什么意義?或者說，4K只是一些少數分子假裝資深的術語罷了。但是如果說28K已經不是夢想而即將成為現實，那么4K的意義就一下子現實了起來，不論在這個數值上代表著清晰度，還是幾個少數廠商的爭奪，或者導演進入院線的通行證。

NTSC DVD (720×480)

HDTV 720p (1280×720)

HDTV 1080p (1920×1080)

Digital Cinema 2K (2048×1080)

RED Scarlet 3K (3072×1620)

Digital Cinema 4K (4096×2160)

RED Digital Cinema 2540p (4520×2540)

RED Epic S35 5K (5120×2700)

RED Epic FF35 6K (6000×4000)

Super Hi-Vision /Ultra high Definition Video (7680×4320)

RED Epic 645 9K (9334× 7000)

RED Epic 617 28K (28000×9334)

革命

從1080P到28K，這個過程說明RED ONE的出現無異于一場革命，它也許一下子動搖不了那些傳統廠商的市場地位，但是這樣的方式出現一臺“渾身長刺”的攝影機，這的確是一個信號。

面對動輒就上百萬元的數字高清電影設備，憑借一臺幾十萬元人民幣就可以搞定的RED ONE，清晰度可以達到的4K，這樣的價格和數據無疑扇了那幾個大廠一記響亮的耳光，這樣的革命也來得痛快，好像只經歷了幾年的時間，數字電影一下子親切了許多，當我們看到《切格瓦拉》或者《博物館驚魂夜》這樣的電影時，作為一個和視頻影像行業有關的人都會想到這臺RED ONE。

當然主流的電影設備公司也可以說，RED ONE就是一個“積木”拼裝的“窮人樂”，但是當電影投射在銀幕上之后，面對那個寬敞的大幕布，一切的光影都是平等的，這就是DV的力量，同樣這樣的數字影像表現也在完成著關于影像“平等”的革命。所以我們要感謝RED ONE，它給了我們一些所謂的“秘密”，這也許就是它的意義，一場革命，或者一些催化劑。

拯救

RED ONE拯救了一些生活在資金和畫質中無法平衡的“小導演”，他們終于可以揚眉吐氣地創作了，導演之所以可以成為導演，天賦是一部分，也許他更有運氣接觸電影，這些運氣也許是“積德行善”而來的，也許是無數的積累而來。但是不論怎樣那些拍出好電影的人畢竟是少數，這個產出量就是金字塔的形式，一個龐大的基數，然后就是頂端被推舉出來的那些少之又少的作品。不過當更多的人投身在影像的創作之中，使用RED ONE這樣的設備去完成自己的夢想，那么金字塔的技術就會增大，那么少之又少的好作品就會逐漸地多起來。

當然這里拯救的含義還有另外一層，讓我們看看這張圖，2/3英寸的感光元件到617畫幅的大號CMOS，讓我們看看RED ONE的高分辨率是如何達到的。除了全畫幅，RED Epic 645可以達到9K，RED Epic 617可以達到28K，這基本就是膠片畫幅由135向120過渡所創造出來的一個奇跡，中畫幅的感光元件提供了更加細致的分辨率，28K也許在之后也就是個過渡，還有更加生猛的分辨率的出現。但是這一切無疑是攝影工業在拯救著電影攝影工業，同樣是傳統膠片攝影對于數碼攝像的拯救。通過這件事我更加相信技術進步的“螺旋上升”理論了，這樣的輪回也許再過幾輪，我們的影像就已經超出現在的想象了。

復活

當柯達克羅姆膠卷退出市場，那時我就有幾分擔憂，一是擔心膠片會很快地消亡掉，當然了它肯定會消失，但是希望它會稍微慢一些。另一方面是看到了一個對抗“日系”公司的“美國”企業在逐步地萎縮。

其實這可能是一個很自私的想法，現在世界無處不聯通，地球已經成為了地球村，但是在影像領域我們卻只能聽到幾個國家的名字，德國、日本、美國、意大利。阿萊(ARRI)、潘那維申(Panavision)和索尼(SONY)也許是現在在電影領域聽到的最多的品牌，我們需要一個更加新鮮的名字，或許RED ONE就是可以讓人“耳鳴”的名字。

當少數的公司擁有一些關鍵的技術時，那么壟斷肯定會發生，我們要打破這些就只有讓它們之間發生真正的競爭，這樣消費者和使用者才能得到的受益，這如同管理學中的“鯊魚理論”，要想進步必須要有一個呲牙的“鯊魚”在后面不斷地追趕，希望RED ONE可以帶來數字電影的再次復活，讓使用者得到更大的實惠。