《傲慢與偏見》演繹新古典主義時期服飾風尚

【摘要】 電影《傲慢與偏見》歐洲油畫般的場景，從總體到細節都處理得美輪美奐。服裝造型、色彩的變化與人物心理、人物性格以及場景的轉換配合相得益彰。它的演員服飾總體上保留了新古典主義時期服飾的特點，同時也有當今流行服飾的風貌。

【關鍵詞】服裝造型 色彩流行時尚

經典小說《傲慢與偏見》2005年好萊塢再度把它搬上銀幕，受到觀眾普遍認可，而且獲得了奧斯卡最佳服裝設計提名。導演通過場景變換、鏡頭語言、角色服飾使這種帶有理想主義色彩的理念得到了升華。而且服飾在表現時代背景、角色的性格、心理，角色與角色之間關系的矛盾沖突方面起到了非常重要的作用。從服飾的造型、色彩諸多方面去把握設計師的設計思想脈絡，有助于我們更好地理解影片所要表達的思想內涵。

一、電影《傲慢與偏見》的時代背景

《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁的代表作。這部作品以日常生活為素材，一反當時社會上流行的感傷小說的內容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞狀態下的英國鄉鎮生活和世態人情。這部社會風情畫式的小說不僅在當時吸引著廣大的讀者，時至今日，仍給讀者以獨特的藝術享受。

二、時代背景下的服飾典型樣式

電影《傲慢與偏見》發生在18世紀末到19世紀初，在西方服飾史中，把這一時期稱為“新古典主義”時期(1789～1825)。所謂“新古典主義”，藝術形象的創造崇尚古希臘的理想美：注重古典藝術形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧。

受到新古典主義藝術思潮的影響，在18世紀80年代的歐洲女服的樣式和整體風格開始了較大的轉變，裙撐變得越來越小直到完全消失，服裝趨向于自然、柔美，繁瑣裝飾也隨之消失，洛可可風格也就此宣告衰落。在90年代的最后幾年里，女服中古典主義傾向更加顯著，完全露出自然的身體曲線。19世紀拿破侖一世時期的帝政風格服裝是新古典主義的典型映射。女裝塑造出類似拉長的古典雕塑的理想形象。及乳的高腰設計，線形具有明顯轉折的袒領、短袖裙長及地，用料輕薄柔軟，色彩素雅，裝飾很少。裙裝自然下垂形成了豐富的垂褶，對于人體感的強調與古希臘服裝非常相似。裙以單層為主，后又出現采用不同衣料、不同顏色的裝飾性強的雙重裙，并把前中或后身敞開，露出內裙。男裝也趨向簡潔和整肅。

三、電影《傲慢與偏見》中服飾的特點

1、影片中人物服飾色彩變化與劇情的呼應

影片以人物為中心展開色彩設計，演員服飾的色彩是最能動最活躍的因素。服裝色彩的表現、以及服裝色彩與場景色彩、道具色彩等的配合，能夠體現人物的個性、身份、地位、以及表達人物的情感、向觀眾傳達語言與思想，喚起人們心底的情境認同。

影片中伊麗莎白的服飾顏色變化不多，以白色、米白色、咖啡色為主，其他色彩為輔。主人公富有智慧、堅強、持久的性格通過這組色彩表現出來。

場景一：第一次舞會上伊麗莎白穿的是綠色連衣裙，綠色代表有希望的、現實的。當時的女孩子通常是在舞會上認識異性朋友。每次參加舞會，大家都是帶著希望來的，這也是很現實的想法。綠色的服裝恰好能表達主人公的心境。

場景二：在參觀達西的莊園的時候，伊麗莎白穿著的是米色長裙，清亮、淡雅。米色是介乎于駝色和白色之間的一種都市色彩，它具有駝色的優雅大氣，但又比駝色多了幾分清爽宜人：它具有白色的純凈浪漫，但又比白色多了幾分溫暖和高貴。在都會女子的衣櫥里，米色沒有橙色亮麗，沒有黑色經典，但不得不承認的是，它的穿著率卻極高。含蓄優雅米色恰好能表達伊麗莎白的心情，沒想到達西的家如此完美；沒想到達西的仆人對他評價很高：沒想到達西在家：更沒想到的是她因為對達西的誤會產生了對達西的偏見，此刻的她在慚愧的同時也感受到了愛情的光明。這正是米色的象征意義。

大姐珍的服飾色彩在美得歐洲油畫似的場景中足以體現人物性格和立場的變化，而且與如畫的場景融為一體。

影片中珍的服飾色彩都是清新淡雅的顏色，讓觀眾體會的是安靜的感覺。小鎮上姐妹們回家的路上遇到賓利先生，她的水藍外套配上淡淡的粉黃白三色相間的帽子都是高明度的清色，對比非常弱。采用低純度的亮色，給人們順從的感覺。讓賓利心中的愛慕更進～步。影片中大姐珍溫柔、善良的性格通過嫻雅的服裝色彩表現出來。

2、影片中人物的服裝款式與傳統的新古典主義時期服裝樣式的區別

電影《傲慢與偏見》里雖然基本忠實當時英國婦女的服裝，但是女主角的衣服做的略略有別，更加接近現代的裁剪，非常重要的一點是腰線的位置，當時的女子衣服比較突出胸部的塑造，在很高的地方束腰，其實基本上是看不到腰的，所以只要胸部豐滿的女性，總是顯得臃腫的D《傲慢與偏見》片中的女主角的衣服，是把分割線下移了一寸，頓時樣子苗條了許多。和標準的新古典主義服飾的典型樣式相比，電影中的服飾顯得比較隨意，更貼近當下流行服飾。

3、影片中古典主義人物的服裝造型與當下流行的泛古典主義服飾

在當下流行的服裝設計中，古典主義被寬泛地引申為最佳的、第一流的、有公認而無可爭議之價值或地位的風格敲稱為泛古典主義。用于服裝，常指那些符合傳統而不那么時髦花哨的、不前衛的、非最新款式的衣飾。泛古典主義服飾又可分為狹義和廣義的古典主義風格。廣義的古典主義風格服裝，指的是任何具有簡潔單純的構思、典雅端莊的效果、穩定合理的設計的作品。它們也可以被更加確切地形容為古典的或者是經典的。

狹義的古典主義風格服裝，主要指繼承了或在較大程度上受到古希臘和羅馬服裝以及帝政風格影響的作品，也是現代意義上的古典主義風格的服飾品。在當今流行服飾中突出的體現在高腰線的長裙。

高腰線的存在讓裙子的上半部分有了足夠的裝飾，所以用簡潔吊帶兒來平衡視覺感受，不會顯得繁復，也完全不搶胸部的特色。設計師將抬高的腰線在胸部的下側輕微勾勒出淺淺的弧線，顯露出乳型，胸部則可以完全效仿胸衣式設計。高腰裙在提升腰線的同時有效地提升了視線的聚焦點。使視覺里的下半身增長了，這樣看上去著裝著的腿會比原來長很多。另外，腰線以下采取寬松的設計手法，將惱人的小肚腩和寬大的臀部輕松地掩蓋起來。而同時，胸部則因為胸下圍的收緊而顯得更加豐滿迷人。這樣看起來豐滿的胸部、平坦的小腹、修長的雙腿，展示出女性婀娜多姿的身段，舉手投足問都散發出十足的女人味兒。

細細品味電影里面所有人物，他們的發型都不是那么一絲不茍，甚至有些凌亂，達西的胡子甚至刮得不怎么干凈。這是本片一個很統一的設置，演員的造型設計達到了與當下流行的服裝造型相銜接，從而使更多的觀眾認可，取得了成功。

影片的人物造型是自然、不拘謹的。伊麗莎白的造型設計除了在第二次舞會上稍作裝飾以外，其他鏡頭都是簡潔大方的，沒有刻意的修飾。服裝線條流暢、飄逸、帥性且自然。立體剪裁的舒暢與平裁的精確相結合，運用質地與廓形的對比傳達的是無所束縛。這也是現今服飾流行的主流——休閑、舒適。簡單、簡約的設計并不是一種稍縱即逝的時尚，而是人類長期探索后重新找回的一種樂觀的人生態度。