邊緣.行走

【摘要】 年輕導(dǎo)演巖井俊二是近幾年來(lái)日本新電影主義運(yùn)動(dòng)的代表人物，他的作品以其獨(dú)特的細(xì)膩手法，著重描述了社會(huì)邊緣人群的內(nèi)心矛盾，從而受到廣大青年的喜愛(ài)。影片《夢(mèng)旅人》是一部以精神病患者為題材的黑色電影。是以詩(shī)化的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷、生命脆弱的感慨，并且反映出一定的宗教情懷。

【關(guān)鍵詞】表現(xiàn)方式精神病患者鏡頭語(yǔ)言

日本的新電影主義運(yùn)動(dòng)中．年輕導(dǎo)演北野武與巖井俊二是代表這種思潮的領(lǐng)袖人物，其中．巖井俊二更是以其獨(dú)特的細(xì)膩手法，著重描述了社會(huì)邊緣人群的內(nèi)心矛盾，從而受到廣大青年的喜愛(ài)．近幾年來(lái)．巖井俊二的電影作為小資藝術(shù)的代名而得到眾多小資的追捧，但是我認(rèn)為，我們并不能帶上小資情調(diào)的定義來(lái)看待他的電影，盡管他的表現(xiàn)方式與藝術(shù)手法精致得的確符合小資的要求，但他電影中的主題是超越了小資的范圍。就如同被奉為小資教主的日本作家村上春樹(shù)一般，巖井俊二也在一直努力深刻自己的主題．使自己的電影不僅限于精致的畫(huà)面與略顯憂傷的情調(diào)。在他的電影表現(xiàn)下．既有沉浸于失去愛(ài)人的痛苦的制陶女子，也有一直恍惚于生命的失去與得到意義中的圖書(shū)管理員，既有被隔離出人群、每天用畫(huà)筆記錄下夢(mèng)境的精神病患者．也有被困在青春特有的愛(ài)人與被愛(ài)的隱藏暴力中的蒼白少年。巖井俊二力圖表現(xiàn)他們心底最隱秘的黑暗與憂傷．為我們展示出在物質(zhì)社會(huì)下人們蒼白孱弱的心靈．人們?yōu)闈摬氐奈ｋU(xiǎn)恐懼、不安。躲避一直存在的、或許在自己的認(rèn)知中即將到來(lái)的傷害。

巖井俊二，1963年1月23日生于日本宮城縣仙臺(tái)市。幼年時(shí)已經(jīng)對(duì)美術(shù)和音樂(lè)等多種藝術(shù)形式有了濃厚的興趣，其中對(duì)電影更是情有獨(dú)鐘。大學(xué)畢業(yè)后，自然而然地他選擇進(jìn)入了日本的電視行業(yè)。此后，巖井俊二便一直從事MTV、廣告以及有線電視節(jié)目的導(dǎo)演工作。這個(gè)階段他所拍攝的大量的MTV和廣告以及電視方面的運(yùn)作對(duì)他日后從事電影導(dǎo)演積累了豐富的素材和基礎(chǔ)，他電影中的影像風(fēng)格在此已經(jīng)略現(xiàn)頭角。

巖井俊二的作品大多是既溫柔又暴烈．青春期的孩子們總是沖動(dòng)而又不乏詩(shī)意，日本國(guó)境內(nèi)有一種開(kāi)得絢爛的櫻花．落下來(lái)的那一刻是殘酷絕美，看巖井俊二的電影就是這樣的感覺(jué)。

“可可由于舉止異常并掐死自己的孿生妹妹而被父母送進(jìn)了精神病院。在這個(gè)與世隔絕的地方．一身烏鴉打扮的可可結(jié)識(shí)了病友卷毛和小悟。卷毛曾經(jīng)被變態(tài)的小學(xué)老師多次騷擾，神經(jīng)錯(cuò)亂下他殺死了那個(gè)老師，最后被送到這家精神病院，直到現(xiàn)在卷毛也不能從陰影中擺脫．噩夢(mèng)反復(fù)出現(xiàn)．并時(shí)常遭到醫(yī)生的侵害。小悟則是脫離現(xiàn)實(shí)的妄想狂．三個(gè)年輕人很快成為了要好的朋友……”

以上是電影《夢(mèng)旅人》封底上的介紹，看著這些流水賬的文字，很容易讓人對(duì)這樣的影片忽略，如果不是巖井俊二．《夢(mèng)旅人》一定在茫茫的影片海洋中被淹沒(méi)。

一雙手將玫瑰沿路放好．汽車(chē)隨即一路碾過(guò)，這是《夢(mèng)旅人》的第一個(gè)鏡頭．這是一部講述精神病患者的電影《夢(mèng)旅人》不似同類(lèi)題材的影片表現(xiàn)精神病患者的歇斯底里與陰森恐怖．取而代之的是單純可愛(ài)。畫(huà)面中有湛藍(lán)的天空及大片大片曬起的白被單，穿著白衣的病人們用筆畫(huà)下自己的夢(mèng)境。病人們被勒令不允許走到圍墻外邊，在可可的帶領(lǐng)下．三個(gè)好朋友走上了圍墻，開(kāi)始了一場(chǎng)特殊的旅行，他們路過(guò)教堂．教堂里圣潔的唱詩(shī)使他們停下了腳步。一位好心的牧師送給他們一本《圣經(jīng)》，讀過(guò)《圣經(jīng)》之后，卷毛認(rèn)定世界末日即將來(lái)臨。而可可卻堅(jiān)信只有自己死亡才代表真正的世界末日。于是．卷毛、可可和小悟三人再次踏上醫(yī)院的圍墻．結(jié)伴去追尋世界末日的到來(lái)。

一路上，他們遇到各種各樣的人和事。落隊(duì)的小悟不慎從高高的圍墻上摔下．滿身鮮血的他再也沒(méi)有起來(lái)。在一陣暴雨中．卷毛向可可傾訴了自己心中的恐懼和痛苦，兩個(gè)同樣孤獨(dú)的人相擁在一起熱烈親吻。最后．卷毛和可可走到了一個(gè)燈塔上，再也無(wú)路可走．絕望的卷毛拿出路上撿到的手槍射向太陽(yáng)，為了使卷毛得到靈魂的解脫，可可最后也朝太陽(yáng)開(kāi)槍并自殺．影片從頭到尾始終都伴隨著輕柔的鋼琴曲，天真的孩童唱著圣詩(shī)．可可三人伴隨著如此美麗的音樂(lè)在圍墻上歡快地旅行．盡管腳步下是風(fēng)也是危險(xiǎn)，我們常常忘記了他們特殊的身份而沉浸在美麗中．行至后來(lái)，小悟死掉了．在鋼琴曲的音符中夾雜著頸骨斷裂的聲音．奇怪扭曲的肢體．影片結(jié)尾處，悲痛的卷毛在一片夕陽(yáng)中擁抱著已經(jīng)死去的可可．黑色的羽毛在空中飛舞．夢(mèng)旅人的旅程結(jié)束了，世界末日并沒(méi)有來(lái)到．誰(shuí)的靈魂都沒(méi)有得到解脫。

《夢(mèng)旅人》是一部以精神病患者為題材的黑色電影。我們的可可穿著她的黑色裙子披著她的黑色羽毛與她的同伴卷毛與小悟跳上了圍墻．那個(gè)地方離天空比較近。這是巖井俊二最絕望的一部影片．孩子們總是帶著自己的眼光看世界．他們看出去的東西與大人的世界相去甚遠(yuǎn)，然而這就是一個(gè)被強(qiáng)權(quán)主宰的世界，孩子們永遠(yuǎn)不可能要求大人帶著同樣的眼光與他們?nèi)ビ^察事物，孩子是相當(dāng)脆弱的生命個(gè)體，他們需要的是愛(ài)和包容．他們內(nèi)心的孤獨(dú)與恐懼這樣一些小情緒希望有人一起分享．他們不是瘋子，而是一些需要用愛(ài)來(lái)理解的生命。可可，卷毛，小悟或許他們?cè)?jīng)只是用自己的方式感動(dòng)的思考了生活就被當(dāng)作邪惡的個(gè)體送進(jìn)精神病院，如果屋頂爛了一個(gè)洞，我們不可能要求從那里看出去的天空時(shí)刻都是湛藍(lán)的，這樣一些本身純潔的孩子，他們不知道自己犯了什么錯(cuò)誤，他們只是對(duì)生命的孤獨(dú)感到恐懼做出了一些荒誕的事情，在成人的理性世界里，這里非理性的事情是無(wú)法接受的。孩子們唯一能依靠的力量就是成人的關(guān)懷．這樣微薄的力量成人們都不愿意付出．所以孩子們瘋了。卷毛殺死了喋喋不休的老師，把心里的秘密都告訴了可可，可可告訴他不要害怕，自己也殺死了孿生的妹妹．卷毛親吻了可可，這個(gè)孩子般天真的吻帶著怎么樣一種力量．你能夠想象這樣兩個(gè)孩子帶著相互為安慰的力量去尋找世界末日嗎。卷毛親吻了可可就不再害怕．他們爬上了一座燈塔，想念著他們的同伴小悟，小悟已經(jīng)在分散的途中作了最后的垂死掙扎。卷毛和可可終于逃離了殘酷的現(xiàn)實(shí)世界．可可曾經(jīng)告訴卷毛世界末日就是她死去的那一天．終于她拿起槍對(duì)準(zhǔn)自己的腦袋，倒在愛(ài)人的懷里。這些孩子能有什么不可饒恕的罪呢．他們只是蹲在圍墻上輕輕的唱這圣詩(shī)．他們只是對(duì)路邊垃圾堆里的一個(gè)洋娃娃愛(ài)不釋手，實(shí)際上那些精神病院里道貌岸然的護(hù)士才是真正需要治療的心理扭曲的人。孩子們是善良的，他們連做夢(mèng)都是斑斕的．但同時(shí)有缺乏安全感《夢(mèng)旅人》沒(méi)有繁冗的故事情節(jié)．整部影片就是圍繞三個(gè)孩子在圍墻上的行走進(jìn)行拍攝．色調(diào)分明．充滿了救贖意味。

電影《夢(mèng)旅人》也是一部平靜地讓人心痛的電影。整部電影的基調(diào)以墨綠色+灰色為主．畫(huà)面是平靜的．但應(yīng)該說(shuō)是搖晃中的平靜．情節(jié)也非常簡(jiǎn)單，人物角色更是屬于那種平常中不能再平常的人．故事也應(yīng)該是平常中不能再平常的故事．平常、平常，還是平常……就是因?yàn)槠匠Ｋ圆艅?dòng)人．所以讓人感到一種痛。

關(guān)于電影的主題：《夢(mèng)旅人》c看這三個(gè)字也是屬于每個(gè)平常人都有權(quán)利擁有的三個(gè)字。不敢說(shuō)是否是付諸于行動(dòng)．但做夢(mèng)是屬于每個(gè)人擁有的權(quán)利。正是因?yàn)檫@樣，影片視角中的主人公卻落到了三個(gè)精神病人的身上。原來(lái)不止是平常人可以擁有夢(mèng)．任何不平常的人都可以。如果說(shuō)平常的人夢(mèng)是簡(jiǎn)單的話．那么精神病人的夢(mèng)想肯定就是更加的微乎其微。他們的夢(mèng)想往偉大一點(diǎn)說(shuō)是為了自由．往卑微一點(diǎn)說(shuō)就是為了解脫。卷毛的童年陰影，可可的內(nèi)心愧疚，以及小悟那永無(wú)止境的生活妄想。實(shí)現(xiàn)這些夢(mèng)想很簡(jiǎn)單．就是越過(guò)那堵關(guān)著夢(mèng)想與理想的黑色高墻。一堵隔離了心．隔離了夢(mèng)．隔離了希望的那堵墻。但是他們?nèi)齻€(gè)做到了，越過(guò)了那堵可怕的墻，哪怕未來(lái)的后果會(huì)怎樣，不重要了．因?yàn)榭缭搅耍褪秋w越了。

關(guān)于電影的內(nèi)容，可以說(shuō)分成了兩個(gè)部分．一個(gè)是大的方向，就是他們?nèi)齻€(gè)越過(guò)那堵黑色墻之后無(wú)止境的不停行走，尋找屬于自己的過(guò)往．尋找屬于自己的心靈天空。影片中三個(gè)主人躍上墻后．沿著那一道小小寬面的墻不停行走．行走的永遠(yuǎn)都是那一小道沿．比如屋檐、比如鐵軌，比如窗沿．當(dāng)然最多的還是墻沿。筆者認(rèn)為那就是人的信仰．因?yàn)樗麄內(nèi)齻€(gè)堅(jiān)信．沿著這道墻一直往前走．～定能找到神。不管前面是風(fēng)、是雨，還是打雷閃電，還是失足跌落．那都不重要．有了勇氣。向前走就對(duì)了，雖然永遠(yuǎn)都不知道目的地。

另外一個(gè)部分應(yīng)該就是影片中的細(xì)節(jié)部分，那些簡(jiǎn)單的、細(xì)微的．卻深刻透露著人性的肢體語(yǔ)言和動(dòng)作。一開(kāi)場(chǎng)．當(dāng)可可被關(guān)進(jìn)精神病院的時(shí)候．可可透過(guò)了那扇鐵窗，天空中自由翱翔的燕子，就立刻與這樣的場(chǎng)景產(chǎn)生了對(duì)比。那種孤獨(dú)，無(wú)助．卻透著希望的眼神．無(wú)不讓人心痛。精神病院的生活總是枯燥無(wú)味的，所有人(包括醫(yī)生和護(hù)士)的情緒當(dāng)然也好不到哪里去。導(dǎo)演在這一點(diǎn)上，也給現(xiàn)實(shí)來(lái)了當(dāng)頭一棒。也是一開(kāi)場(chǎng)當(dāng)可可被送下車(chē)，推向精神病院時(shí)，醫(yī)生、護(hù)士們迎接的神情和動(dòng)作．立刻就顯露出～種特有的精神病癥。導(dǎo)演在這一場(chǎng)景的時(shí)候．用的鏡頭也是非常規(guī)的鏡頭，本來(lái)這些可愛(ài)的白色天使應(yīng)該是和諧的、友善的。可在導(dǎo)演特色、特殊、晃動(dòng)的鏡頭處理下，個(gè)個(gè)成為了面目猙獰的惡魔，拖著無(wú)助的可可進(jìn)了精神病院。還有就是醫(yī)院里醫(yī)生護(hù)士的病態(tài)行為。其實(shí)這也是由于環(huán)境的原因．不過(guò)他們對(duì)于性、對(duì)于人而言，所作出的舉動(dòng)。都是屬于需要，性更是不例外。這一點(diǎn)就說(shuō)到卷毛，本來(lái)就是因?yàn)槭艿叫W(xué)老師性虐待才進(jìn)來(lái)的他．在這里面又受到了如此的待遇，那又何來(lái)的情況好轉(zhuǎn)呢。導(dǎo)演那一小個(gè)鏡頭，就把這些人性中丑陋的一面展露無(wú)疑，女護(hù)士只是輕輕的在卷毛的大腿上摸了摸，就顯露了惡心的一面，更不用那些可怕的男醫(yī)生。

《夢(mèng)旅人》這部電影還是對(duì)“自由邊緣”的最好闡釋。精神病院中的可可、卷毛和小悟三個(gè)人渴望醫(yī)院墻外的自由．卻又害怕逃出墻會(huì)受到懲罰，于是自始至終他們?nèi)硕夹凶咴阼滂艉妥杂芍g的圍墻上．步步邊緣。

同樣是一部以精神病患者為題材的影片．但它并不側(cè)重于縱深理性的精神分析．而是以詩(shī)化的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷、生命脆弱的感慨，并且反映出一定的宗教情懷。

身穿和白色病服形成對(duì)比的黑色的羽毛裝，可可說(shuō)著似乎理所當(dāng)然的事情：“因?yàn)楫?dāng)我出生的時(shí)候世界就存在。所以．世界也會(huì)在我死的那天毀滅。”手上仍然晃著滿是漏洞的傘．似乎毫不在意的說(shuō)著．“神就是爸爸和媽媽。”似乎不會(huì)去想更不會(huì)相信．她已經(jīng)被她的“神”所拋奔。

在柔美的鋼琴聲中．我們還聽(tīng)到了小悟不停地在重復(fù)：“爬上圍墻”!渴望自由的小悟到死也還是擺脫不了傳統(tǒng)的束縛．這也正是我們每個(gè)人的無(wú)奈和無(wú)助。

每個(gè)人的生命里都應(yīng)該有一條河流。卷毛．小悟．還有可可。卷毛舉著手槍對(duì)著太陽(yáng)．一切那樣渺小。我明白，一切的一切都是巖井俊二安排好的，從一開(kāi)始就是，最后那黑色的羽毛還是撒了滿天．就像太陽(yáng)爆炸后的黑色碎片。可可無(wú)動(dòng)機(jī)而又必然的爆發(fā)：“我始終非死不可．不能不死，讓我替你洗去你的罪吧。”景色于是停了下來(lái)，只有卷毛在那里無(wú)力的叫喊——“他媽的!”他的世界末日，依舊沒(méi)有因?yàn)榭煽傻氖湃ザ絹?lái)。

夢(mèng)想、信仰、金錢(qián)、欲望，單純的去尋找不一定可以找到結(jié)果．而當(dāng)你失去信仰的時(shí)候．你是否會(huì)被欲望所逼瘋呢．物質(zhì)越來(lái)越難滿足．人性卻越來(lái)越經(jīng)不起考驗(yàn)．在變化中人和人的關(guān)系越來(lái)越復(fù)雜．目的卻越來(lái)越簡(jiǎn)單。每個(gè)人心中都有夢(mèng)．又有多少人最終放棄了夢(mèng)想而回歸到這現(xiàn)實(shí)的路途中去呢。

那精神病院的高墻是唯一的出口．當(dāng)三個(gè)孩子走上去的時(shí)候以為可以有兩種選擇，可其實(shí)高墻永遠(yuǎn)都是筆直的，終有盡頭．是一條不歸的路。