從《風(fēng)聲》解析“中國(guó)民族化的商業(yè)好萊塢”特點(diǎn)

【摘要】《風(fēng)聲》是一部十分典型的諜戰(zhàn)片，它以一座奢華而陰暗的城堡，一個(gè)充滿殺機(jī)的鴻門(mén)宴，五名各具特色的人物，讓人驚，心動(dòng)魄的劇情，吊起觀眾好奇心的懸念，從表面上看是很像好萊塢模式的商業(yè)大片，中國(guó)觀眾的喜愛(ài)它，是因?yàn)樗且徊扛挥兄袊?guó)民族化的商業(yè)類(lèi)型片代表之作?！讹L(fēng)聲》將商業(yè)電影的特點(diǎn)與民族化的特征完美的結(jié)合在了一起，以中國(guó)人自己的價(jià)值觀去沖擊觀眾的。靈，這是一種藝術(shù)也是一種創(chuàng)新的表現(xiàn)技巧。

【關(guān)鍵詞】 美國(guó)商業(yè)好萊塢中國(guó)民族化電影《風(fēng)聲》

電影《風(fēng)聲》通過(guò)高群書(shū)與陳國(guó)富兩位導(dǎo)演們高超的拍攝技術(shù)向我們展現(xiàn)了一個(gè)發(fā)生在40年代的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，汪偽政府的高官連續(xù)被暗殺。引起日軍高度重視，日軍抓住一個(gè)女地下黨，通過(guò)殘酷的咬刑，讓其招供，從而了解到地下黨的活動(dòng)地點(diǎn)與消息傳播途徑。最后發(fā)現(xiàn)有內(nèi)鬼，于是在日本高官武田長(zhǎng)的圈套下，鎖定了偽軍情報(bào)機(jī)關(guān)內(nèi)五名官員有一個(gè)是內(nèi)奸“老鬼”，在審問(wèn)過(guò)程中，希望能抓住老鬼。以及背后的地下黨派，在這個(gè)過(guò)程中地下黨員們經(jīng)歷了從心理戰(zhàn)到酷刑的嚴(yán)峻考驗(yàn)，而最終老鬼犧牲自己拯救了同伴讓組織獲得了安全。影片可謂是精彩十足，過(guò)程展現(xiàn)的是充滿玄機(jī)，這就讓我們想起了，有著同類(lèi)特點(diǎn)的美國(guó)好萊塢。

一、美國(guó)商業(yè)好萊塢與國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片《風(fēng)聲》的異同特點(diǎn)分析

《風(fēng)聲》是今年秋季上映的諜戰(zhàn)電影。在影片中有著十分扣人心弦的電影情節(jié)。跌宕起伏，充滿刺激的敘事結(jié)構(gòu)，以及讓觀眾十分期待的劇情懸念，緊張的節(jié)奏，人物的角色張力也是做得十分豐富與飽滿的，影片的基調(diào)也是十分帶有商業(yè)大片氣息的，這些特征可以說(shuō)與好萊塢的商業(yè)影片是不相上下的，但是《風(fēng)聲》不僅僅是一部有著“美國(guó)好萊塢商業(yè)氣息的影片”，它還具有我國(guó)的民族化氣息，從以下的幾個(gè)特征來(lái)看尤為凸顯。

1人物所處時(shí)代環(huán)境與人物特色

《風(fēng)聲》整個(gè)影片的故事背景是依托我國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為基礎(chǔ)，真實(shí)的反應(yīng)出我國(guó)在40年代處于時(shí)代背景，即以蔣介石為代表重慶政府，以毛澤東為代表的延安革命根據(jù)地，以及在日本扶植下汪偽南京臨時(shí)政府的三權(quán)對(duì)立下的割據(jù)。這些都是讓中國(guó)觀眾十分耳熟的背景，影片一開(kāi)始就讓觀眾進(jìn)入劇情，而美國(guó)的商業(yè)好萊塢大片卻往往不是以真實(shí)的故事為鋪墊，它靠的是希區(qū)柯克式的懸念，引出下面的劇情，從而帶動(dòng)觀眾進(jìn)入劇情，情節(jié)與時(shí)代背景往往是通過(guò)編劇巧妙地虛構(gòu)設(shè)置，在人物的塑造上面，更是有著天壤之別，在《風(fēng)聲》當(dāng)中的幾大主角，每個(gè)角色的特征不僅有著很獨(dú)特的性格。而且還被賦予了中國(guó)特有的民族化象征，首先是金生火，他戴著一副金絲眼鏡，圓圓胖胖的嘴臉，膽小怕死的性格，對(duì)人對(duì)事都十分圓滑，擔(dān)任汪偽政府的軍機(jī)處處長(zhǎng)，角色背后反映出的汪偽政府的腐敗與滅亡，不管是從影片還是歷史都印證這一事實(shí)。再次是白小年，一個(gè)深受司令寵愛(ài)，愛(ài)唱昆曲，斯文清秀的外表，內(nèi)心的軟弱無(wú)助，側(cè)面反映出當(dāng)時(shí)生存環(huán)境的艱難，裝腔作勢(shì)的娘娘腔討得司令的寵愛(ài)，才能生存，通過(guò)靠著它的獨(dú)特臺(tái)詞以及肢體語(yǔ)言為本片緩和了氣氛，使觀眾的節(jié)奏有松有馳，而以王特務(wù)長(zhǎng)為代表的是一種十分殘暴。奸詐。狠毒的統(tǒng)治者手下的爪牙形象，代表著汪偽政府的血腥與殘暴，而代表中共的“老槍”卻顯得十分成熟老練，在關(guān)鍵時(shí)刻承受著心理與身體巨大折磨，依然沒(méi)有屈服，最后與一個(gè)看似灑脫驕縱的，其實(shí)重情重義的“老鬼”相互合作下拯救了整個(gè)組織，不惜犧牲自己也要傳送情報(bào)，從他們身上看到中國(guó)共產(chǎn)黨黨員的高尚集體主義價(jià)值觀與愛(ài)國(guó)主義，也看到革命必將勝利的希望。

2人物的精神價(jià)值觀與道具服裝

通常我們看到的美國(guó)商業(yè)好萊塢影片都非常強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，這是因?yàn)槊绹?guó)這個(gè)國(guó)家的是個(gè)移民大國(guó)。自然在這個(gè)國(guó)度里交匯了許多價(jià)值觀。美國(guó)以前是英國(guó)的殖民地，所以受文藝復(fù)興的影響比較嚴(yán)重，它強(qiáng)調(diào)主張追求個(gè)性解放和平等自由，要求現(xiàn)世幸福，強(qiáng)調(diào)個(gè)人利益，使其在追逐的過(guò)程中，形成了冒險(xiǎn)，個(gè)人拼搏，不屈不撓的頑強(qiáng)精神，一直到今天形成美國(guó)人獨(dú)特主流意識(shí)與價(jià)值觀，我們從美國(guó)的商業(yè)大片中就可以看出，如《我是傳奇》中特別凸顯出，僅靠主人公能夠拯救人類(lèi)的生存與延續(xù)，而《風(fēng)聲》中卻體現(xiàn)的是“老鬼”與“老槍”的默契配合，才使得消息能夠傳出。使得整個(gè)地下黨組織不被剿滅，而在《風(fēng)聲》中我們看到了中國(guó)共產(chǎn)黨的精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，宣揚(yáng)正義，哪怕在面對(duì)如此殘酷的刑罰面前依然不屈服的高尚精神價(jià)值觀，這些都源自于我們中國(guó)民族悠久的良好傳統(tǒng)文化體系。

在人物服裝與道具上，《風(fēng)聲》根據(jù)時(shí)代背景真實(shí)的還原了40年代抗戰(zhàn)時(shí)期的服裝，并且根據(jù)故事的情節(jié)與人物的特殊性格，為角色量身打造了他們的服裝，特別是對(duì)于“老鬼”這個(gè)角色。根據(jù)她身上帶有的危機(jī)感，活潑瀟灑，以及一份凝重感，導(dǎo)演為她選取了有點(diǎn)帶深紅的旗袍，本身旗袍就是40年代女性的普遍服裝，選取帶點(diǎn)深紅，是為了符合她作為“老鬼”的危機(jī)感，象征隨時(shí)可能會(huì)面臨血腥的殘害，以及代表她的熱情的灑脫。而李寧玉這個(gè)角色，需要表現(xiàn)得文靜，高貴，單純的氣質(zhì)。所以選取了帶點(diǎn)綠色的旗袍，以凸顯這種氣質(zhì)，而在美國(guó)商業(yè)好萊塢電影中的服裝上，主要都是以西裝來(lái)展示，根據(jù)美國(guó)的獨(dú)特思維模式。編劇們常常把人物塑造成高大帥氣，又充滿紳士感的英雄，從這里可以看到同為商業(yè)電影，但是卻有如此不同的特點(diǎn)。

二《風(fēng)聲》與國(guó)內(nèi)民族化電影的異同特點(diǎn)

《建國(guó)大業(yè)》是一部完全具有中國(guó)民族化的電影，不管是從影片的人物造型，還是影片所反映的時(shí)代背景，以及表達(dá)的主流思想來(lái)看都是堪稱(chēng)民族經(jīng)典電影，《建國(guó)大業(yè)》也是以40年代為故事背景。只不過(guò)故事敘述的中心是以毛澤東為代表的延安紅色革命為主的，相比之下《風(fēng)聲》的敘事中心在汪偽政府，兩部電影都深刻反映出同一時(shí)代背景下的中國(guó)不同地域的真實(shí)社會(huì)處境，在人物的的服裝與道具都是真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，這一點(diǎn)我們結(jié)合影片與史實(shí)便可以明確作出判斷，但是《風(fēng)聲》不僅僅是一部民族化電影，影片以獨(dú)特的開(kāi)場(chǎng)懸念，將觀眾的注意力聚焦在槍殺汪偽政府的女地下黨身上，通過(guò)這條線索，慢慢挖掘出地下黨的活動(dòng)指令與接收指令的地點(diǎn)，從而找出并發(fā)現(xiàn)，內(nèi)鬼潛伏在司令部，于是設(shè)下圈套對(duì)嫌疑人進(jìn)行拷問(wèn)，抓住內(nèi)鬼就能剿滅整個(gè)地下組織，《風(fēng)聲濉理邏輯嚴(yán)密，敘事情節(jié)緊湊，讓觀眾保持高度的注意力，在尋找肉鬼的過(guò)程中，不斷埋下懸念，蒙太奇的交叉快速剪輯，直到最后影片結(jié)束，事情的真相才被揭開(kāi)，從這些特征我們都看到商業(yè)元素的大量存在，票房的短期飆升中，也能體現(xiàn)，但影片最后真相揭露出的是一種地下黨員之間默契，為拯救組織的犧牲精神，反映出民族化的愛(ài)國(guó)主義精神，這與《集結(jié)號(hào)》當(dāng)中谷子地為拯救趙二斗，不惜自己去頂美軍埋下的地雷一樣，都宣揚(yáng)這個(gè)精神，所以《風(fēng)聲》將商業(yè)電影的特點(diǎn)與民族化的特征完美的結(jié)合在了一起，以中國(guó)人自己的價(jià)值觀去沖擊觀眾的心靈，這是一種藝術(shù)也是一種創(chuàng)新的表現(xiàn)技巧，所以才能在短時(shí)間席卷國(guó)內(nèi)的票房，贏得國(guó)內(nèi)觀眾的一致好評(píng)，《風(fēng)聲》可謂在中國(guó)商業(yè)電影界獨(dú)樹(shù)一幟，為后來(lái)的中國(guó)民族化電影的走向趨勢(shì)起到了很好的創(chuàng)新指導(dǎo)。