主流電影的新突破

【摘要】《建國大業》短短時期票房即突破4億，創造了前所未有之最，《建國大業》的成功，與各方面的有機配合協作分不開，除了創意、藝術性和明星的加入外，輿論宣傳的造勢，強有力的市場營銷，甚至上映時機等都有很大作用，都是重要因素。

【關鍵詞】《建國大業》創意觀賞性紅花與綠葉

《建國大業》曩耋片成功的主要因素

主流電影，過去習稱主旋律電影，是我國電影中起主導作用的電影類型，是國產電影的主干。然而，長期以來，由于種種原因，不少主流電影大多只注重影片的政治宣傳份量，拍得概念、枯燥，缺少吸引觀眾的感染力。以致過去放映這些影片時，出現要依靠單位購集體票，甚至還要依靠發紅頭文件等行政手段(否則票房很低，甚至零拷貝)。這種作法，反而使觀眾產生逆反心理，對主流影片產生了先入為主的成見。于是，主流影片陷入了難堪的尷尬。

而今年放映的《建國大業》，則完全改變了過去主流電影的情況，顛覆了以往主流電影的模式。它受到社會普遍關注，觀眾極其踴躍，產生了很大的社會效益和經濟效益。短短時期，影片票房即突破4億，創造了前所未有之最，使主流電影出現一個新的突破，一個新的發展起點。

《建國大業》的成功。它的主要因素、或者說決定性的因素是什么昵?

有人認為，影片之所以取得如此高的票房效益，主要是因為有170多位明星的加入，甚至認為，90％的觀眾是；中著去看明星而入影院的。我不認同這種偏頗之見。眾多明星的加入確有號召力，是影片票房的一個重要因素，但不是影片取得大勝(高票房收入)的決定因素。事實表明，去影院觀看《建國大業》的，90％的人并非追星族，并非明星的粉絲。人們去觀看明星，也主要是觀看他們的表演，而不是去看明星榜、明星臉譜，去看明星盛會。我認為。吸引千萬觀眾的主要因素是影片內容。

還有人說，因為《建國大業》是大片。誠然，轟轟烈烈的華麗恢宏的大片是會吸引不少觀眾入座。去觀看大場面的造型、景觀，但這些大片往往卻叫座不叫好，看過之后沒能給觀眾留下什么，《建國大業》則不然，是叫座又叫好，達到了社會效益、經濟效益雙豐收。

創意，《建國大業》的靈魂

電影是一種創意的文化。創意的高低深淺與否，關系到影片的質量。

《建國大業》是部重大的革命歷史題材影片，是表現眾多的領袖人物的影片。拍重大革命歷史題材影片很多，表現革命領袖人物的影片也多。這些影片為什么并未達到使觀眾深刻感染的效果呢?

《建國大業》的獨到成功，首先在于編導、策劃人的創意。這一重大歷史題材怎么表現，從什么角度表現。這是《建國大業》創意之所在，也是它與其他同類影片不同之處。

影片主要展示的是新中國的誕生。新中國的建立，是一個龐大的、長達十幾年的“工程”，其問有革命、戰爭、和談，軍事政治的斗爭較量。事件龐雜，人物眾多，要在短短兩小時內全面展現眾多的歷史事件和人物，是極其困難的甚至是不可能的，弄不好就會成為一篇干巴巴的枯燥的“流水賬”。編導等人在影片創意上下了很大的功夫，選擇了“開政協會，建立新中國”這條線，以此為中心、重點，截取1945年至1949年這五年時間內國共兩方的政治較量和軍事對決，并特別著力展現第三方——民主黨派、其他民主人士，在這一較量對決中的作用，和他們在這一錯綜復雜斗爭中的投入取向。這就既擴展了影片內容，也加重了影片的份量。

使用大量明星吸引眾多觀眾，也是一種高明的創意。而如何使用，更是導演們的高明創意。導演并沒有對明星們包括大牌明星個個平分秋色、平均使用。不是讓戲本身的需要、情節的需要服從明星出現場面的多寡，而是讓明星服從劇情、服從戲中角色的需要。根據主次、強弱、輕重來決定明星的出場量。這樣一來，有的明星就出場少、動作少、戲少。有的大牌明星只有一兩個群眾性的鏡頭，只露一下臉，說一兩句臺詞，有的甚至還沒有臺詞。難得的是。這些敬業的、富有實力的演技派明星們仍傾心投入，作到了出場少。但很出彩。

藝術性是《建國大業》豐滿的血肉

《建國大業》將政治意圖溶入了藝術之中。

先說人物。影片中基本上是真人實事。這既要尊重史實。又要突出人物形象，全靠在人物性格上的挖掘、人格上的展露。特別是，片中的主要人物大都是領袖人物，由于編劇、導演的精心處理，我們能從影片中處處看到這些大人物獨特的個性特征。他們的風采特色，他們的心理活動。他們的喜怒哀樂。片中的中共領袖們不再是概念化、刻板化、拔高神化，而是人性化、生活化，平民化：反面領袖人物亦不再是夸張化，臉譜化，妖魔化。既表現出他們的冷漠兇惡、固執驕橫。也表現出他們的智慧，情感。如蔣介石的夫妻情。父子情、部屬情等等情感糾葛，心理狀態，揭示出他們沒落失敗的悲劇命運的由來和發展的滄桑感。人物的真實，大大拉近了觀眾與銀幕人物之間的距離，感到親切可信。

片中扮演其他次要人物的明星。雖出場少而短，由于他們在細微末節上深刻挖掘和突出的表演功夫，短暫的閃現中也很出彩吸引人。

影片藝術性的另一表現是觀賞性。影片中政治大事一串串，使得本身不具有較強的故事性。但由于有召開政協會議這個中心事件，以此為脈絡鏈條，由它的起始——發展(充滿矛盾；中突的發展卜一結果的過程，仍展示出一個比較完整的故事，構成了總懸念。

影片對重大事件的連接，絕不是簡單串聯，流水賬似的紀錄。由于導演在故事中加入了戲劇元素，深入挖掘、精心選取，組織一些新鮮的、鮮為人們熟知的揭秘性情節和生動細節，使情節銜接緊湊環環相扣，不斷出現令觀眾感到的興奮點而具有懸念。比如，民主人士突破國民黨方面設置的重重艱難險阻北上，馮玉祥的遇難：張瀾的被營救：李濟深險遭秘書暗殺：宋慶齡突破軟禁……蔣介石與李宗仁、白崇禧的明爭暗斗：國軍高級將領之間的矛盾：蔣經國上海打虎與貪腐黑勢力的尖銳斗爭。混進我方的敵特劉從文向敵密報毛澤東所在位置，導引敵機轟炸……這一系列反阻截暗殺等生死較量，充滿著驚險搏殺、危機四伏的懸念。令觀眾產生或是觸目驚心、或是提心吊膽的震撼。

紅花好，還得綠葉扶

《建國大業》的成功，也是與各方面的有機配合協作分不開的。除了明星的加入外，輿論宣傳的造勢，強有力的市場營銷，甚至上映時機等都有很大作用，都是重要因素。

輿論的關注，早在年初就已造起聲勢來，一直延續到國慶節前后，宣傳不斷，給觀眾注入一種放映時非要去觀看一下究竟，要看個明白的誘惑力。

中影早就建立起一套有效的市場營銷機制，這次《建國大業》更有一個制、發、放的優秀團隊。他們充分考慮了建國60周年觀眾主流價值的心理，安排了最恰當的時間檔期，甚至在票價上也適時作了調整。這不能不是吸引大量觀眾的重要因素。