穿行的生命

【摘要】電影《海上鋼琴師》堪稱影視經典。影片在浪漫唯美的情調，從心流淌的旋律，主人公憂傷而堅定的眼神中講述了1900傳奇的一生。留給我們的是對生命的無盡哲學思考。生命本是在有限與無限，物質與精神，束縛與自由之問穿行。

【關鍵詞】《海上鋼琴師》有限與無限物質與精神束縛與自由

一、引言

經典不因歲月的流逝而黯然退色，只會歷久彌新。電影《海上鋼琴師》是意大利著名導演朱塞佩·托納托雷的“時空三部曲”之一。影片在小號手麥克斯對1900的深情回憶中，與現實找尋他的痕跡中構建了兩條主軸，交互穿插，娓娓講述了一個扣人心弦的悲情傳奇。新世紀第一天，弗吉尼亞號載著懷揣夢想的人民來到了美洲，在人們遙望自由女神的歡呼與狂喜中，一個卑微的生命被遺棄在頭等艙的鋼琴上。1900從此開始了他沒有親人，沒有戶籍，沒有國籍，甚至從未在陸地上存在的生命。大海是他的搖籃，也是他的棲息地。在弗吉尼亞號于各個碼頭的往返停靠中1900漸漸長大。命運給他的厚禮便是過人的音樂天賦，讓他無師自通成為一名海上鋼琴大師。但同時，宿命又讓他對陸地世俗心懷戒意。他始終堅守著精神的家園，縱使他遇見了一見鐘情的女孩，思量再三，他還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。縱使他知道了弗吉尼亞號即將被炸毀，沉于海底，他最終的選擇依然是留在船上，直到曲終人去……這樣的一個看似虛構的藝術家的悲劇人生充滿了生活的哲理，給我們留下了無盡的哲學思考。生命本是在有限與無限，物質與精神，束縛與自由之間行走穿梭。

二、《海上鋼琴師》的哲學解讀

2.1有限與無限

《海上鋼琴師》中自始至終都在討論著有限與無限的關系。傳遞現代文明的發展本應給人類自身帶來無限的可能，但最終的結果卻只有～種的矛盾：人類終將為現代文明所吞噬。影片中相對與紛繁的城市和陸地的未知與無限，船和海洋象征了有限的本我世界。而1900則暗射工業蓬勃發展的整個二十世紀。“城市那么大，什么都有……就是沒有盡頭。”城市所承載著的人們的欲望是無止境的，以城市為代表的現代文明的發展本質上是欲望的膨脹，同樣這種膨脹的欲望是不可遏止的。而海洋上的生活終其究竟是自然真我的一種生活狀態，這樣的一種理想散發著可望不可及的遙遠光芒。因為這種生活狀態不是每個平平眾生都可以企及的，它只屬于極少數的大徹大悟的人。在有限與無限之間1900最終做出了如下的思考與選擇“城市那么大。看不到盡頭，在哪里?我能看到嗎?就連街道都已經數不清了，找一個女人，蓋一間房子，買一塊地，開辟一道風景，然后一起走向死亡。太多的選擇，太復雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎?陸地，太大了，他像一艘大船，一個女人，一條長長的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活。反正，這個世界現再沒人知道我。我之所以走到一半停下來，不是因為我所能見，而是我所不見……”。像一個哲人一樣，他在苦痛掙扎中悟出了生命的真諦，固守著精神的家園。痛并快樂著。

影片中1900的對于海上生活的描述同樣表現了對于有限與無限的哲學思考。“鍵盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而你才是無限的。你能在鍵盤上表現的音樂是無限的……我是在這艘船上出生的，整個世界跟我并肩而行。但是行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會虛妄到超出船頭和船尾。”在影片中船作為人類最后的理想與藝術的棲息地而存在，它與1900這個最后的理想與藝術的守望者密不可分。而弗吉尼亞號在經歷戰爭經濟蕭條的洗禮看盡人世百態之后，最終“退休”炸毀的命運說明現代文明的發展有一天會摧毀自身，以及人類精神的家園。

2.2 物質與精神

《海上鋼琴師》中1900的存在與選擇無時無刻不見證著物質與精神的矛盾對立。1900生于海洋，死于海洋。作為精神的家園的堅守者，他因為海洋的真實純凈和自然而盡情彈奏。作為1900的對照形象存的麥克斯則來自物質世界，他多次勸說1900下船。憑借1900的天才，他可以在那個花花世界大紅大紫，衣食無憂。然后娶妻生子，過幸福生活。但無論是金錢還是情感，都無法動搖1900的選擇。麥克斯代表的終究是陸地上人們的價值取向。這些物質的東西永遠不能打動1900。

當唱片商給1900刻錄唱片時，舷窗外的清純的少女闖進他的視野，碧海藍天下女孩的面容楚楚動人。那一刻美妙天成的音樂伴著一顆跌宕的心，在指間輕輕流淌。他的天才他的靈感連同那天使般的面容與曇花一現的愛情一起被刻錄到了世上僅有的一張唱片中。對于陸地上的人來講，面對名利面對愛情這是何等的誘惑啊!然而當他從唱片機里聽到自己的音樂時，他無比震驚，那臺奇怪的機器仿佛偷走了他的音樂，偷走了他的靈魂，他惶恐而憤怒的砸掉了那臺機器。1900的愛情帶著一絲淡淡遺憾與青澀。就那樣回歸了陸地。為了心中美麗的初戀。1900也有過下船的沖動。許久他站在舷梯之間，但終于他瀟灑的把帽子拋向天空，轉身回到船上。陸地從此于他無牽無掛。在物質與精神之間，1900最終固守著他的執著與追求。

2.3 束縛與自由

影片從一個獨特的視角，詮釋了束縛與自由兩者的關系。心之所屬就是自由。從這個意義上講1900是自由的。他的生命半徑從沒有超出過弗吉尼亞號游船，他周圍的人從沒超過兩千。在這樣一個有限的空間中，1900感到的是自由。作為一名天才的鋼琴師，音樂就是它最重要的精神支柱。只要有鋼琴和海洋的陪伴，他的心就是快樂的幸福的。1900用音樂去探究所有人的心靈，在大海般廣闊無垠的音樂里自由翱翔。音樂使他的生命在一條有限的船上自在逍遙。而與此相對應存在的角色就是爵士樂王杰利。影片中有一段1900與爵士樂王飆琴的精彩場面。1900之所以戰勝爵士樂王，除了他精湛的音樂技藝，更重要的是1900的音樂由心而生，自由不含雜念。因此他的圣誕歌“平安頌”才會傳遞出無盡的靜謐，安詳和圣神。杰利的音樂是現代商業化運作的產物，為太多的商業因素所限制。因此，他致命的缺點就是可復制性。第二回合的較量1900通過完美模仿杰利的演奏，充分的體現了自由與束縛的對抗結果不爭自明。心有多遠，世界就有多寬廣。

三、結束語

大海的深邃，游輪的華美，鋼琴的空靈，這一切構成了唯美的《海上鋼琴師》。琴音、海浪和略帶憂郁的昏黃色共同講述了那個讓人動容的1900的傳奇。生命是有限的，只要我們的精神依舊，只要我們的思想是自由的，我們就可以呈現無限的可能。讓傳奇永遠的流傳。