“文章本天成”

1、喜劇性的內(nèi)在模式

柏格森認(rèn)為“喜劇性”是“鑲嵌在活的東西上面的機(jī)械的東西”，“凡是將行動(dòng)和事件安排得使我們產(chǎn)生一個(gè)幻象，認(rèn)為那是生活，同時(shí)又使我們分明感覺到那是一個(gè)機(jī)械結(jié)構(gòu)時(shí)，這樣的安排就是滑稽的。”可見他已認(rèn)識(shí)到“喜劇性”之所以發(fā)生有某種內(nèi)在模式，但并沒有明確揭示出這種內(nèi)在模式，本文認(rèn)為：喜劇性都是由“判斷力消解”的內(nèi)在模式?jīng)Q定的。

我們看這個(gè)例子：甲乙兩人鬧矛盾，甲忍不住駕乙：“我恨不得吐你一臉狗屎”。

短短的十個(gè)字讓人捧腹大笑。這段話為什么會(huì)產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的喜劇效果?可以用“判斷力消解”模式來解釋。讀者的閱讀過程也是其思維對(duì)于文本所提供的信息做出判斷的過程。在閱讀上述文字的時(shí)候。讀者先后會(huì)做出兩個(gè)判斷：判斷～，甲在罵乙(通過吐乙一臉，弄得乙一臉狗屎這兩個(gè)信息作出如是判斷)：判斷二，甲在罵自己(通過自己嘴里吐出臟物的信息作出如是判斷)：讀者在閱讀上述文字的時(shí)候做出了兩個(gè)判斷，而這兩個(gè)判斷恰恰是相互矛盾，這就構(gòu)成了“判斷力消解”的模式。

再看例二：“喬丹又習(xí)慣性的舔舔自己的舌頭。”

這是網(wǎng)上頗為流行的韓喬生搞笑語錄之一。此例也符合“判斷力消解”的內(nèi)在模式。“喬丹又習(xí)慣性的舔舔自己的……”的句式很常見，符合常識(shí)，讀者據(jù)此信息會(huì)做出“這種說法很正常”的判斷。可一旦讀者意識(shí)到“喬丹舔的是自己的舌頭”，自然又會(huì)做出“這種說法很荒謬”的判斷。讀者根據(jù)自己的“判斷力”做出兩個(gè)結(jié)論：一：這種描述很正常。二：這種描述很荒謬。兩個(gè)結(jié)論相互矛盾，于是又構(gòu)成了“判斷力消解”的模式并產(chǎn)生喜劇性。

沒有“判斷力消解”模式就不會(huì)產(chǎn)生喜劇性。我們可以設(shè)想這樣一個(gè)場景：～個(gè)衣衫襤褸的乞丐在路上走著，突然摔了個(gè)嘴啃泥。這個(gè)場景顯然并不會(huì)產(chǎn)生喜劇性。那么如何使之產(chǎn)生喜劇性?我們把主人公換成衣冠楚楚風(fēng)度翩翩的白領(lǐng)，設(shè)想這名白領(lǐng)瀟灑地走在路上，突然間摔了個(gè)嘴啃泥……喜劇性也就油然而出。在網(wǎng)上流傳著諸多模特在T型臺(tái)失足跌倒的喜劇視頻，就是與此同類的場景。

我們分析這個(gè)例子當(dāng)中喜劇性的來源。在乞丐的例子里，乞丐境遇悲慘。他跌跤的事情也很狼狽，兩個(gè)判斷并不矛盾，并不能構(gòu)成“判斷力消解”模式，因而不產(chǎn)生喜劇性。而在白領(lǐng)或模特的例子中，白領(lǐng)與模特的境遇非常風(fēng)光。他們的跌跤卻相當(dāng)狼狽，這兩個(gè)判斷相互矛盾，構(gòu)成了“判斷力消解”模式，因而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇性。由此可見，“判斷力消解”就是喜劇性之能夠得以發(fā)生的內(nèi)在模式。一切小品、相聲、笑話、喜劇文學(xué)、喜劇電影，其敘事都要符合這個(gè)模式才能產(chǎn)生笑料，才能收獲好的喜劇的效果。

2、容貌造就天才

周星馳，生長于香港，其主演的多部喜劇電影風(fēng)靡一時(shí)。其電影不以故事取勝，而是依靠其非邏輯性與帶有神經(jīng)質(zhì)的演技與語言，贏得大批青年觀眾的追捧。周的電影開創(chuàng)了“無厘頭”的喜劇文化，是為香港文化的重要一環(huán)，周星馳也成為當(dāng)之無愧的“喜劇之王”。這里需要特別提出的是周星馳的成功基本取決于其與生俱來的喜劇天分。

周的喜劇天分首先來自其相貌，這種解釋并非空穴來風(fēng)。從理論上來講，周星馳的容貌暗合了“判斷力消解”的喜劇性內(nèi)在模式：周星馳外貌英俊帥氣，這是給觀眾的感覺一：周的相貌又夾雜某種猥瑣之氣，這是給觀眾的感覺二。所以當(dāng)觀眾看到周星馳，一般會(huì)做出兩個(gè)判斷，一是此人很帥氣的正面判斷，二是此人比較猥瑣的負(fù)面判斷。這兩個(gè)判斷之間相互矛盾，構(gòu)成了“判斷力消解”的喜劇內(nèi)在模式。這就提供了“喜劇性”產(chǎn)生的堅(jiān)硬基石，有著如此容貌的周星馳只要稍加演繹，喜劇性就能發(fā)揮得淋漓盡致。周星馳在被采訪時(shí)也提到過自己的疑惑：“我很英俊、浪漫，很適合拍愛情片，但我不明白，為何觀眾看見我會(huì)笑?(笑)我不明白他們看我哪里好笑，而且一見我就笑。”我想上面的解釋可能能夠回答周的疑惑。

在此必提的還有周的國語配音石斑瑜。周的喜劇才華能夠淋漓盡致地得以發(fā)揮并被大陸觀眾接受，石斑瑜配音的獨(dú)特音色功不可沒，他們的相配也被稱為天作之合。毫無疑義，石斑瑜的配音也正好符合“判斷力消解”的喜劇模式。石斑瑜早期的配音生涯并不順利，因?yàn)樗曇艉芗猓患冋⒉皇桥湟舻暮门咦樱渌湟舻慕巧话闶菈娜嘶蛱O(jiān)。但是這種獨(dú)特音色又有著“判斷力消解”的喜劇基礎(chǔ)：聽眾都能判斷出這是男性的語音，但這聲音中又帶有類似于女性的尖音。這種音色從第一男主角口中吐出自然帶有陽剛之氣，但尖音又呈現(xiàn)出陰柔之氣。所以觀眾在聽到石斑瑜配音的時(shí)候。會(huì)做出兩個(gè)判斷，一是這個(gè)聲音具有男性的陽剛之氣，二是這個(gè)聲音帶有女性的陰柔之氣。這兩個(gè)判斷相互矛盾，構(gòu)成了“判斷力消解”的喜劇模式。當(dāng)然僅靠這個(gè)特殊音色符合了“判斷力消解”的喜劇模式還不足以使人發(fā)笑。因?yàn)楫吘构抡齐y鳴，當(dāng)配合上周星馳的喜劇演技時(shí)，這時(shí)的配合不是單純的判斷力消解模式在數(shù)量上的疊加，而是能夠營造出彌漫于影片始終的“判斷力消解”的氛圍。事實(shí)上周星馳影片里的喜劇文本遠(yuǎn)非處處經(jīng)典，不過一旦籠罩在這種喜劇氛圍下，即使那些并不特別具喜劇性的情節(jié)，也足以令觀眾暢懷大笑。這就類似于在夏季炎熱的環(huán)境里哪怕稍微加一點(diǎn)熱氣都足以使人大汗淋漓。周電影的喜劇性正是得益于周的喜劇天分與石的配音共同構(gòu)成的喜劇氛圍對(duì)喜劇性情節(jié)做出催化作用，而這正是周星馳得以成功的天賦異稟。

3、環(huán)境造就天才

造就周星馳喜劇天分的還有其所處的生長環(huán)境。周是從香港社會(huì)底層起步，自小生長在九龍貧窮工人住宅區(qū)，他初參加表演班時(shí)，怕因身材矮小不入考官法眼而買了一雙高價(jià)高跟鞋，即使這樣，考官還是只看了他一眼就讓他回家。因?yàn)椤澳莻€(gè)時(shí)候，他們對(duì)于明星的概念就是像周潤發(fā)一樣的猛男……”這只是他心酸生活中的一個(gè)小小遭遇而已，類似事件一直伴隨著他成長，這在周的心靈里種下了自卑的種子，也使他不喜歡那種高高在上的正統(tǒng)與權(quán)威。一個(gè)典型的例子是周星馳在其影片被冠以解構(gòu)、后現(xiàn)代主義等學(xué)術(shù)名號(hào)時(shí)，他略帶嘲諷地回答：“我就是個(gè)拍電影的，這是我的生意。我當(dāng)然希望大家也喜歡，但很多人用很高深的理論來評(píng)價(jià)，老實(shí)說，這些我都不太懂。”周又說：“我不懂什么是后現(xiàn)代。我真的不太理解……對(duì)我來說，拍一個(gè)電影從來都沒有從后現(xiàn)代還是什么解構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)”。可見周對(duì)正統(tǒng)、權(quán)威等上層或精英階層的的理論體系與思想世界一直耿耿于懷。所以周在電影表演中往往對(duì)權(quán)威、高大、正義之類的正統(tǒng)形象、姿態(tài)、語言做出大量模仿，但這種模仿又故意表現(xiàn)得相當(dāng)拙劣，這就是“戲仿”。這種戲仿恰恰符合“判斷力消解”的模式。一方面，權(quán)威、精英使觀眾做出高大、正面的判斷，另一方面，影片中卻又表現(xiàn)了權(quán)威、精英的虛弱、猥瑣，這兩個(gè)判斷相互矛盾，構(gòu)成了“判斷力消解”的喜劇模式。由此可見生長環(huán)境對(duì)周的喜劇才能起到推波助瀾的作用。

4、智慧成就天才

雖然周星馳的喜劇才能幾乎完全應(yīng)該歸功于其天賦異稟。這也決定了周星馳在喜劇方面的成功是不可復(fù)制的。我們都有這樣的體會(huì)，同樣的動(dòng)作，周星馳做出來就能夠產(chǎn)生極其強(qiáng)烈的喜劇效果。但其他演員做出來卻顯得做作，這就是喜劇天才和普通演員之間的巨大區(qū)別。所以我們看后來模仿周星馳的一些影片如《大內(nèi)密探靈靈狗》，雖然也能夠取得一定票房，但是肯定遠(yuǎn)不如周星馳的《大內(nèi)密探零零發(fā)》經(jīng)典。所以說，周星馳的喜劇天才是不可被復(fù)制的。

不過天才也同樣需要努力。再好的喜劇也需要經(jīng)過精心的策劃、努力與表演。在周星馳喜劇電影的情節(jié)中，也處處符合“判斷力消解”的模式。舉例為證，在《唐伯虎點(diǎn)秋香》_一片中，有這樣一個(gè)情節(jié)，唐伯虎與師爺比賽對(duì)對(duì)子。在雙方象武林高手一樣怒目相視的時(shí)候，兩人突然親了個(gè)嘴。這個(gè)情節(jié)顯然符合“判斷力消解”的模式，觀眾在此會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)判斷：兩人水火不相容是第一判斷，兩人關(guān)系親密是第二判斷，這兩個(gè)判斷相互矛盾，構(gòu)成了“判斷力消解”的喜劇模式。挨個(gè)分析一下，周的喜劇電影里的笑料都符合這一喜劇模式。

這也給我們一個(gè)啟發(fā)，即使周星馳的喜劇天才不能被復(fù)制，但是只要我們明確了喜劇性的內(nèi)在模式，能夠在劇本創(chuàng)作中有意識(shí)地做到迎合這一模式，那么仍然能夠通過自己的智慧和努力來賦予電影以強(qiáng)烈的喜劇性。這方面《瘋狂的石頭》是一個(gè)鮮明的例子。電影里的演員的確都沒有周星馳那樣的喜劇天分，但是由于《瘋》劇的情節(jié)設(shè)計(jì)很好地吻合了“判斷力消解”的喜劇模式因而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇性。這也提醒我們，喜劇天才的確是天生的，但是只要明確了其中的喜劇原理。遵照原理去努力，喜劇天才所達(dá)到的高度也并非可望不可即。