中國電視新聞的“關(guān)鍵詞”

用1P篇幅表述新中國電視新聞的發(fā)展幾乎是不可能的任務(wù)。也許我們可以使用幾個關(guān)鍵詞來簡單描述中國電視新聞的發(fā)展脈絡(luò)。

新聞立臺

從中國開始有電視新聞節(jié)目到1978年1月1日《新聞聯(lián)播》開播，再從1993年《東方時空》面世到今年的央視改版，我們隱約可以看到中國電視新聞立臺的幾個階段?！缎侣劼?lián)播》剛剛開播時，它更多代表了電視新聞的意義存在，在新聞改革領(lǐng)域上一度沒有太多作為，被人稱為報紙和廣播的“傳聲筒”。正是不滿足于這種現(xiàn)狀，在二十世紀(jì)八十年代中后期，央視作了很多努力，尤其是當(dāng)中央政府把重大時政的發(fā)布時間從20點提前至19點時，《新聞聯(lián)播》迎來了黃金時代。

如果單純看人員規(guī)模和節(jié)目數(shù)量，電視臺里面的文藝成分要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于新聞成分。但是，這并不妨礙電視臺強(qiáng)調(diào)新聞立臺，即便新聞節(jié)目的投入產(chǎn)出比遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于文藝節(jié)目，電視臺都會不惜一切地報道新聞，因為這是媒體的社會責(zé)任。

中國電視界的制播分離已經(jīng)討論了很多年，不論這種討論涉及了多少敏感問題，有一點一直是明確的，就是沒有人會提出讓新聞節(jié)目參加制播分離，如果電視臺只留下一種節(jié)目自辦，那肯定就是新聞節(jié)目。這就是新聞立臺。

當(dāng)一個社會的貧富差別過大，就會產(chǎn)生嚴(yán)重的社會問題，所以，經(jīng)濟(jì)學(xué)會有一些測量指數(shù)和觀察方法。同樣道理，當(dāng)電視界的兩極分化越來越嚴(yán)重時，我們也需要調(diào)整。比如，當(dāng)娛樂節(jié)目和電視劇大行其道的時候，我們的新聞節(jié)目就會受到擠壓，甚至有人會提出新聞娛樂化的口號。雖然我們不能完全用節(jié)目數(shù)量和時長來標(biāo)定兩極差別，但是，仍然有一些分寸可以把握。比如，當(dāng)電視劇中人物場景的奢華程度與我們的新聞報道相去甚遠(yuǎn)時，我們還會說新聞節(jié)目在粉飾太平嗎?或者當(dāng)我們的電視節(jié)目中虛擬成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了真實成分，我們能說這就是文化消費主義的正常狀態(tài)嗎?

改變語態(tài)

從專業(yè)的角度看，新中國電視新聞歷程中發(fā)生的最顯著變化之一就是語態(tài)的改變，也就是變得越來越有人性，通俗說，就是越來越會講人話了。這其實也是中國新聞界的一個整體趨勢，不同的是，這一點在電視新聞領(lǐng)域表現(xiàn)得更加突出。

可以設(shè)想一下，如果電視新聞一直跟在老大哥報紙新聞和廣播新聞的后面亦步亦趨，那么，它會成為今天的這個樣子嗎?實際上，這可能說明了一個道理，就是新興的媒介通常依靠獨辟蹊徑來超越舊媒介。今天的網(wǎng)絡(luò)也是如此。

如果把新中國的電視新聞分成兩個部分，可能更容易看清楚。前半部分的發(fā)展可以說極其緩慢，從無到有，更多地呈現(xiàn)出新聞電影的色彩，沒有獨立的語言系統(tǒng)。而后半部分可謂突飛猛進(jìn)，我們至今仍然會為中央電視臺當(dāng)時創(chuàng)辦《焦點訪談》和《新聞?wù){(diào)查》的狀態(tài)而激動，那的確可以稱之為電視新聞?wù)Z態(tài)的革命。因為當(dāng)央視的《新聞聯(lián)播》節(jié)目表現(xiàn)出越來越濃厚的“新華體”特征，突破就是不可避免的。所幸，那時的電視界尤其是央視聚集了一群朝氣蓬勃的青年近衛(wèi)軍，他們是改革的主觀因素。與此同時，中國近30年的改革開放無疑也是中國新聞變革的熱土。

電視新聞?wù)Z態(tài)的變化肯定不只是給我們帶來電視化的畫面，包括直播和至今仍然流行于城市電視屏幕的民生新聞都給我們一種耳目一新的感覺。我們當(dāng)然會承認(rèn)，僅僅有語態(tài)的改變遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，不過，可能我們需要注意的是，中國電視新聞的語態(tài)變革似乎是非常具有中國特色的，它和中國最近30年電視的超常發(fā)展速度有關(guān)，也和中國這些年的政治民主進(jìn)程密切相關(guān)。

畫面統(tǒng)治

近些年的重大新聞事件報道凸顯了電視新聞的特殊影響，這就是畫面統(tǒng)治。我們比較熟悉的是文字統(tǒng)治時代。廣播和電視都不能攜帶出境，只有報刊可以做到這一點，所以，在衛(wèi)星時代之前，廣播和電視更多地呈現(xiàn)出全國性媒介和區(qū)域性媒介的特征。而隨著衛(wèi)星和網(wǎng)絡(luò)的到來，仿佛所有的文字都可以轉(zhuǎn)化為畫面，報刊反而變成內(nèi)陸性的媒介。廣播和電視飄洋過海，覆蓋全世界，這個時候，畫面成為信息傳播的第一元素，它在某種程度上取代了文字，我們從黑紙白字的時代跳躍到了眼見為實的時代。

近些年發(fā)生在中國的重大新聞事件有一個突出特點，就是帶有強(qiáng)烈的國際性。過去，我們十分強(qiáng)調(diào)內(nèi)外有別，外宣和內(nèi)宣差別非常大，所謂家丑不能外揚。現(xiàn)在，我們逐漸發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)事件國際化的趨勢在明顯加強(qiáng)。一方面，這說明中國的國際地位越來越高，國力在增強(qiáng);另一方面，反映了中國的傳播正在納入世界傳播大格局，國際傳播和國內(nèi)傳播越來越難以區(qū)分，國際傳播正在對國內(nèi)傳播施加某種壓力。

在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，沒有多少國家愿意承認(rèn)文化全球化和政治全球化，這其中當(dāng)然就包括媒介全球化。在網(wǎng)絡(luò)改變媒介領(lǐng)空的時代，媒介主權(quán)成為敏感問題。作為一個大國，中國顯然需要和國家地位相匹配的話語權(quán)，于是，我們看到了中國正在打造對外傳播的航空母艦。在這種情況下，中國的對外宣傳觀念正在發(fā)生微妙的變化，過去，我們是把中國的事情介紹給國外，希望世界了解中國。而今，我們會發(fā)現(xiàn)中國已經(jīng)融入了世界，我們需要在世界傳播格局中思考中國的傳播。這是不同的概念。

在國際傳播中，有兩點特別引人注意，一是意識形態(tài);二是畫面統(tǒng)治。甚至這兩點還可以合并同類項變成一點，我們可以稱之為畫面意識形態(tài)。過去，西方依靠通訊社的文字電訊一統(tǒng)天下。如今，這種情況似乎正在悄悄被廣播公司和網(wǎng)絡(luò)的畫面鏡頭所取代。這是沒有硝煙的戰(zhàn)場，誰掌握了畫面，誰就掌握了報道的主動權(quán)。不夸張地說，今天我們生活在一個畫面至上的時代，從文字時代到讀圖時代，再到今天的畫面和鏡頭時代，我們的話語權(quán)已經(jīng)在很大程度上依賴畫面和鏡頭。

以往說到電視畫面的時候，常常是從電視專業(yè)的角度來看。因此，電視畫面和解說詞的關(guān)系就成為一種老調(diào)重彈，文字和畫面孰重孰輕長期爭論不休。今天，顯然需要從更高的思維角度來把握這個問題。簡而言之，就是要從政治的角度來看待電視畫面，把它作為一個戰(zhàn)略問題來思考，不是簡單的從戰(zhàn)術(shù)上去考慮，甚至可以提升到國家形象的高度來看。不是簡單的增加政治畫面，而是應(yīng)該從畫面政治的角度來樹立電視思維。過去，很多人擔(dān)心網(wǎng)絡(luò)會取代電視媒介，今天看，這種擔(dān)心顯得為時過早。因為網(wǎng)絡(luò)威脅最大的是報刊，而不是電視。為什么?因為至今為止，網(wǎng)絡(luò)最發(fā)達(dá)的部分是文字，并且網(wǎng)絡(luò)未來充滿誘惑前景的視頻部分恰恰是有可能和電視兼容的，也就是說，今后我們不一定是在電視機(jī)的小盒子里看電視，我們有可能在任何地方看電視，或者說是看電視畫面和視頻。說了很長時間的視覺傳播時代終于到來了，它和我們的通常理解多少可能有點不同。

(作者系中國傳媒大學(xué)電視與新聞學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師)